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當紅女作家被曝抄襲含糊道歉
他們緣何對創作底線視若無睹
安意如：『我確實用了你的文字』
2006年紅得發紫的年輕女作家安意如，近日深陷『抄襲門』。
近日，在某網站的安意如貼吧上，一個名為《安意如多處文字照抄某網煮酒寫手江湖夜雨的文章》的帖子格外顯眼，發帖者指出安意如的兩本書《人生若只如初見》、《思無邪》涉嫌抄襲的50處段落——而那兩本書在2006年度的暢銷，使得『安意如『這個名字幾乎成了2006書界的關鍵詞。
該帖旋即在網上引發巨大波瀾，安意如——曾經被媒體視為『自強不息的美女殘疾作家』，一時身處風口浪尖。
『帖子是2006年11月25日貼上去的。』該帖作者——網名『江湖夜雨』、真名石繼航的男士1月5日接受本報記者采訪時說。石繼航說，2006年11月初，朋友向他推薦安意如的書，『我在網上看了之後，覺得似曾相識。仔細對照了安意如的書之後，我認定，安意如多處抄襲我的文章。』
石繼航隨即致電出版方，『出版社說會找作者核實，但之後一周我都沒有接到相關解釋，我纔在貼吧上發出了那個帖子。』帖子發出後第二天，石繼航接到了安意如的電話，『她先說我是「她的偶像」，後來又說，是用了我的文字，如果我需要稿費，可以好商量。』
石繼航稱，由於安意如的『態度不錯』，自己當時就原諒了她，『一個女孩子，又有殘疾，所以我就不想多追究了，只是要求她公開說清此事。』
2006年12月15日，安意如在個人博客上發出名為《遇見》的文章，對此事作出了這樣的表述：『因為他找到我，說你書裡的好多觀點和我一樣，引用了我的，沒做申明吧。我一想，哦，是。怯怯地向他道歉，面對偶像做檢討。結果他寬大處理了我。』
『她這個說法還是很含糊。』石繼航有些遺憾。但他表示，並不想再追究了。
然而，隨著帖子公開發表，網友很快分成了兩大陣營。有人表示對安意如的鄙夷，有人則反駁說，『誰抄誰的，還不一定呢』。
後一種說法讓石繼航氣憤，『對一個寫作者來說，抄襲怎麼都不能說是高明的事。明明是抄了我的文章，怎麼還就不一定了？！』
1月5日，記者致電安意如，手機始終無人接聽。發短信，安意如回復了兩條：我在博客上已經做了簡單回應，對於別人的炒作，我不想再做任何回應。安意如還表示，她也很想知道事情的真相，看那些對她的侮辱謾罵，所為何來。
安意如暢銷書之一《人生若只如初見》的策劃、北京弘文館出版策劃有限公司總編輯楊文軒是最早發現安意如的人。楊文軒證實道：『前段時間石繼航就此事給我們打過電話，我們對安意如做了核實，安意如也承認了，並打電話向石繼航道了歉。』
在楊文軒看來，安意如雖然受教育程度不高，但天性聰穎，文章寫得很獨特，『我是在網上發現她的，最初也對她有質疑，但後來她又發了好幾篇文章給我看，我對她的寫作能力還是認可的。』
楊文軒也承認，安意如的古詩詞學養並不多，因其人生體驗、知識結構等方面的限制，她在進行古詩詞賞析的寫作上，必須借助很多外在的東西，這包括對網絡的利用。『盡管她有自己的文字風格，但互聯網還是讓她消化不良，對使用別人的東西的時候不太嚴謹，忽略了版權。』『這說明安意如涉世不深，做事確實欠周到，但並不是惡意抄襲。況且在古詩詞賞析這類題材的寫作上，本身就容易出現類似「抄襲」的問題。』
『出名要趁早』促使年輕人屢闖創作底線？
這兩年，書界、文壇，身陷抄襲丑聞的，遠不止安意如。
2006年5月22日，北京市高級人民法院就拖了兩年之久的『郭敬明抄襲案』作出終審判決：郭敬明《夢裡花落知多少》一書抄襲莊羽作品《圈裡圈外》事實成立，郭敬明、春風文藝出版社共同賠償莊羽經濟損失20萬元，停止《夢裡花落知多少》一書的出版發行。『郭敬明事件』使『80後』作家群一度被指『在文品上發育不足』。此番又一個『80後』作家安意如被曝抄襲，再度引發人們對『80後』寫作群為人為文的質疑。
自由作家韓浩月認為，『一些年輕的作者對於名利太過於渴求，「出名要趁早」也是這個社會對年輕人的畸形要求，這個畸形要求，造就了一些貌似成功的范例。』
曾經扶持過多位青春寫手的某出版社資深編輯尹先生也對部分青年寫手的浮躁心態表示懮慮，『出版界抄襲事件當事人，以年輕人居多，除了著急成名，互聯網也給他們的抄襲提供了便捷條件。』
年輕一代作家缺少版權認識，可能也是抄襲事件頻曝的另一個原由。楊文軒說，『如今的寫作已經成了一個通俗的事情，傳統寫作的嚴肅性如今已經大為降低。』
但知名出版人解璽璋卻認為，『抄襲並不是「80後」的突出現象，每個年齡段都有這樣的事情。上世紀七八十年代也曾經有著名作家被爆出抄襲的丑聞。』
在解璽璋看來，抄襲是人的弱點，因為人都有欲望。欲望一方面能催人奮進，另一方面也會容易讓人為滿足欲望而不擇手段，關鍵是怎麼控制欲望，『不能抄襲，應該是每一個寫作者的創作底線。』
出版社把關不嚴，也是『抄襲』頻頻出現的重要原因。『我國現在圖書生產量很大，品種也多，但很多編輯往往沒有專業水平。出版社都是抓住一個賣點就去做了，卻忽視了自己是否適合出版這樣的書，這樣圖書質量就難以保證。』解璽璋說。
韓浩月的剖析似乎更為尖銳，『一些暢銷書作家成為商業生產線上的一環，圖書成了純粹的商品，成了被包裝的對象。正是有了個別實力雄厚的出版商的『打包票』，寫手抄襲起來，纔肆無忌憚。』
除了賣點，出版方還該尋找點什麼？
此番安意如抄襲事件，還讓人再次看到了一個熟悉的出版現象：抄襲者之書往往暢銷，而被抄者之書卻默默無聞。
以安意如為例，關於2006年她出版的三本書，出版社提供的統計數據稱：單本書的銷量就突破了10萬本，安意如自己語氣肯定的原話則是『三本書的銷量一共超過了10萬本』。伴隨書的大賣，很多人甚至紛紛以其書名作為自己的MSN簽名，足見安的數本書在年輕一族中的知名度。
相比之下，指責安意如抄襲自己的石繼航，雖然在網絡上稍有名氣，但公眾知名度就遜色不少了。這位36歲的中學地理老師也在2006年出版了一本《印象盛唐——網絡版唐纔子評傳》，但反響平平。
再比如，郭敬明抄襲事件中的被抄者莊羽。她在大學時期寫的小說《圈裡圈外》2003年2月出版，首印數不到8000冊；而在2003年11月，郭敬明的《夢裡花落知多少》，首印30萬冊。後者是前者的37.5倍。
對此，解璽璋分析說，這跟營銷有特別大的關系，年輕人更善於配合這種營銷。年紀稍大的寫作者，則對市場包裝這一環節不是很適應。此外，寫作方式也在很大程度上影響著讀者的興趣，老的寫作方式已經很難抓住當下的讀者，年輕一族似乎更能摸到當下讀者的閱讀口味。
正如解璽璋曾提到的，『賣點』是當前每一個出版社都在苦心積慮尋找的東西。『年輕女子，身體殘疾，容貌不錯，這些市場的賣點安意如都佔到了，她的出名不難理解。』一位出版界業內人士這樣說。而楊文軒對安意如迅速成名的原因也總結為：在合適的時間選了合適的人，做了合適的營銷策劃。『安意如在文字表達上更有古典味道更感性，而石繼航更善於表達思想，或許該這麼看——安意如通過獨特的文字，表達了石繼航的思想。』
不過，面對頻頻被曝的抄襲事件，出版社編輯尹先生還是認為，對年輕作家，還是要多引導，因為他們畢竟在寫作上比較契合了讀者的閱讀口味，不該輕易斷了他們的發展前途。
持相似觀點的，還有出版人解璽璋，『年輕作家特別好面子，往往不好意思公開認錯，其實他們內心也不見得真的不願認錯。』
而自由作家韓浩月則堅持覺得，『對一個正直的作家來說，別說抄襲，單是形式和創意上的雷同，都足夠讓他羞愧的了。』因此，『抄襲門』的屢屢發生，只能說明，當下的文學，在一些為文者的心目中已失去崇高地位，而淪為牟取利益的工具。
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