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龍一,本名李鵬, 1961年生於天津,南開大學漢語言文學專業畢業。中國作家協會會員,主要作品:《迷人草》、《縱欲時代》、《潛伏》、《借槍》、《地獄變》等。
安冬說兩句:
龍一的名字大眾熟悉度好像並不算高,除非很認真地看過電視劇《潛伏》,或者關注過他劍走偏鋒的小說。
《潛伏》片頭,大大的幾個字:根據龍一同名小說改編。
龍一說這是人家制片人和導演厚道,不然誰知道他呀。
這幾年采訪一部分作家,都跟電視劇熱播有關,例如,因《新結婚時代》而王海鴒,《男人底線》而陳彤,《暗算》而麥家,《青衣》而畢飛宇,這次,因《潛伏》而龍一,一個地道的天津本土作家。
天津作家,我曾經采訪過林希和肖克凡,都是對文字相當負責和嚴謹的前輩。這兩個人,龍一說,是他們把他領進了寫作之門。
當然,門內門外能不能做出點兒名堂,全在個人修行。
雖然龍一說電視劇《潛伏》的成功他只佔1%的功勞,不過這點兒功勞,也需要99%的功夫。
這是另一種『潛伏』,以及『潛伏』後的一朝爆發。
把自己哄樂了,讀者就樂了
記者:你說過寫小說是為了哄讀者開心,那你有沒有想過當你的一篇小說改編成一部不錯的電視劇後會讓更多的人開心?
龍一:對於作家來講,小說改編成電視劇是文學給藝術提供原料的一種方式,影視到文學中來淘寶是很正常的,對作家也是好事,能讓更多人了解自己的作品,看完電視劇,有很多讀者找原版小說讀,也很正常。但這對我不是特別重要,我在家好好寫,讀者自己選擇讀什麼,如果選擇了我的作品,得到開心也好,得到知識、啟發也好,都可以,但我不願意用宣傳和我說的什麼話去影響讀者。
目前作家非常多,肯下工夫踏實做工作的好作家也很多,但其中大部分作家是普通讀者所不了解的。《潛伏》給了我一個機會,讓更多人知道我,但如果沒有前十年的關門踏實工作,就不會有影視公司來淘寶,也不會有電視劇《潛伏》。沒有前邊的過程,自然沒有最後這個結果。
所以,我覺得一個作家肯在自己作品中下工夫的話,必定有越來越多的人發現可讀,有收獲,但這需要一個時間的過程。作家需要做的就是把文本內部的工作做好。
記者:《潛伏》是諜戰片,也是近代革命歷史劇。我知道你一直在研究歷史,不過好像沒出現多少這方面的作品。
龍一:我過去研究古代生活史,很好玩的一件事兒。我覺得大家不能只研究廟堂文化,廟堂之外,不同時代的人穿什麼吃什麼,有什麼時尚,生活的喜怒哀樂是什麼,我喜歡關注這些。我研究的目的是想寫一本《中國享樂史》,不過有個關鍵問題,就是那時候中國出版業沒人對這個感興趣。我想,不要古代人題材,那我當時還交錯研究的近代城市史該有點兒意思吧?可還是沒人要。那就研究黨史吧。從1994年開始專注研究這方面,不過我的想法很奇特,就是別人關注地下工作者如何為信仰獻身,我想的是,他們不單要工作,還要生活,但錢從哪兒來?生活狀態都什麼樣兒?富家子弟和貧困的地下工作者肯定不一樣,這樣一琢磨,就妙趣無窮了。沒兩三年,林希和肖克凡鼓勵我寫小說,就這麼開始了。
記者:你說你希望通過小說宣傳天津,這讓我想起我們天津的本土作家,雖然我認為他們的寫作功力不俗,且富有地域特色,但通過文字把天津真正展現出來不是那麼容易的,而且我不認為《潛伏》宣傳了天津。
龍一:每個時期都有關注天津題材的作家,天津是個寶藏,20個作家一起寫一輩子,也不會撞車,因為這個城市的內容太豐富,有無數妙趣橫生的東西,所以寫天津的作家不會沒有,只會越來越多。但有一點我想說,小說的特征決定了處於時代風口浪尖的題材容易受關注,而天津題材小說,有生活情趣的人關注得比較多。我向天津作家學習的結果,就是我的小說還讀得下去。林希老師說,先要把自己哄樂了,讀者纔能跟著樂。我也是這麼要求自己的。
另外,我覺得作家不怕寫邊緣題材,像馮驥纔的《三寸金蓮》,林希的《蛐蛐四爺》,肖克凡的《黑砂》,都非常受讀者歡迎。
宣傳天津,是我們各行各業每一個人的事情,只要有機會,就應該宣傳,最主要的是文化宣傳,先把全國人民的目光吸引到天津來。人家看得多了,就會發現這個地方好玩,就想深入了解,也纔能引發更深入的理解,這時候我們就拿出更好的、更有天津特色的東西來。比如《潛伏》,基本沒有天津地域特色,但故事背景在天津,戲裡也不斷提到天津,這就是表演的手段。如果這種『花招』多一點兒,持續不斷,吸引的目光就多了。
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