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“他很注重提拔人才”
一月風暴雖是一月颳起，但空穴來風，未必無因。
黃建章認爲在全書四個章節中核心是第二章“暴風驟雨”，它細緻描寫了一月風暴颳起時上海變化中的點點滴滴，而更有人指出其中“葉羣的一次電話和江青的兩次請吃”部分更是以往未被披露的細節。
“你曾在序中寫道，1966年6月江青在羣衆大會上說你的父親從‘紅小鬼變成了膽小鬼’，1967年4月，她在《爲人民立新功》中又把陳丕顯比作了‘黑小鬼’，你能談其中經過嗎？”
“你很細心，可是其中緣由很複雜，現在不想說，以後再講吧。”胡德平沒有正面回答。
胡德平始終覺得，他與陳丕顯接觸最深的是1984年他在中央整黨辦公室地方組工作時期，“他當時管政法這塊，以前又在湖北工作過。我正好作整黨辦聯絡組成員在湖北搞調查，有一些事常向他彙報。特別是有一些案件，他聽的時候特別認真，對案件有自己的看法，對工作非常負責。”
“同時，他對人才的培養也讓我記憶深刻。”1980年，陳丕顯向鄧小平推薦了年僅38歲的第二汽車製造廠的副廠長王兆國，如今王兆國已經是中共中央政治局委員、全國政協副主席、中華全國總工會主席了。
同一個細節在《鄧小平文選》第二卷中也有記載：前年，我和陳丕顯同志到第二汽車製造廠，有個副廠長陪着我們參觀，我發現這個人不錯。“這個人”就是王兆國。
1982年，陳丕顯陪同胡耀邦再次視察第二汽車製造廠，身邊同時陪同的也是王兆國，胡耀邦代表組織親自對他作了考察。
“很多的，像浙江省委副書記梁平波也是由他培養出來的。他不像有些人因爲工作忙碌就忽視選拔人才，更不會只忙於培養自己的子女。”胡德平說。
“我寫這本書有我的道理”
多年前，波蘭鋼琴大師阿瑟爾.魯賓斯坦爲自己是“彈錯音的冠軍”解釋道，“有的人總是謹小慎微，總是放不開，只想到別漏掉某個音，別把鄰近的兩個音同時壓下去，這是由於害怕彈錯音的緣故……其實這些枝節上的考慮都應當排除掉……這個密集和絃是全曲的高潮嘛。那麼爲了需要，我就得把它‘砸’出來，彈錯一兩個音沒有關係，主要是整體。”
多年後，前國務院副總理李嵐清在自己的《音樂筆談》中寫道：我寫這本書，也是從他的話中得到的勇氣。沒有學過音樂的人，竟敢寫一本關於音樂的書，就不怕有人挑毛病說你班門弄斧嗎？我卻認爲，我寫這本書有我的道理，我是外行，自然可能有錯，歡迎大家批評指正，但我不能因怕出錯就放棄我寫這本書的目的和使命。
《李嵐清音樂筆談》在2004年9月的教師節前後由中國高等教育出版社出版發行，當月就又開機重印了6次。一位不願透露姓名的資深音樂人士談論該書時指出，就音樂知識的普及性而言，它是很耐看的，但這不算是本專業書籍。
在高等教育出版社，《李嵐清音樂筆談》的責任編輯蘇雨恆的辦公室一角擺放一尊貝多芬像，與李嵐清書桌上的“貝多芬”十分相像。
蘇雨恆認爲，普及性正是《李嵐清音樂筆談》的高明之處。“高就高在出書的動機。有些音樂書籍是很專業，更像專家的學術，很想讓讀者們都知道，可從普及性知識上下的功夫不夠。李嵐清同志一直就想寫一本音樂普及性讀物，爲寫這本書，他歷時八年，下足了功夫，特別是在材料的追根溯源上面。”
在這本書的札記《柴科夫斯基珍藏的指揮棒究竟是屬於誰的》中，李嵐清提到了一個細節，一次，他在參觀柴科夫斯基博物館時，無意中看到陳列的櫥窗裏有一枝珍貴的指揮棒。講解員告訴他，這是柴科夫斯基的珍藏品，據說它曾爲德國音樂家勃拉姆斯所用。李嵐清在寫書時想及此事，認爲並不欣賞勃拉姆斯的柴科夫斯基不可能珍視他的東西，於是就向莫斯科駐俄使館的同志覈實，直到找到了博物館的一位研究人員，才把情況搞清楚。
“還有在向讀者介紹約翰·斯特勞斯在美國的演出活動，當時的樂隊人數、合唱隊人數、觀衆人數到底是多少，作者不惜花費大量時間，直至查考了當時當地的新聞報道。”蘇雨恆繼續說，“我認爲他的音樂素養很高。他的音樂啓蒙者是他的舅父。”
李嵐清也曾在書中提及了舅舅對他在音樂上的影響，併爲他日後爲什麼沒學音樂作了解釋，“對音樂感興趣和做一個音樂家是兩回事。就我的體會，成爲一個真正的音樂家，需要具備四個條件：一是天賦，二是興趣，三是勤奮，四是環境，四個條件缺一不可。對後三條，我想不會有異議，說到天賦，可能有人會懷疑‘天賦’是否存在？我認爲‘天賦’是客觀存在的，這不是唯心主義……”
對於“一些名人出書並非親自操作，是有自己的創作班子”的傳聞，蘇雨恆篤定說道：“在《李嵐清教育筆談》出版後，我們並不知他有出這本書的計劃。後來才知道他爲了寫這本書，準備了八年的時間。他從1995年到1996年間就着手收集各種資料，把自己對音樂的感悟用卡片或筆記方式記下，其中關於音樂家傳略的前36位都是他的手寫稿，後來的部分寫作是他用電腦錄入的，可以說這本書的每個環節都是他親自操作的。”
“編輯前國家領導人的書稿感受如何？”
“要知道很多作者是不喜歡編輯改動他的稿件的。可是他卻再三對我們強調，‘書稿中有什麼問題一定要提出來，要敢於大膽地修改，我是歡迎大家提出問題或進行修改的，千萬不要以爲李嵐清寫的東西就不可以修改。’所以，我想他是一位真正的音樂愛好者，音樂確實伴隨了他的一生。”
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