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天津人藝著名導演許瑞生，2000年年底將巴金代表作《家》重新改編，搬上話劇舞臺，結束了曹禺1942年改編同名話劇之後，60多年來全國上演一個《家》的局面，被稱爲津版《家》，火爆了南北舞臺。
據許瑞生介紹，最初的動議來自想寫一部女人戲的衝動，而巴金的《家》給了他充足的表現要素。2000年年底，劇本創作出來後，他和巴金的女兒李小林取得聯繫，李小林表示，劇本可以由巴金之侄李致代審，李致看過劇本後認爲劇本沒有遊離巴金的原著精神，很快改編協議簽訂，許瑞生帶領劇組深入四川體驗生活。
談及面對巴金和曹禺兩位大師，改編時的心態如何，許瑞生坦言，名著是一座開採不盡的礦山，巴金更是一座開採不盡的礦山。天津人藝從上世紀50年代開始上演巴金的《家》，深化了劇院與巴老的感情，也細化了劇院對巴老的理解，此次改編，是按照時代的視角重新詮釋巴金的《家》。
許瑞生說，津版《家》與傳統的曹禺版《家》主要的不同有三點，一是主題變化，曹禺版《家》側重描寫的是推翻封建社會的追求，基本是以男人視角演繹開去的，而津版《家》則重點描寫封建社會殘留下來的等級觀念對人的心靈的摧殘，其間的審視均來自女人的視角；二是形式變化，曹禺版《家》遵循的是傳統的“三一律”表現形式，而津版的《家》則是多點開放式的，突出了原汁原味的四川味道；三是內涵變化，將敘事性故事變成了抒情性故事，去掉了原來作品中的醜惡符號，留下了兩個男人和八個美麗的女人，大筆墨表現了這種美麗毀滅後的衝擊力。
許瑞生說，演繹巴金就是在演繹一部中國近代文學史，津版《家》的誕生，爲人們提供了觀察《家》的另一個視角，也再一次拉近了巴老和天津的關係。
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