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其實，“文化赤字”這樣的話題，早已成爲文化界時時提及的話題。不過，在剛剛結束的兩會上，國務院新聞辦前主任趙啓正委員代表新聞出版界，就這個話題作大會發言時，一串相關數據還是“相當”地觸動了國人。
趙啓正就“圖書、電影、語言”三方面的進出口情況，展示了“文化赤字”的狀況：
圖書方面，2004年中國從美國引進圖書版權4068種，輸出14種；從英國引進圖書版權2030種，輸出16種。電影方面，從2000年到2004年，中國進口影片4332部，出口影片屈指可數。美國電影產量佔全球6%，放映時間佔全球放映總時間的80%。語言方面，美國有2.4萬學生學中文，百萬學生學法語。英國“出口英語教學”，年創產值103億英鎊，佔該國年度生產總值1%。
“文化赤字”的形成與我們文化的軟實力包括文化對外傳播的能力不夠強大有關，也與我們自己的文化態度不無聯繫。西方一些媒體報道中國大陸新聞時，一直都習慣於把中國的新聞事件上綱上線政治化。這是我們無法控制的，也是中國被世界誤讀的原因之一。另一個重要的原因則在於，在爲數不多的文化產品的輸出中，我們總是在有意無意地迎合西方“窺視”古老中國的好奇心理。爲獲國外大獎量身定做的影片，有幾個是明亮、積極的？有研究者指出，中國出口圖書的內容大多侷限於較窄的範圍：不是講述文革題材的“傷痕文學”，就是描寫都市開放生活的“痞子文學”。
東方與西方相遇，一般有四種姿態，仰視、平視、俯視以及歧視。我們理想的狀態應該是平視，可不得不承認的是，現在很多時候，人家不願意和我們平視。對於考驗我們對待自己文化的態度，這是最好的時候了。
韓劇風行中國靠的是什麼？除了文化源頭，都是儒家文化的內核，中國人易於接受以外，一個重要原因在於，韓劇滿足了人們內心深處渴求積極、樂觀、向上並向善的心理。如果韓劇總是沒完沒了地講述變態、畸形的故事，不論劇裏女人多漂亮，男人多英俊，觀衆肯定早就倒了胃口。
表面上，韓劇不過就是流水線上的工業產品，但是，在其後面做支撐的是，善待和保護屬於自己的傳統文化，並深入挖掘文化中體現出來的美好一面。比如，劇中體現尊老的習俗，生活中也如此；而源於中國的端午節，被韓國人以“江陵端午祭”的名義，向聯合國教科文組織申報並已經被確定爲“人類口頭和非物質遺產代表作”。
爲此，中國人曾被小小地刺激了一下，並提出爲了保證中國傳統節日不再被“搶”，把它們“打包申遺”的建議。其實，申請不申請，只是一個表現形式，關鍵在於能否真正改變對待自己傳統文化的態度。
文化不玄妙，並不只是寫在紙上。某種程度而言，文化就是一種生活方式，融入了人們日常的生活之中，比如語言、風俗、建築等等。現在，我們漠視自己文化的最有力的證據，就是風行全國的“拆房”之風。許多歷經百年滄桑的古老建築，成爲開發商獲取暴利的祭品，而只因爲擋了某條大道的路，富含人文意義的建築被拆除了。衚衕、四合院被寬敞的馬路、高聳的樓房取代，城市積澱下來的味道悄悄地消失了。
正像趙啓正強調的那樣，文化是活的生命，只有發展，纔有持久的生命力；只有傳播，纔有影響力。不過，如果我們不改變對待自己文化的態度，不強化我們文化的軟實力包括文化對外傳播的能力，消除“文化赤字”只是癡人說夢而已。
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