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1993年的寒冬，王朔混跡於《陽光燦爛的日子》。雖然“大冬天北風呼嘯拍夏天的戲，凍得我又流鼻涕又躥稀，斯文掃地”，但是他在片中扮演一個老大級的“小壞蛋”，一出場就擺平大規模械鬥。2006年年底，王朔出面幫助一個19歲的女演員解約卻沒那麼有威懾力。
2006年12月26日，王朔出現在北京海淀區人民法院，爲19歲的新演員王子文合同糾紛案充當代理人，力挺王子文和中國國際總公司中視影視製作公司解除“不公平合約”。在庭上和隨後做客網站聊天中，王朔均表達了對經紀公司壓榨新演員的不滿，並指出該公司涉嫌僞造證據。
網絡上因此已經制作出“王朔歸來”的標題。
1月12日，記者來到離北京機場不遠的別墅區。小區入口很窄，門口的保安會問你“是不是來找王老師的”。王朔穿着單衣站在家門口的環形花園前。比起10多年前在《陽光燦爛的日子》裏的形象，王朔壯了很多。虛歲50的王朔笑說自己是文化老人，可以總結自己的一生了。
一進門就是他的書房，黑色的地板，有時候他的貓走過，都不易覺察。書桌筆記本旁，放着女兒的照片。王朔不吝表達對貓的喜愛，他說自己還會拍電影——拿着DV拍家裏那隻滿地遊走的貓，拍完了就放到網上。
王朔語速很快，一秒鐘可以講六七個字。而他的家裏一直放着音樂，聲音很大，他的說話音總能剛好蓋過音樂聲。他愛聽劉索拉的原創音樂、聽王菲的歌、聽電子音樂；他看《十三棵泡桐》、《三峽好人》，甚至被禁掉的足本《頤和園》，“牀上戲拍得牛逼極了”；他說自己對“全世界都娛樂化了”的說法沒有感覺，家裏的電視每天都開着，靜音狀態，來來回回是鳳凰衛視、中央10臺和法制頻道。王朔知道韓白之爭，知道郭敬明是“小偷”，也知道超女只有名聲沒有作品。
王朔很喜歡葉京導演的電視劇《與青春有關的日子》，把它當成真事來看，還買了很多套碟來送人：“他寫的是轉型期，這些曾經充滿優越感，準備去當炮灰的人，最後淪落。那個時代過去了，也就變成《紅樓夢》了，一個階級的輓歌。”
王朔最近集中讀完了中學物理課本，對任何機械都不省功等原理愛不釋手。“對我來說就是對人生的認識，對價值觀的認識，我現在還在認識中。”王朔說。
“1991年前我是個職業寫作者， 1991年之後我基本上就是一個放任的態度。”1991年之前，王朔大量寫小說；1991年之後，王朔大量寫劇本。
1999年3月王朔推出了20萬字的作品集《看上去很美》。看上去不美卻熱鬧的是王朔在11月1日《中國青年報》的《我看金庸》。接下來是2000年第二期《收穫》上的《我看魯迅》。結果，再次羣情洶洶。
2006年第5期《收穫》上刊登了作家孫甘露對他的訪問，題目是《王朔：我內心有無限的黑暗和光亮》。媒體翻譯爲“炮轟電影圈”。同期刊登的還有王朔的劇本《夢想照進現實》。
王朔即將推出自己的長篇小說，繼續講述復興路大院的故事。小說不會交給出版社，而是刊登在自己的博客上——博客開在徐靜蕾的網站“鮮花村”。他說他目前已經手握200萬字，只等“鮮花村”技術調試完畢，就陸續上傳。按照他的設想，來觀看的人必須使用實名，點擊一次付費一次。如果還是喜歡紙上閱讀，可以，無論你想要普通印刷書，還是100萬元的鑲鑽牛皮書，他都簽上名，裝訂好，送到你家裏。
王朔對網絡銷售興致勃勃，因爲省掉了中間書商環節，省掉了出版社的審查，最大的好處是，再沒有校對將“找不着北”改成“不知道北在哪裏”。
王朔說起每個話題都很激動，最後以能看得見上下牙齒的笑結尾——
爆料：張藝謀和鞏俐章子怡都有關係
“演員們的成名戲是怎麼拍的？99%不是睡覺睡出來的”
很多人在打聽，王朔爲什麼幫王子文出頭，王朔爲什麼幫徐靜蕾寫劇本……
王朔說，新人遇到問題大可不必找有頭有臉的人幫忙，民法是體現公平的。但他還是出面幫了王子文。
公司捧藝人的確像風險投資，雙方都怕自己吃虧。王朔一直在強調“人生而平等”，他選擇站在弱勢的藝人這邊：她不能維護自己的權利，你要幫她去維護。
新人沒有太多力量討價還價。很多人邁出第一步之後，碰到問題的時候往往會找有頭有臉的人幫忙，其實大可不必，民法體現公平。我也想提醒大公司，那些條款是無效的。比如原條款裏有王萌萌(王子文)不能跟它解約，解約也被視爲無效。它就是根據這個來提起訴訟的。合同裏面完全是一面倒。
大家都要維護自己的利益。藝人是弱勢的，他不可能維護自己的利益。他維護不了的權利，你也奪不去，因爲有法律。法律體現的就是人生而平等，全部原則就在這裏。我約定我賣給你，國家不承認；賭債國家不承認；高利貸國家也不承認。我認爲這也是屬於高利貸性質，甚至都還沒出錢，就像楊白勞，它都還沒借給楊白勞錢。喜兒我給你演戲，我能給你賣了，但是你想自由不成。社會上好像有個誤解，你不維護自己的權利，就沒有了權利，這是一個誤解，法律規定你剝奪不了他的。譬如人身權。明顯犯法。這是黑社會的做法。
原來不是這樣。我們也做過經紀，大家都體現基本公平，做演員經紀是風險投資，你看好一個演員，頭3年你是不能拿他掙錢的。當年我們做陸毅，我們是個小公司，但是我們還是每月發他工資，500元。你要保障別人生活，我們那時候在收入裏提成三七，他們現在四六。所有宣傳支出都是王萌萌(王子文)自己花的錢，基本上一年裏，“中視”沒有爲王萌萌花什麼錢。
過去老鴇對妓女也不是這樣，你要把他當成搖錢樹慢慢栽培，哪能上來就剝削，不然就弄死你。想出名掙錢，沒有什麼不可以啊。你要利用對人家合理的方式來搞啊，你來籤的東西不合理的話，紅了肯定要離開你。
你給他籤一個300萬的貸款協議，這人紅了一定會離開你。你比黃世仁還厲害，一分錢不出還不準楊白勞走。
藝人又像舊社會淪爲有錢人的玩物。戲子。北京有很多淫媒，學院擴招，以前一個班就是10多個女生，現在300多個。孩子出來哪有戲演？就是到夜店。好點的組織party自己認識，不好的就是直接出臺了，我見過很多。大多數成了找對象了。淫媒開價，就有無恥的商人，包括香港人，他們就是說誰誰誰都走過這條路，她們也都是平常人家的女孩子。這個比演戲容易來錢，大部分人也都淪爲這樣了。
女孩子還是得上電影學院本科班，才能進入娛樂圈。真正劇組挑演員還是去那裏。素質還是不一樣，進修班等於是玩票，高職班一屆就是300人，有時候出個兩三個，有時候還空過好幾屆呢。大量演不出來的孩子，每年淘汰的好幾千，北京夜店一多半都是這種女孩子，我看都得上萬了。過幾年要麼嫁人了，女孩子青春也很短。
出名的演員據我所知沒有一個人是憑關係上的戲，張藝謀當年用鞏俐，她不合適他怎麼用啊？關係都是後來的。包括章子怡，關係都是後來的。包括周迅，她跟誰有關係啊？你查查知名演員，誰是憑關係上來的。後來有關係是有的，一拍戲拍半年，俊男靚女在一起，難免有情投意合的，這跟各行各業的辦公室戀情是一樣的。各行各業都假裝自己特高尚，盯着這些人，把這些藝人的私生活拿來當他媽的談資、當笑料，這是他媽的嚴重的侮辱。說實在的，(演藝)它不像其它任何行業，出來的作品大家要看的。出來作品不合適，所有人都能看到，一下就能看出鬼來。你導演決定後，製片人跟你不幹，製片人決定後播出單位不播。我見過有錢人爲自己小蜜投錢拍戲的，投一兩部你就投不下去了，你怎麼投啊？有多少錢你就給一部戲玩完了，還不如讓她當歌手，給她出盤專輯，那能多出幾盤。拍戲得多花錢啊。說實在的，僅僅是土財主是玩不起這個的。
爲什麼有時候導演願意用自己的情兒？他對這個人熟，他知道這個人有很多方面，拍起來帶着感情，能揚長避短。我跟你不熟沒法拍，我們剛認識也要有個熟悉過程，導演對演員有感情對拍戲來說不是壞事，絕不是玩弄的態度，打一炮就完了。說實在的，誰也不缺這個，犯不着搞成這麼下作，大部分都沒有辦法見到導演的，副導演一通胡搞，瞎許願，但他最多能把你安排到劇組裏當個小角色，屁用都沒有。
比如趙寶剛，就是著名的不跟女演員有關係的人，你說哪個女演員跟他有過事兒啊？他用出多少演員啊？海巖跟哪個女演員有過事兒啊？
我認爲沒有潛規則，或者說不是重要的。首先是有沒有能力上戲，我認爲張鈺就是這樣，她沒有能力上戲，她覺得你們上了戲的都是不正當上的，怎麼可能是這樣呢？你能跟所有導演睡覺嗎？我知道過去有個女演員跟所有導演都睡覺，最後這個女演員什麼戲都上不了，所有導演的老婆都反對她。名聲還是相對重要的。你跟一個導演在工作狀態日久生情，演員和導演發生戀情的非常多，但是她上別人導演的戲吧，她跟別的導演肯定沒有這關係吧。你能說導演交換，你用我女朋友，我用你女朋友嗎？
演員們的成名戲是怎麼拍的？99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。
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