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| 《歡樂英雄》作為中國式『真實電視』的力作，獲得了不錯的收視率 |
10月1日至7日，中央電視臺2套《歡樂英雄》在每晚20：35黃金時段激情推出『真實電視』——『帕拉丁』汽車訓練營：10位選手帶著夢想走進訓練營，駕車穿過沙漠、森林、河灘、城市、鄉村，在駕駛技能、野外生存能力、人際關系處理能力等方面展開了一場殘酷的競爭……作為『真實電視』中國秀的力作，與此前該類節目略顯尷尬的境地不同，《歡樂英雄》的良苦用心終於初顯回報，獲得了不錯的收視率。中國傳媒大學苗棣教授接受記者采訪時如此評價：『《歡樂英雄》在中國「真實電視」本土化中，確實在各方面都做得比較到位。』
那麼，『真實電視』這種在國外尚且爭議不斷的節目樣式，在中國到底有沒有生存空間呢？
發展之快不可思議
所謂真實電視(Reality TV)又稱『真人秀』，就是把電視鏡頭對准沒有受過專業訓練的志願演員，將他們的言行、個性和品質，在規定的環境中，赤裸裸地暴露在電視觀眾面前，主要著眼於隱私、殘酷競爭、博彩等內容。
上個世紀末，『真實電視』在全球范圍內廣泛興起、蔓延。繼著名電視節目《老大哥》粉墨登場後，美國CBS的《生存者》、FOX電視公司的《誘惑島》、法國的《閣樓故事》、德國的《硬漢》也相繼出籠，火爆西方各國電視熒屏。有評論者將這股風稱為『納斯達克的現實泡沫』，意思為『真實電視』就像股市中的科技股。
2000年8月，央視引進的《生存者》在二套《地球故事》中與中國觀眾見面，隨後中國本土的『真實電視』——《走進香格裡拉》登臺亮相。在此後的一段時間，一些地方電視臺也紛紛策劃、實施了如《生存大挑戰》、《完美假期》、《金苹果》、《水上訓練營》、《重走長征路》、《叢林競技營》和《城市別動營》等一系列標榜為『真實電視』的節目。
據記者了解，業界人士對『真實電視』在中國的生存和發展前景普遍抱有樂觀態度。中國人民大學新聞學院喻國民教授就曾做過如下形容：『「真實電視」比前衛慢半拍，比主流傳統快半拍，具有極大的生長空間。』
清華大學新聞與傳播學院尹鴻教授認為，國內引進『真實電視』很有必要。首先，『真實電視』這種綜合性節目的出現有其現實根據。從電視的本質看，它符合電視日常性和非日常性的特征。一方面，人們通過電視是想獲得一些日常經驗；另一方面，人們也需要看到一些非日常性、奇觀化的東西。『真實電視』能滿足一些觀眾的這種需要。其次，在我國加入世界貿易組織之後，電視等傳播媒介也面臨著激烈的國際競爭。作為一種新型的節目形態，歐美各國的電視媒體均相繼作出了嘗試並取得了較大成功。我們引進這種節目形態，表明了我們參與國際競爭的積極態度。
『「真實電視」在中國蔓延的速度簡直不可思議。』一位專家在接受記者采訪時感慨道，『盡管當前國內的「真實電視」還不完善，在創意能力、制作、經營上同國外相比都還有很大差距，但作為一種頗具潛力的節目形態，只要注意創新和突破，它在我國的前景將十分好，甚至會取代綜藝節目成為觀眾最喜愛的電視節目形態。』
迅速走紅的緣由
將一段未經任何修飾的真實生活狀況錄制並播放出來，這就是『真實電視』，看似簡單，但倘若我們探究『真實電視』在國內迅速走紅的軌跡，不難發現其背後蘊涵著復雜的社會與文化因素。
清華大學影視傳播研究中心冉儒學在分析『真實電視』受歡迎的原因時曾表示，『真實電視』將電視娛樂的功能推向了高潮，電視劇跌宕起伏的情節和人物喜怒哀樂的情感，最吸引觀眾，但那畢竟是虛構和表演。一般的紀錄片又缺少集中的戲劇衝突，而『真實電視』剛好平衡了這些矛盾，既真實又極富戲劇感。
『「真實電視」讓平常人成為了英雄。這無疑強化了觀眾的觀看快感和參與意識。』在北京某機關工作的周小姐說：『比如央視的《非常6+1》，就是在普通人中挑選競爭者，這使我覺得與節目中主人公的心理距離變小了，很容易在競爭者中挑選出自己的代表者，從而更加關注代表者的最終命運。』
『「真實電視」給人們提供的最大快感就是窺視的快感，這樣的節目會助長人們窺視他人隱私的社會風氣。』中國傳媒大學研究生小穎向記者表達了她對『真實電視』的看法，『「真實電視」帶來的觀賞效果是虛構的、是影視節目所無法比擬的，對節目參與者來說，它滿足了人們蠢蠢欲動的暴露欲望，而對廣大電視觀眾來說，他們埋藏心底的偷窺欲望則可以得到正大光明的宣泄和滿足。』
面對記者采訪，在一家外企公司做總裁助理的鄒小姐坦言：『我喜歡「真實電視」，游戲中的競爭就是現實生活中嚴酷競爭的再現，這些活生生的普通人的生活就像一面鏡子，讓電視機前的人們看到了自己的日常行為與人性弱點，這有利於人類反省自己的行為，進而完善自身。』『「真實電視」節目的最大價值在於電視理念的創新。』北京電視傳媒界人士張建書認為，『真實電視融合了多種電視節目手段，包括紀錄片式的跟蹤拍攝和細節展現，它將電視劇式的人物環境選擇和矛盾衝突設置及競賽節目中巨額獎金的設立組合成了有機的整體。』
對此，專家、學者們普遍認為，『真實電視』吸引觀眾最主要的原因不外乎以下三方面：首先，高額獎金。國內『真實電視』目前不斷提高獎金數額，從10萬元到50萬元，甚至更高，這就使得人們即使只看看也覺得刺激。其次，窺視欲。參與者的生活沒有任何遮攔地暴露在電視觀眾面前，滿足了普通人皆有的窺探欲。再次，競爭殘酷。幾乎所有的節目都有『票選淘汰』環節，為得大獎，選手們必然用盡心機、玩耍計謀，人性陰暗面的暴露由此成為必然。
挑戰道德底線
事實上，隨著『真實電視』成為熒屏新寵，這種電視形式越來越受到公眾的關注，並引來了不少質疑與非議。具體有以下幾方面：
其一，刻意暴露人性弱點和陰暗面，挑戰道德底線。北京著名電視節目策劃人喜洪在接受媒體采訪時強調，『中國「真實電視」要講道德』。他認為強調對抗和競爭，必然會引發人性的負面，出現諸如互相傾軋、弱肉強食等行為。『很顯然，這並不符合中國傳統道德倫理標准，也不符合中國觀眾的欣賞心理。』
采訪中記者了解到，在『真實電視』中，為了贏得最後大獎，選手們要在過程中用盡心機，玩耍陰謀，先組成同盟對付少數人，後違背盟誓，對自己人下手。以《歡樂英雄》為例，盡管其以『濃縮真實的社會競爭，展示激烈競爭的技巧和智慧』為核心理念，但不難看出，夾裹在節目中的復雜情況確有事與願違之嫌。
『現在中國某些「真實電視」對個人隱私的揭示、對人性陰暗面的展現，暴露了人性的丑惡。』在北京某電視臺工作的王佳認為，『「真實電視」以看到別人受傷害為樂，這與講求寬容、合作、和平共處的中國傳統倫理道德以及主流意識形態是相違背的。』
參加過貴州衛視制作的《峽谷生存營》的選手朱雷在事後說：『我厭倦了這種勾心斗角的游戲，我不希望它發生在生活裡。』
其二，模仿痕跡明顯、缺乏創意和自主研發能力。『真實電視』發展至今，盡管一些節目的形式有了本土化的意味，但節目的核心內容、游戲規則及價值觀念，均缺乏原創性。
在采訪中，不少『真實電視』節目的熱心觀眾表示，目前許多同類型的節目被不加咀嚼地復制，這就使得不少原本很真實、很生活化的東西開始變得嬌柔造作，包括在國內頗有影響的節目《走入香格裡拉》和《生存大挑戰》均帶有明顯的模仿硬傷。
其三，情節編造明顯，與生活相距甚遠。『「真實電視」其實根本不真實。以犧牲參與者自尊來滿足觀眾不太健康的心理，在「顧客就是上帝」的旗號下制造關於真實的神話，攫取巨大的商業利益纔是「真實電視」的真實面目。』傳媒學者楊靜秋在接受記者采訪時一針見血地表示，『在「真實電視」的游戲規則裡，制作者將一個微縮了的人際關系放到了一個特定的生活環境中。無論是情境的設置、游戲規則的制定，還是參與者的招募選拔和最後結局的確認，都充斥著人為的痕跡。』
此外，有人認為，盡管『真實電視』欲向人們表達生活中真實的一面，但隨著節目的進一步發展，這種節目最終難以逃出越來越技術化的怪圈。
本土化纔是生存之路
據記者了解，由於文化背景不同，『真實電視』要在中國生存和發展，本土化是一個必須正視的問題。怎樣在收視率與倫理性、娛樂性與社會責任之間尋求一種文化的平衡，隨即成了國內電視工作者亟待解決的問題。
『「真實電視」在我國的出現和發展，目前雖然已有自己的獨創和改造，但是模仿西方的痕跡也非常明顯。』尹鴻教授指出：『在中國，對於「真實電視」的本土化，國內電視人應該注意處理以下問題。首先，摒棄西方一些不好的價值觀和生活方式，反映本國的價值觀和生活方式。其次，要制作符合中國觀眾欣賞習慣和審美習慣的節目。中國的電視觀眾主要是由電視劇培養起來的，對「真實電視」節目還需要再認識。再次，要培養適應「真實電視」制作需要的人纔。「真實電視」是一種綜合性節目，它所需要的是掌握多種節目技能的人纔。』
對此，苗棣教授認為，『真實電視』的本土化，目前必須解決三個難題。其一，適應國情。如『真實電視』中一些揭示人類丑惡的內容，以我國觀眾目前的道德標准是難以接受的。其二，成本投入。電視節目的制作成本是一個很大的問題，國外電視節目的成本通常投入很高，而國內目前基本上還是低成本運作模式。其三，加強原創。國內目前的『真實電視』還處於模仿國外的階段，主要原因是我們對節目的保護機制不健全。比如一個有創意的節目一旦出來，馬上就有人模仿，嚴重打擊了電視人的創造性和積極性。
許多業界人士認為，根據中國國情，推崇一種挑戰、依存、拼搏、互助的理念，體現人與自然的和諧，纔是中國『真實電視』的核心精神。對於國外『真實電視』節目形式的模仿固然重要，但只有力求創新，實現本土化，中國的『真實電視』纔有生命力。
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