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“鬼神小說女讀者比男讀者多得多”
Senica是個鬼故事迷，也是水木清華“鬼話”版版主，現在北京當老師教網頁設計。她從高一就開始看鬼故事，2004年，她上大三的時候開始看網絡靈異小說。有時一個人在家看鬼故事看得脊背發涼。現在她開始拉身邊的朋友寫起了鬼故事，“自娛自樂”。
“網絡的普及造就了一批網絡作者，因爲網絡傳播故事不像傳統媒體那樣那麼高門檻，只要你肯寫，就肯定有人看，這樣也就鼓勵了一批又一批的作者。”上到年逾花甲的老人，下到十二三歲的學生，都是恐怖靈異小說的讀者。但絕大多數仍是20到30多歲的年輕人。“女讀者比男讀者多得多。書店裏恐怖小說的櫃檯前，也是女生多於男生。”蓮蓬說。
在採訪過程中，所有人都強調了網絡對於作品傳播的重要性。“蓮蓬鬼話”等一系列網絡平臺爲網絡寫手提供了前所未有的機會――與讀者見面、與出版商聯絡。從某種程度上講，讀者的迅速追捧刺激了全民寫作的衝動。
天涯網友可佛說：“以前看鬼話，首頁上標紅的原創並不多，三四個而已。現在，一進去滿眼都是紅色，都是原創，而且點擊率非常高。”蓮蓬對這點表示了同意，“搜狐等靈異論壇的點擊都是最高的。現在“鬼話”的一部小說，如《邪兵譜》點擊是250萬，Tina的那個點擊也快200萬了，一般的都有幾十萬點擊。恐怖文學作品在網上流行的絕對不是小範圍，它遠比正統文學的流行範圍要廣。“
非法書商一年帶走上百萬元
全民原創的熱情和高點擊率吸引了另一部分人的眼光――出版商。蓮蓬第一次意識到這個問題是2002年，其時已陸續有書商聯繫出版的事情，而那段時間也是“蓮蓬鬼話”被盜版最慘烈的時候。“那時就有明白人告訴我，非法書商一年從鬼話帶走上百萬元的利益。前期好的書商不多，盜版的耍流氓的倒不少。鬼話是中文網絡被盜版最慘烈的BBS，那時任何一個恐怖故事集子都有鬼話的作品。而且書出了，作者去要稿費時，還不承認，或者只給15元每千字這樣侮辱人的水平。現在好多了，好書商和大書商多了，雖然騙人和欺詐的事件還有，但已經不是主流了。”
蓮蓬將“鬼話”的成功歸結于堅持原創和趕上了網絡出版的大潮。“現在和過去不同了，沒有經濟利益的板塊是不可能繁榮的。”
對於恐怖靈異作品究竟爲什麼流行，蓮蓬有着自己的理解。“因爲這類作品迎合了市場需要，它是商品。你也知道，好吃的東西你纔會去吃，書也一樣，好看的書纔有人買。而好看的書是用什麼組成的？情節、懸疑、獵奇、人性、激情，這些因素神鬼文學幾乎都具備了，而且特意加強。”同時，蓮蓬也認爲，現在恐怖文學不是最紅的，卻是市場最穩定的，也就是說只要出了書，市場就能過得去，基本上不會讓書商賠錢。
至於傳統文學將鬼怪描寫稱之爲噱頭，蓮蓬說：“我同意，但你把這噱頭寫好了試試。”
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