幾個人同時一心二用，配合彈奏七件樂器：曲藝絕活兒——換手聯彈被津門藝人再次恢復，參與彈奏的人數也比原來有所增加。
6人彈奏配合默契
雖然6位樂師每個人都有一把椅子，但爲了配合一人彈兩件樂器，大家還是緊挨着坐成一排，“揚琴”、“中阮”、“二胡”、“四胡”、“三絃”、“琵琶”、“揚琴”七件樂器依次排開。演奏中，樂師們都是雙手交叉去彈奏兩邊的樂器。
韓寶利是“換手聯彈”伴奏隊的隊長，他負責彈奏的樂器是三絃和四胡，劉小凱彈奏二胡和四胡，劉玉璽左手按三絃，右手彈琵琶。坐在最左邊的一位女樂師就是韓寶利的大女兒韓晴，只見她左手敲打面前的揚琴，右手交叉去彈奏下一位樂師陳茜手中的中阮，彈奏時，中阮的弦則由陳茜去按。另一端的女樂師是韓寶利的二女兒韓旭，她一手負責敲揚琴，一手負責按琵琶，雙手忙得不亦樂乎。
表演中，韓晴和韓旭兩人各在一端，雖然離得遠，但揚琴的敲擊聲還要配合好，讓聽衆感覺就像是一個人用雙手同時完成一樣悅耳。
創新曲牌期盼流傳
作爲津門藝人獨創的曲藝絕活兒，“換手聯彈”最早起源於解放前，這種表演形式是天津的老琴師韓德榮開創的。“換手聯彈”以前也叫做五音換手聯彈，屬梅花大鼓中以展示弦師獨特技巧的一種形式。但因爲會的人太少，到1986年，“換手聯彈”這個絕活兒差不多已經消失了將近60年。從那年起，韓寶利重新組建了聯彈樂隊，他把最初的4人聯彈組合增加到了6個人。爲了讓塵封多年的絕活兒適應現代的審美，2006年，韓寶利有了創新曲牌的想法，這樣一來，彈奏技藝的難度又加大了，經過一段時期的練習、排演，重返舞臺的“換手聯彈”讓人們耳目一新。
“都說做事情不能一心二用，可是，在聯彈演奏時，樂師們必須做到一心二用，這也是聯彈演奏中最難掌握的。”韓寶利說，他最大的心願就是將絕活兒繼續傳下去。
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