唐家璇(二排右2)與松山芭蕾舞團的演員親切合影 攝影 付穎
日本首相福田康夫會見唐家璇
唐家璇在日會見日本眾多政界要人 視頻
《黃河頌》鏗鏘有力的樂曲節奏中，身著黑裙的群舞演員，簇擁著一個嬌小而有力的紅色身影，由旋轉到舒展，從哀婉到剛毅，嫻熟的舞姿將一曲來自中國的宏大樂章，演繹得淋漓盡致。這幅動人的畫面，出現在日本東京南青山的一個芭蕾舞排練場中。領舞者，是享譽世界的日本著名芭蕾舞藝術家、松山芭蕾舞團現任團長森下洋子女士。這裡便是中國國務委員唐家璇2月20日到訪日本的第一站——日本著名的松山芭蕾舞團。這裡記載著一段中日『芭蕾外交』的歷史。
排練廳掛中國領導人照片 為了迎接中國貴賓的到來，松山歌舞團作了精心的准備。《世界新聞報》記者在現場看到，會見場所別出心裁地設在他們最大的排練廳。四面都是落地鏡的排練廳中，正面排放了多幅黑白會見照。走近一看，是毛澤東、周恩來、朱德等老一輩中國領導人與芭蕾舞團的合影。回頭一看，大門上方，居然是周總理和夫人鄧穎超年輕時的合影。
據身邊的中國老記者介紹，松山歌舞團創始人清水正夫先生和夫人松山樹子女士，是目前在世的惟一受到我國三代領導人接見的外國藝術家。曾經駐日多年、與清水正夫先生私交甚好的國務委員唐家璇，將這裡作為自己訪日的第一站，也顯示出其在中日友好交流中的重要性。
在致辭中，唐家璇高度評價了松山芭蕾舞團在中日文化交流中所做出的重要貢獻，同時，也向在場人員介紹了他們創作和演出芭蕾舞劇《白毛女》的過程。隨後播放的短片裡，則記載了那段中日『芭蕾外交』的歷史。
2月20日，在日本首都東京，松山芭蕾舞團團員熱烈歡迎到訪的中國國務委員唐家璇。當天，唐家璇抵達東京後隨即探望松山芭蕾舞團創始人清水正夫、松山樹子以及舞團演員。日本松山芭蕾舞團長期致力於中日友好，曾得到過多位中國國家領導人的接見。 新華社記者孫巍攝 日版《白毛女》芭蕾誕生
松山芭蕾舞團創立於1948年1月，今年剛好迎來60周歲。在創始人清水正夫先生的回憶錄裡，詳細記載了他們和中國電影《白毛女》相遇的過程。
1952年，第一批到訪中國的日本客人中，有一位國會議員帆足計，他也是簽訂第一個中日民間貿易協定的主要成員。周恩來總理為了讓日本國民了解新中國的文化現狀，把電影《白毛女》拷貝送給了他。於是，帆足計回國後，通過日中友好協會在各種場合播放《白毛女》，而清水正夫正是這部電影在日本最初的觀眾之一。
眼含熱淚看完這部來自中國的感人故事後，他把夫人松山樹子也帶進了放映場。於是，兩人追隨著《白毛女》的播放路線看了一路，他們的足跡幾乎遍及所有的放映點。身世悲慘但卻有著堅強意志的喜兒感動著他們，而喜兒的頭發一夜由黑變白的戲劇效果，更激發了他們創作的靈感。
當時的日本，正湧動著婦女解放的思潮，各個芭蕾舞團體也在探求自己的風格。白毛女的故事，讓他們有了創作衝動。『就是她！』於是，松山樹子女士擔任改編並親自擔綱扮演喜兒，著手將中國故事搬上日本的芭蕾舞臺。
但是，當時日本和中國尚未恢復邦交正常化，兩國的信息交流非常有限。如何能掌握更詳細一些的白毛女造型資料？清水正夫夫婦向當時的中國戲劇家協會主席田漢求助。1953年末，一本厚厚的歌劇《白毛女》劇照集送到了他們手邊。於是，根據中國的原創風格，清水正夫夫婦加入芭蕾特有的舞臺造型設計，比如中國版的白毛女身著臃腫的棉褲，松山樹子建議用銀灰色的布料縫制較貼身的舞臺裝，剪出毛邊來表現衣衫襤褸的效果。關於白毛女的頭發，中國電影中使用的假發是灰白色的，考慮到舞臺美感，松山樹子使用了銀白色的假發。如此這般，日本版芭蕾舞劇《白毛女》在1955年，終於誕生在東京日比谷公園會堂的舞臺上。
在中國掀起旋風 據清水先生追憶，當時東京的劇場奇缺，許多希望得到表演場地的團體或藝術家，均需采用先交款後抽簽的辦法來獲得劇場的檔期。於是，松山芭蕾舞團就派了幾個團員帶著錢去排隊抽簽。幸運的是，他們抽到了2月12日和18日兩個日期。
一向都是以表演王子公主、仙女鬼怪見長的西洋芭蕾舞團，忽然演繹起中國民間文學中的『白毛仙姑』，對當時的日本芭蕾界有著很大的震撼。不過，這種嘗試無疑是成功的。中日『芭蕾外交』的精彩一幕也由此拉開。本次唐家璇委員在會見中還特意強調了這個概念，芭蕾舞劇《白毛女》的開先河者，是來自日本的松山芭蕾舞團。
1958年，松山芭蕾舞團攜《白毛女》首次訪華，先後在北京、重慶、武漢、上海舉行了公演。所到之處，引起了巨大的反響。從1958年到2003年，松山芭蕾舞團曾經12次訪華，其中清水先生本人在半個世紀以來的訪華次數更是超過了100次。
日本同行們的大膽創新，對當時正在苦苦尋找如何將西洋經典芭蕾樣式，與中國國情相結合這一道路的中國舞蹈家們來說，也起到了很好的示范作用。1964年春天，上海舞蹈學校的師生也開始了將《白毛女》改編成芭蕾舞劇的艱苦歷程。而清水先生則將自己的兒子清水哲太郎送進了北京芭蕾舞學校，並成了該校『最優秀的畢業生』。
兩代人結緣《白毛女》 在松山芭蕾舞團的一長串各種大獎的獲獎單中，出現頻率最高的名字，是現任松山芭蕾舞團團長、著名芭蕾舞藝術家森下洋子。《世界新聞報》記者問過日本朋友，即使是對芭蕾舞藝術不甚了解的普通人，森下洋子對於他們來說，也是代表日本芭蕾界的一個如雷貫耳的名字。由此看來，松山芭蕾舞團可以稱得上兩代芭蕾舞精英之家。
創始人清水正夫和夫人松山樹子自不待言，與芭蕾舞團同年誕生的長子哲太郎，和同歲的兒媳森下洋子，更是名副其實的比翼雙飛。值得一提的是，據唐家璇委員『現場爆料』，洋子當年就是看了芭蕾舞劇《白毛女》深受感動，纔下決心從其他芭蕾舞團體『跳槽』到松山芭蕾舞團，並與清水哲太郎結下百年之好的。兩人經常聯袂出演，屢獲大獎。其中最有代表性的，是1974年在保加利亞巴魯那舉行的國際芭蕾舞大賽中，洋子獲女子金獎，哲太郎獲男子銅獎，雙雙登上了國際芭蕾舞的最高領獎臺。
縱觀松山芭蕾舞團的歷史可以看出，清水正夫和松山樹子這兩位創始人，在前期確實為芭蕾舞團奠定了非常雄厚的基礎，但使松山芭蕾舞團真正實現質的飛躍，成為日本頂尖的芭蕾舞團，並擁有廣泛國際聲譽，長子哲太郎和兒媳森下洋子功不可沒。
花甲之年的芭蕾皇後 據觀看過松山芭蕾舞團正式公演的朋友介紹，他們的整體舞臺效果很柔美，各種造型非常豐富，女演員身材嬌小玲瓏，與男演員相得益彰。本次為唐家璇委員演出的《黃河頌》片段中，就能充分感受到嬌小的森下洋子女士所蘊含的巨大能量。年至花甲的她，從身段到神態，完全沒有一點老態。在眾多群舞演員的簇擁下的領舞，身形利落，婀娜多姿，世界級舞蹈藝術家的風范表露無遺，贏得現場經久不息的掌聲。
清水正夫先生在創辦松山芭蕾舞團的同時，還創立了松山芭蕾舞學校。如今學校在為芭蕾舞團源源不斷提供優秀生源的同時，也在為喜愛芭蕾的人們提供近距離接觸這個高雅藝術的場所。為孩子們舉辦芭蕾培訓班，為想提高修養的普通人授課等，松山芭蕾舞學校正在用最平易的方式，讓高雅藝術潛移默化進入人們的生活。看到歡迎中國貴賓的人群中鼓掌的芭蕾少女，觀眾最大的感受就是，讓優雅和熱烈得到如此完美的結合，只有芭蕾。
