“含燈大鼓是天津曲藝裏的奇葩，我不能讓它失傳！”23日，天津市天華景戲院掌聲雷動，資深曲藝家安穎憑藉含燈大鼓絕技贏得了在場觀衆的陣陣喝彩。作爲本市唯一一名含燈大鼓表演者，安穎說，這項絕技肯定不會失傳。
下午3時，安穎準時登臺，臺下立即響起熱烈的掌聲。只見安穎身穿紅色旗袍，右手打竹板，左手擊鼓，同時用牙齒咬住一根木質的橫樑，橫樑支撐起一個燈架，燈架上有幾朵絹花，花芯兒是3根點燃的蠟燭。在鼓樂的伴奏下，安穎以一曲《黛玉悲秋》贏得了在場觀衆的陣陣喝彩。
“這是一段梅花大鼓的傳統唱段，既要控制氣息，又要字正腔圓，還得跟上節奏，要唱好這段大鼓，必須一心三用。”在臺下，安穎稱，含燈大鼓絕非常人可以表演的曲目，每練習一個含燈大鼓唱段，都要耗費她3個多月的時間。
據瞭解，早在上世紀80年代初，安穎就開始接觸含燈大鼓。當時，她拜北京曲藝界的老前輩孟昭宜爲師，學習含燈大鼓絕技。時至今日，49歲的安穎已是國家一級演員，成爲本市曲藝團一名資深曲藝表演者，但她仍在不斷摸索着，希望能將含燈大鼓這項絕技進行創新並發展下去。
“含燈只是演唱形式，不是獨立曲種。其獨特的表演形式，增強了曲藝的視聽效果和趣味性，深受國內外觀衆的喜愛。”安穎表示，含燈大鼓要求表演者一心三用，打板節奏要準，吐字行腔還須字正腔圓，氣息稍有失控，燭火就會熄滅，這些高難度的技巧成爲阻礙其傳承發展的一大因素。多年來，很多學習者半途而廢，目前，在天津也只有她一個人堅持表演含燈大鼓。
說到承襲和發展這一曲藝瑰寶，安穎說，在學會基本技巧後，多年來她一直在對錶演形式進行着創新。比如，她對口中銜着的花燈進行了改造，增加了燈架的弧度。“這樣一來，表演者的容貌不易被絹花擋住，更直觀地展示出吐字時的技巧和難度。”另外，面對不同的觀衆，她會適當調整演唱的內容，經過多次突破，她已經能用含燈的方式演唱京韻大鼓和京劇的一些唱段，這一內容上的改良使她贏得了更多的聽衆。
“含燈大鼓是受累不討好的技能，我很想收徒，但我對徒弟的要求也極其苛刻。我是憑藉對津門曲藝的喜愛和責任心走上演藝之路的。如今，含燈大鼓需要有後人來學習，但學習它的人必須是有心人，容不得半點功利和浮躁。在北京，身懷這種絕技的曲藝家爲數不多，在天津只剩下我一個人還在堅持表演。不過，只有正視這門技藝，纔可能將其發展下去。”對於含燈大鼓的傳承，安穎充滿自信，她堅信這門絕技一定後繼有人，肯定不會失傳。
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