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年畫的改良與創新
記者:前面您說的都是木版年畫,後來到了清末民初,石印年畫開始登上了歷史舞臺,在這次的展出中能夠明顯看出,那段時期的年畫與以往的木版年畫有明顯的不同。您能談一談那段時期年畫的歷史發展麼?
馮驥纔:清末民初,年畫進入了改良與石印時期,具體說來是從1903年到1949年。這一時期中國經歷了一次重要的社會轉型,盡管這次社會轉型是在西方列強的炮火中被迫進行的,但當時人們的思想和生活方式的確遭遇了震動,發生了變化,而政治、思想、生活的變化在年畫中也得到了生動的體現。1860年天津開埠,前後經歷了1858年的第二次鴉片戰爭和1900年的義和團運動,在動蕩不安和腐朽羸弱的社會中,人們積極要求變革和改良。在這樣的時代背景下,當時一位非常著名的文化人彭翼衝,在1903年創辦於上海的《啟蒙畫報》中第一次提出了『改良年畫』的概念,並用年畫的形式對普通民眾進行教育,促進社會的進步。也就是說,那時的進步人士就已經看到了年畫的巨大影響力。此時石印技術傳入中國,大批改良年畫印刷出來,當時天津最大的印刷廠富華印刷廠,最多一年印刷年畫7000萬張,年畫的普及可想而知。
記者:1949年以後,當時的文化部第一份文件就是《關於開展新年畫運動工作的指示》,『新年畫運動』時期開始了,那麼這段時期天津的年畫又有什麼特點?
馮驥纔:這份文件是由當時的文化部長沈雁冰,也就是茅盾先生撰寫的,毛主席親自修改過。文件中提出『改造舊年畫』、『反映現實生活』,這對『新年畫運動』具有指導意義。這段時期,大批優秀的畫家投身到年畫的創作中,這些畫家不少人還健在。這些年畫既注重通俗性、趣味性和喜慶的特點,又貼近現實生活,題材十分新鮮,受到了普通民眾的歡迎。不少年畫名作至今還被人記憶猶新。『文革』時期年畫遭受了重創,但在20世紀80年代又得到了復興,全國年畫產量最高時曾達到年產七億多張,其中天津的年出版量也達到了一億張。這短短一二十年是天津年畫史的一個重要的轉型時期和新的高峰。
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好人辦好事,感動!
畫展在哪兒辦?我想去看.十幾年前我曾去楊柳青博物館聽講解員的介紹中有些編造出來的不實之詞,與戴靜勳哥作了交流,這次真想再去看看.講一件遺憾的事:60年困難時期,家裏做飯的面板子已不能用了,又無法買到,於是我親手用刨子將畫店杉木牌匾的[老畫店]三字刨去了,將就着當作擀麪板使了.如不破壞,這是一件多麼真貴的文物啊!後尊我師胡定九先生囑,現經幾次搬遷這塊木板始終捨不得丟棄.我姥家世居楊柳青姓齊,解放前早已移居天津,我退休後返聘在北京工作.
馮爺爺您老實在家呆着好嗎
在哪辦啊???
每次報道這種展覽,都不說在哪!!!
想看找不着,等找着的時候都辦過去了!!!