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被稱爲臺灣民謠之父的胡德夫上週在北京愚公移山酒吧的演出受到大批年輕音樂愛好者和文藝青年們的熱捧，而在多年前，胡德夫曾想在三里屯的一家酒吧演出卻遭到拒絕。從今年年初開始，文化界正越來越多地被一些“小型”化流行的熱點所牽引。
年初，郭德綱的德雲社被一批年輕人所追捧；接下來，胡戈以低成本的“血饅頭”挑戰巨片《無極》及導演陳凱歌，這一行爲立即受到年輕人的支持與響應，胡戈成爲紅極一時的英雄人物；電視劇《武林外傳》也在沒有大腕明星，事先沒有大力炒作的情況下迅速走紅。成爲上半年最熱播的電視劇；在世界盃期間，《瘋狂的石頭》獲得了年輕影評人及年輕觀衆的一致推崇，這部低成本，沒有大牌明星，只是一位年輕導演的DV電影靠口碑宣傳，票房越來越好，上映時間也超過了大片的時間，這在電影市場上是極爲少有的。
小型化、低成本、無明星的作品反而超過了那些事先大肆炒作的巨片大作，這是今年以來文化圈的一個特徵。這種現象的出現是公衆，特別是年輕一代對大製作，大腕巨星，國際名家等傳統權威標準的反感與否定。
“大並不代表好”這種觀點正在修正近年來文化市場的一種不良傾向。在北京的演出市場上，曾經有很長時間追求國際級，世界第一，投資與票價不斷攀升的昂貴演出項目，票價經常比國際慣例還要高出幾倍。到了今年，郭德綱的相聲以一種20元的平民價格迅速成爲演出市場上的獨特風景。有人說，對《瘋狂的石頭》的追捧，其實就是對《十面埋伏》、《無極》、《神話》一類無聊大片的否定。大片過度追求商業效果，不注重內容，明顯具有玩弄，操縱觀衆的心理，最終，大片雖然獲得票房，但口碑方面卻一敗塗地。
對大型化作品及權威大腕的失望，使一些活躍的年輕人轉向尋找、追捧自己的新偶像。在這一背景下，一些新銳，一些具有草根背景的文化人及他們的作品被當做是能夠符合甚至代言新一代年輕人文化需求的熱點。
目前，文化圈對一羣特定的文化人羣十分關注。這一文化人羣是一些年輕的文化圈的從業者，一些年輕的媒體記者，一些年輕的文藝青年以及一些熱衷於博客的年輕人。他們活躍，有一定的鑑賞力，對流行有敏感度，同時，他們又有傳媒上的話語權，他們的身份也決定他們更傾向於新人新事、更希望挑戰業內權威。他們的口味正在悄然改變着一些文化的流行趨勢。
在小型化文化流行的風潮出現之後，無論是藝人，還是文化商人都在不同程度響應這一潮流。像“黑眼豆豆”這樣的國際大腕，過去要在北展劇場演出是不可能的。而在“2006superLive音樂現場運動”中，從崔健，沙寶亮到朱哲琴、李泉，他們都放下了身段，選擇在僅能容納千人的場所舉辦個唱，而在幾年前，如果不選擇首體、工體那將是很丟臉的事。像“芝華士”近年對音樂的贊助上看，除了去年的諾拉·瓊斯工體演唱會以外，大部分是一些時尚夜店的演出，即使“黑眼豆豆”只能在北展演出，他們仍然覺得效果不錯，因爲，那些目標人羣很有時尚流行的引導能力。
在追求文化市場大型化、規模化，或者是追求好大喜功的文化派場的風潮之後，個性、草根、新潮、更有文化價值的小流行在未來一段時間會擁有越來越多的市場份額和關注熱度。
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