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多一隻鴿子,得到了什麼 近年來，得獎新聞攝影作品屢爆造假醜聞。 2004年，武漢晚報社攝影記者邱焰的作品《非典時期的婚禮》獲得了國際頂級新聞攝影大賽———“荷賽”的日常生活類(單幅)三等獎。孰料獲獎不久後，照片中的男主角就向媒體投訴，說圖片是記者找他和另一個女模特擺拍的，當時並沒有告訴他會取這樣的標題。事實上他尚未成婚，照片刊登後，影響了他和女友的感情。 2005年，第二屆“華賽”得獎照片《深圳農村城市化改革第一爆》被證實做假，作者不僅在圖片上重新排列組合了倒塌的高樓，還增加了莫須有的柏油公路； 2006年，《大慶晚報》一張題爲《青藏鐵路爲野生動物開闢生命通道》的照片獲得了中央電視臺新聞圖片銅獎。照片上，火車快速經過的瞬間，大羣藏羚羊從鐵軌橋下奔馳而過。不久，該圖作者承認做假。事實上，根據藏羚羊的習性，它們聽到火車聲只會四處奔逃，不可能悠閒通過，火車是作者事後PS上去的。 許林說，現在PS一張照片變得非常容易，造假成本比過去低得多，一些攝影師，尤其是一些都市報的攝影記者，工作壓力很大，每天要跑街，爭取多上版面。有些照片拍得不夠理想的話，有人就要PS，效果更好一點，容易上版面，這是一種利益驅動。 另據一些業內人士說，照片得獎後，利益也很大，意味着有名利、升級，單位也有機會得到集體榮譽。而另外一些人以評委身份參加各種評選活動，箇中好處不言而喻。 一位不願透露姓名的業內人士透露，爲什麼近一年還拿不出清楚的結論？還是一個運動員和裁判員的老問題。“廣場鴿”的作者是某報攝影記者張亮，而該報領導碰巧是本屆“華賽”的評委。“對於承認錯誤的造假者，我當然持寬容態度，重新給人機會，但這是在承認錯誤之後的事情。據我所知，《大慶晚報》造假記者和總編的引咎辭職是新聞界第一次，其他造假者並未得到嚴肅處理。這樣一來，造假成本就很低，約束懲治機制不健全，風險不大，有空子可鑽，效尤者自然就多了。”許林說。 多一隻鴿子，丟掉了什麼 “是不是還應該再問一個問題：這些假照片爲什麼會獲獎？”復旦大學新聞學院教授黃旦說，“從歷史角度看，這不是什麼新現象。” 許林之所以是積極的打假派，和他自己攝影生涯中一段造假經歷有關。在這場真假鴿子的爭議中，他寫下了《40年新聞攝影回眸和自我批判》的系列文章，回憶自己在文革時期如何熱衷擺拍。 1971年，許林到浙江省紹興一家茶場採訪，怎麼拍經濟題材的新聞圖片，心中沒底。這時，他看到浙江省新聞電影紀錄製片廠的攝影師用籮筐排隊、大擺特擺茶葉豐收的場面，以爲照片就是這樣拍的。 許林迷上了擺拍，感覺良好，認真地在筆記本上寫下了許多“擺拍”竅門。 1974年，許林去陝西省南泥灣拍五七幹校，他像導演一樣不斷調整老農的羊角巾、人物背後的草帽、手中的筆記本、脖子上的毛巾、桌子上的水杯、水壺和人物高低錯落的坐姿。1975年，許林在山東勝利油田拍攝了一張《學習無產階級專政下繼續革命的理論》，畫面上“毛主席語錄”的美術字都是他現寫的，然後貼到牆上合適的位置。 “那時，事件性新聞、文藝、體育新聞，我絕大多數是抓拍；配合報紙圖解政策、宣傳所謂"大好形勢"的照片，大多是擺拍的。”許林說，“現在PS造假，很多是一脈相承，甚至比過去是有過之而無不及的。” “很長時間以來，我們有這麼一個觀念誤區，如果是宣傳的需要，那麼錦上添花，稍微弄點假的也沒有關係，用我們的話說，就是"合理想像"。只要動機是好的，爲了突出宣傳效果，多一隻鴿子、少一隻鴿子無傷大雅，而且認爲只要傳播目的是好的，那麼你就應該接受。”黃旦說，“這樣的觀念有種居高臨下感，有權力的落差，沒有把宣傳對象放在平等的位置。輿論是什麼？是大家真實的所思，所想，不是報紙上、電視上說的就是輿論。輿論可以引導、調節，這我不反對，但這些都要在溝通的基礎上，如果雙方不是平等的，相互尊重，又怎麼說得上是溝通呢？” “宣傳的效果，來自媒體的公信力，可惜這個常識還是沒有建立起來，這些假照片最終傷害的還是政府的公信力。現在中央一再提倡繼續解放思想，那麼我們的一些宣傳觀念和作法，是不是也該繼續解放一些呢？”(謝嵐) (來源：解放網-新聞晨報) (責任編輯：高瑞)
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