|
|
《海盜》是取材於國外的芭蕾舞劇
|
北方網消息(記者吳宏 攝影馬成)：在春光明媚的3月裡，中央芭蕾舞團為津門的觀眾獻上了兩臺經典劇目《海盜》和《大紅燈籠高高掛》。《海盜》是取材於國外的芭蕾舞劇，而《大紅燈籠高高掛》則由著名電影導演張藝謀擔任編劇、導演和藝術總監。在電影版的《大紅燈籠高高掛》中，紅紅的燈籠一明一暗，都預示著劇中人物命運的波折，而在芭蕾舞劇中，大紅燈籠的意向被改良的旗袍、兵馬俑、大紅綢緞等等襯托得更加懾人心魄。
|
|
紅紅的燈籠一明一暗，都預示著劇中人物命運的波折
|
從2001年的首演至今，《大紅燈籠高高掛》已經過了整整五個年頭。時隔五年，《大紅燈籠高高掛》的再次登臺，依然保持了貫有的經典舞段。由於芭蕾舞劇的特點，劇中太太的人數由四個精簡為三個，每個人物都有著鮮明的性格特征：大太太是大家閨秀；二太太是嫉妒心很強的人；三太太是非常純潔的女學生。雖然人物設置上與原著有出入，但是在情節的設置上，在結構的完整性上，在節奏的疏密上都更加合理。
值得一提的是，該劇在整體構思上時時顯露出創作者的獨特藝術視角。在三太太的新婚之夜，以整個舞臺大小的紙窗戶為前景，燈光從窗戶的後面一直往前這樣照過來。三太太和老爺兩個人物在窗戶的背後，來回追趕，人物形象忽大忽小。後來人物不斷破窗而出，這樣的表現形式充滿了濃郁的現代氣息，又與時代背景相得益彰。一匹巨大的紅色綢緞蓋住了新婚的兩個人，一個是欣喜異常，一個是痛苦之極。紅綢緞下面掩藏了壓迫和巨大的折磨。簡單的道具卻折射出了創作者的精心構思。
|
|
燈籠的紅色和雪的白色形成了強烈的視覺衝擊
|
麻將舞一段也令人難忘。平放著就是麻將桌，力起來就是醒目的麻將牌。劈劈啪啪的響聲急促而激烈，映出了不同人物喜怒各異的復雜心理。京劇調門的疾緩，流水板的節奏，抖動的水袖，京劇演員的唱段，這些京劇元素的介入也更加突出了人物掙紮難挨的心情。二太太、三太太以及三太太初戀情人，在結尾處被家法處置的一段，更是創作者用心的完美收筆。後場家丁用一個個染紅的大木棒不斷敲擊著白色牆壁，上面留下了一道道醒目的紅色印痕，三個演員在前景不斷用舞步和肢體表達著受折磨的痛苦。這樣前後的抽離式表現人物被家法處置的場面，藝術構思可稱得上舞劇的上乘之作。
|
|
中央芭蕾舞團副團長馮英認為《大紅燈籠高高掛》也代表了中國芭蕾舞藝術發展的一個時期
|
《大紅燈籠高高掛》經過了五年的時間，仍然有這樣的藝術感染力，中央芭蕾舞團副團長馮英認為，在這五年當中，演員們在藝術質量上都有所提昇，在人物塑造上也更加成熟了。她說：『去年中央芭蕾舞團在美國演出的時候，觀眾都被演員的表演打動了。他們覺得這種不用語言就能夠表現出的情感，在藝術技藝上是非常高超的。』經過了五年的錘煉，《大紅燈籠高高掛》具體舞段又進行了重新編排，整個結構和線索捋得更清楚了，而且也簡單化了。
|
|
京劇的介入是出於劇情的需要,也是順理成章的
|
旗袍、燈籠、風箏等等這些極具中國特色的元素融入舞臺表現中，體現出了當時中國濃郁的時代背景。馮英說：『京劇的介入也是出於劇情的需要，三太太的初戀情人是戲子，而且，在祝壽的環節裡也有京劇演出助興的場面。初戀情人再次相遇，引發了後面一連串的故事。所以京劇元素的介入也是順理成章的。』另外，色彩對比強烈的舞美設計也令人過目難忘。馮英表示，這些地方可以看出張藝謀的風格，色彩強烈的變化。從紅燈籠的紅色，到後來三個人被處死時，用鮮血染成的紅牆，再到最後下雪時的白色。張藝謀的特點就是畫面感非常強，給觀眾強烈的感官刺激。
曾經有些人看過《大紅燈籠高高掛》後認為，舞美設計成分大於演員的表演。對此，馮英認為，舞劇還是圍繞演員這個主體，其他表現形式都是為演員這個主體設置的。也許是舞臺的布景太吸引觀眾了，所以纔會有人覺得是舞美設計搶了演員的表演。其實，為了配合劇情需要，服裝師專門根據時代背景設計了旗袍，但是為了好看，還要能舞起來，在選料上，在制作上開叉要高一些等等，這些都是為舞蹈這個主體來服務的。
|
|
《大紅燈籠高高掛》用西方的藝術形式創造出了具有地道中國味的舞蹈
|
芭蕾舞是西方的舶來品，但是《大紅燈籠高高掛》卻用西方的藝術形式創造出了具有地道中國味道的舞蹈藝術。2004年由英國舞蹈評論機構組織的『國家舞蹈大獎年度評選中』，中央芭蕾舞團因2003年在倫敦成功演出《大紅燈籠高高掛》，而與世界著名的莫斯科大劇院和美國坎寧漢舞蹈團並列『最佳外國舞團』提名獎。對於這樣一部堪稱經典的舞蹈劇目，中央芭蕾舞團副團長馮英表示，將會把《大紅燈籠高高掛》作為中央芭蕾舞團的保留節目一直演下去。
她說：『《大紅燈籠高高掛》也代表了中國芭蕾舞藝術發展的一個時期。我們在意大利演出的時候，一位意大利評論家就說《紅色娘子軍》代表了中國芭蕾舞藝術的過去，而《大紅燈籠高高掛》代表了今天的中國。這兩個舞劇是中國芭蕾舞事業劃時代的作品。』
馮英還表示，作為國家級的劇團，中央芭蕾舞團肩負著向中國人民介紹西方芭蕾藝術的責任。他們現在是『三條腿走路』，一方面是引進西方芭蕾經典劇目，不斷探索和實踐；一方面也要走自己的民族道路，對中國傳統文學藝術進行挖掘，創作舞劇；最後一方面就是創作跟上時代潮流的現代舞劇。
|
|
中央芭蕾舞團擁有著一群熱愛生命，熱愛芭蕾舞藝術的舞蹈家
|
馮英說：『中國擁有許許多多優秀的、豐富的文學作品，這些都是我們創作舞劇的源泉。中央芭蕾舞團曾經演出過《虞美人》、《紅樓夢》、《楊貴妃》、《祝福》、《雁南飛》等等經典文學作品改編的舞劇。畢竟芭蕾是舶來品，要想把中西方融合到一起，不是一件容易的事。我們也在不斷地摸索，要形成自己的體系可能還需要很長時間。』成立於1959年的中央芭蕾舞團雖然只走過了47個年頭，而芭蕾舞藝術在西方則有幾百年的歷史。盡管如此，中央芭蕾舞團擁有著一群熱愛生命，熱愛芭蕾舞藝術的舞蹈家，他們的努力已經被世人所了解，相信中國芭蕾舞劇的明天會像大紅燈籠一樣的一直亮下去。
|
