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是開門變臉還是關門收徒? “泄密”一說引出川劇變臉藝術傳承發展道路爭論
近日，關於川劇變臉絕技“泄密”給外國演員的報道引發各方關注。但從各界反應看，指責“泄密者”出賣國家利益與認爲“泄密”一說純屬上綱上線的觀點針鋒相對，人們更多地在思考：將變臉提高到“國家機密”的高度是否有利於變臉這門傳統藝術在時下的傳承與發展？是開門變臉還是祕密傳授能讓神祕的變臉更有生命力？昨天，變臉大師彭登懷與首先向變臉“泄密”發難的“變臉王”王道正接受了上海東方早報記者專訪。
“變臉王”修正激烈態度
彭登懷接受上海東方早報記者專訪時明確表示，變臉肯定不是國家機密，更多人學習變臉能讓這一絕技發揚光大。而王道正則相對修正了他此前的激烈態度，表示他發難的重點不在追查“泄密”，而是爲呼籲規範變臉絕技傳授程序。
變臉並非“國家機密”
關於這一“國家二級機密”，流傳着這麼一種說法：“上世紀60年代周恩來總理看完川劇後曾叮囑過，變臉是國家機密，不能隨便泄露。1987年，文化部正式出文，將川劇變臉藝術列爲國家二級機密。”對於這一傳說的真實性，上海東方早報記者昨天向王道正求證時並未得到他的正面肯定。而接受早報採訪的另幾位變臉大師均表示從未聽說。
是開門變臉還是祕密傳授能讓神祕的變臉更有生命力？
“國家二級機密”這一概念是由1951年頒佈的《保守國家機密暫行條例》關於“國家機密”和密級的定義而生，該法規早在1988年就被廢止，代之以《中華人民共和國保守國家祕密法》。而據現行《保密法》，變臉既不關係國家安全和利益，更無確定的保密人員和保密期限，不符合《保密法》對國家祕密的定義。
否認存在“拜師壁壘”
針對“變臉‘傳男不傳女、傳內不傳外’實乃閉關自守自尋死路”的指責，王道正否認川劇藝術界設立拜師壁壘阻止變臉絕技外傳，“我們歡迎借鑑和吸收川劇和變臉藝術，但前提是爲了藝術。”他強調，單純的商業變臉表演毫無藝術價值，只是以賺錢爲目的的雜耍。
同爲號召力最大的變臉大師之一，彭登懷則毫不諱言自己是將變臉推向市場第一人：“現在民間流傳也好，外國人變臉也好，我要說‘不要緊張！’”彭認爲，傳統觀念、門派觀念不可取，如果被這些束縛，“怎麼能讓我們國家的藝術發揚光大？”與王道正對於“變臉”發展的看法截然不同，彭認爲：“如果變臉從川劇中脫離出來後能讓更多人瞭解川劇，關注川劇，這又何嘗不可？”
彭還認爲，老藝術家們提出的用“申請專利”保護“變臉”不可取，“這門藝術是國家的，不是個人的，如果有人申請了專利，豈不是其他人就不能表演？這會讓這門藝術失傳。”
“變臉”大師專訪：比泄密更嚴重的是穿幫
“舞臺上的‘泄密’才叫真正的泄密。”針對日前鬧得沸沸揚揚的“變臉泄密”事件，變臉大師王道正對記者表示。許多人表演技巧不夠純熟就急於到商業場所謀利，結果當然
是常常有“穿幫”的現象，這種“泄密”比把“變臉”私傳給外國人更令他無法接受———“這簡直是對川劇藝術和川劇前輩的侮辱”。他強調真正的“變臉”是川劇藝術的一部分，與一些商業場所的劣質雜耍有着本質的區別。
事實上，“變臉”泄密的問題早就廣受關注，川劇界對個別貪圖錢財的演員私下傳授用作商業表演的變臉技術行徑表示憤慨。王道正是川劇藝術界最早呼籲立法保護變臉藝術的老藝術家之一。許多川劇表演藝術家和相關部門均曾打算將變臉作爲專利申請知識產權保護，但因申請者“不符申請主體”，只得作罷。王道正無奈地表示，出於種種複雜原因，20多年來在這方面的立法仍處於空白，“川劇演員的職業操守是防止變臉絕技濫傳的惟一途徑”。
這種“職業操守”是否造成了變臉藝術傳承的壁壘？對一門絕技來說，這一直是公衆擔心的問題。接受記者採訪時，王道正否認川劇藝術界設立拜師壁壘阻止變臉絕技外傳。相反，他認爲任何一門藝術的生命力都有賴於普及化，川劇和變臉也不例外。“川劇和變臉藝術是屬於全中國和全人類的文化遺產，我們歡迎國內其他戲曲劇種甚至外國戲劇借鑑和吸收川劇和變臉藝術，但前提是爲了藝術。”
近年來，飯店等商業場所也出現了“變臉”表演，自己摸索出“變臉”方法的川劇表演藝術家何洪慶，也沒有因爲當年的四處求師不成的經歷而感到不滿。這個當今最年輕的“變臉王”表示，由於學習川劇是一個長期艱苦的過程，前輩們本着對川劇藝術負責的態度，在招生過程中要求十分嚴格，再加上變臉拜師過程堅守傳統儀式，這在一定程度上造成了變臉授藝的神祕性。“變臉傳授沒有壁壘，學習變臉的條件是對川劇藝術的熱愛和紮實的戲曲功底，當然人品也十分重要。”
提起如何評價劉德華拜師彭登懷學習變臉一事時，何洪慶認爲，拜師本身並不值得非議，但作爲當事人之一的彭登懷招收劉德華爲徒的出發點肯定並不單純是爲了弘揚民間藝術，更多是爲其個人和所屬的文化公司炒作。據何洪慶透露，劉德華學會變臉已經是個事實。但劉德華學習藝術的執着讓何洪慶感到敬佩，“他是一個真正熱愛藝術的人，劉德華的動機肯定是好奇和爲了藝術。”爲了弘揚川劇藝術，何洪慶建立了個人網站，“很多藝術愛好者通過網站上的聯繫電話找到我，希望能向我學習川劇和變臉，但我至今都未招一個學生。”
王道正和何洪慶都強調，川劇和變臉二者是不可分的，先有川劇後有變臉，變臉是爲川劇藝術的發展服務，單純的變臉表演毫無藝術價值。而目前流傳於民間甚至國外的商業變臉表演只是一種以賺錢爲目的的雜耍。“這不是變臉藝術，也不是川劇藝術。”但令王道正感慨的是，川劇界最初挖掘變臉作爲川劇的一張名片，川劇也確實通過變臉增加了知名度。隨着各種打着變臉和川劇旗號的變臉雜耍的泛濫，再加上各種媒體誤導性的宣傳，不明就裏的觀衆誤以爲劣質的變臉雜耍就是變臉藝術，而又將變臉當作川劇藝術的全部。
彭登懷：“有更多人學變臉是好事”
東方早報：一些變臉大師認爲,目前流傳於民間甚至國外的變臉表演只是一種以賺錢爲目的的雜耍表演，這不是變臉藝術，也不是川劇藝術。你曾將變臉作爲魔術和大衛·科波菲爾同臺表演過，這時的變臉是否還是傳統意義上的變臉藝術？
彭登懷：堅持民族的，纔是世界的。當時，我變了9張臉後，要求大衛·科波菲爾給我獻花，當時主持人說：“你好牛，讓大師給你獻花。”我告訴大衛·科波菲爾：“你的是魔術，我的是真正的藝術。”大衛·科波菲爾回答我：“你的臉比邁克·傑克遜變得還多，變得還快。”現在民間流傳也好，外國人變臉也好，我要說“不要緊張！”衡量一門藝術的唯一標準是它的市場，它的觀衆，更多人關注，更多人學習，其實是好事。有些傳統觀念、門派觀念是不可取的，如果被這些保守的思想觀念束縛，怎麼能讓我們國家的藝術發揚光大。
東方早報：目前都是通過哪些渠道學到“變臉”的？
彭登懷：渠道很多，有的人花了兩三千元就可以學到，但是，其中不排除一些魚目混珠、粗製濫造的所謂的“變臉”。變臉藝術最重要的神韻，是它的魅力所在。
東方早報：我們平時在飯店吃飯時可以觀看到變臉演出,那些表演者幾乎不唱戲,他們是川劇演員麼？
彭登懷：我就是將變臉藝術推向市場的第一人，我曾經在一家飯店裏表演過4年。變臉人的優劣之分，在於三點：職業道德、技術操作、市場對他的認可。
東方早報：爲了避免變臉淪爲單獨的雜耍表演,變臉是不是要與川劇捆綁傳授？
彭登懷：是，其實分開來演繹，也是爲了讓更多的人認識川劇藝術，認識“變臉”。一出川劇，譬如《白蛇傳》，不可能拿到飯店裏去表演。如果可以從川劇中脫離出來的“變臉”讓更多的人瞭解川劇，關注川劇，這又何嘗不可？東方早報：我們想了解您對變臉這門絕活是否存在泄密的問題有什麼看法？
彭登懷：完全不存在“泄密”這種說法。我從來沒有看到國家有明文規定說“變臉”是國家機密，保密只是屬於行規。1994年，我在馬來西亞演出時，有個富商給了我1億馬幣(3.6萬元人民幣)要求留下道具行頭，並要我傳授他“變臉”。當時我斷然拒絕了，因爲這個是中國人的尊嚴問題。
東方早報：收徒這事，是變臉大師們想招誰就可以招誰，還是需要經過誰的同意？普遍的行規是怎樣的？變臉這技藝是不是可以申請專利保護？
彭登懷：學生和徒弟有別，學生我可以給你指導，川劇學校成立了一個“變臉藝術研究中心”招收想要學習變臉的學生，我們希望通過這個途徑發揚這門國粹的同時規範這麼藝術。但招收徒弟就是有規定的，這個根據各人的意願。我沒有“傳男不傳女、傳內不傳外”的封建觀念，我挑選徒弟“人品”是首要標準，劉德華在歷時半年的考覈後過關。他的誠意感動了我，我和他約法三章：“其一，我健在的時候未經過我的同意，不得隨意表演‘變臉’；其二，不得收徒弟；其三，不得傳授給外國人。”
另外，申請專利是不可取的，有省領導和我提過，“變臉”這個不符合申請專利的條件。另外，我覺得這門藝術是國家的，不是個人的，如果有個人申請了專利，豈不是其他人就不能表演，會讓這門藝術會失傳。
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