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“80後”作家還未完全被大衆所接受，某網站卻公佈了“90後”十大少年作家排名。相對於前輩而言，“90後”少年作家寫作和生存環境均比以往寬鬆，在網絡上開博客、寫連載小說，他們的作品更容易爲人所知，卻也受到更多的爭議。
“90後”作家得以浮出水面，得益於網絡。因爲辦公自動化，也因爲網絡傳播的“無疆無際”，在網絡這個不知姓甚名誰之地，“90後”作家終於擁有了屬於自己的一席之地，這是網絡發展的必然，也是“90後”作家爲自己代言的一扇小小窗口，更是社會多元包容的體現。
爭議，是因爲有人總把作家的准入門檻看得太高。更何況，這些“乳臭未乾”的“90後”作家，除了兼有“70後”、“80後”身上那些叫人看不慣的地方外，更有他們自己所處年代的一些“另類”成分。不過，回過頭來想想，我們每一個人的身上，不都有着上一輩或上幾輩人看不慣的地方，但這些“看不慣”，並沒有影響我們推動社會前進的腳步。
文學是講究包容的，包容不僅僅單指文學的內在品質，更在於文學對運用他的人並沒有設置任何准入門檻和身份差別，高居九臺之上的富貴人士可以，露宿街頭伸手乞討者亦不排斥，拿身份、年齡等其他種種因素排斥，這都是假借文學的歧視。從這層意義上講，對“90後”作家，我們當投以文學包容的溫暖目光。包容不僅因爲文學百家爭鳴豐富性的需要，也是對這個羣體發出聲音的尊重。
從純文學藝術角度來講，“90後”作家的作品確實還顯稚嫩，更無法與那些真正有實力的作家相提並論。那個所謂的作家排名到底有多大權威性本身很值得懷疑，如果誤以爲這種作家排名就是自己人生的一條成功路徑，那將極其危險。畢竟“90後”還很年輕，這也就是說，對於“90後”作家既需要投以文學的寬容，也需要加以鞭策，切不可因爲上了這個所謂的排行榜，就掉進了“傷仲永”式的成功陷阱。
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