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“我當時心裏一驚,孩子已經把電視劇裏錯誤的行爲當成正確的示範了。”早上高峯期北京市上班族鬱丹凌開車送孩子去上學,手機突然響了,孩子很自然地就從包裏把手機拿出來,遞給她。“我說開車時不能接電話,他卻說電視上的叔叔阿姨都會邊開車邊接電話呀。”
日前,韓寒曾針對演員潘粵明駕車受傷事件,向中國影視劇開炮,對近年來國內影視作品中出現的演員開車時不繫安全帶等違章現象進行評論,稱這些電視劇對觀衆造成了潛移默化的不良影響。
近日,中國青年報社會調查中心通過新浪網對1857人(其中“80後”佔26.6%,“70後”佔42.5%,“60後”佔22.8%)進行的一項調查顯示,92.1%的人表示“邊開車邊打電話”是影視劇中最常見的違規行爲;83.1%的人認爲影視劇中“開車不繫安全帶”很常見;66.5%的人選擇了“公共場合吸菸”。
接下來公衆給出的排序依次爲:飆車(63.6%),開車時和朋友親熱(55.2%),酗酒(55.0%),騎摩托車不戴頭盔(54.0%),暴力、色情等情節(50.5%),開車時將胳膊等伸出車外(48.5%),踐踏草地(34.8%),闖紅燈(26.8%),嗑藥(24.5%)。
在北京大街上,誰敢像“小樣”那樣張牙舞爪
在《瘋狂的賽車》裏,驚險飆車、邊打電話邊開車的鏡頭接二連三,該劇因此遭到網友炮轟,導演甯浩特意向觀衆表示歉意。《我的青春誰做主》更酷,小樣和方宇開着侉子車疾馳在馬路中央,未戴頭盔的兩人高歌“螞蟻找米”,小樣在車上肆意展開臂膀的標誌性動作,讓熟悉北京交規的人們感到費解:在北京大街上,誰敢像“小樣”那樣張牙舞爪?就算不招周圍人白眼,也會把警察叔叔“吸引”過來吧。
曾在北京四中做實習老師的於麗華深有感觸:“一次課間我和學生聊天,有幾個女孩子說話嗲聲嗲氣的,一問才知道她們是從韓劇中學來的,而且她們說起損人的話一套一套的,聽着也是電視劇裏鬥嘴的臺詞,有時還會爆粗口。她們這個年齡,模仿能力很強,辨別能力卻很弱。”
中央戲劇學院研究生張漢認爲,影視劇中出現不規範的鏡頭,並不是創作者的初衷,比如吸菸鏡頭更多爲了表現人物個性,如果沒有這些鏡頭,影片會讓人感覺不生活化,比較假。但處於叛逆期的小孩也許覺得特酷,就去學了。
本次調查顯示,89.6%的人認爲影視劇中的違規行爲對青少年影響很大。
中國傳媒大學影視藝術學院教授秦俊香告訴記者,有關部門在對一些青少年犯罪案例的調研中,發現很多青少年就是受影視作品中暴力鏡頭的影響而走上犯罪道路的。現在一些青少年不拘小節、滿口粗話,很多也都是跟影視作品學的。影視劇作爲他們從小接觸的文化環境的一部分,其中人物不當的言談舉止也會被他們認爲是習以爲常的。
影視劇主創要常懷社會良心拷問作品細節
在《越獄》、《二十四小時》等美劇中,無論是多麼壯實粗莽的司機,上車第一件事必定是繫上安全帶;電影《非誠勿擾》中秦奮對樑笑笑說的一句“我是想提醒你,爲了你的安全,請你也繫好安全帶”本是一句無心之語,卻讓人備感溫馨。
但調查中,16.5%的人認爲影視作品展現出現實生活中真實的一面,是可以的。
張漢說,藝術作品的道德感標籤不會太明顯。一旦把人分成善和惡,導演就沒有辦法去挖掘了,因爲很多東西畢竟是表現生活。“影視劇如何一方面表現生活,另一方面又讓人覺得真實可信,同時得到教育,是導演、編劇、演員都要思考的問題。”
“但不是所有的真實都要完全客觀記錄的。”秦俊香認爲任何作品都具有傾向性,即使因劇情需要必須用一些違規鏡頭,也要注意在其後的劇情中添加一些合理的細節予以指責、糾正,給觀衆一個明確的是非判斷標準。
調查中,75.0%的人認爲影視劇中應該儘量少出現或者不出現違規行爲;50.8%的人認爲即使劇情需要出現違規行爲,也要明確指出這樣做是錯的。
張漢說,我們的影視劇市場、體制還存在不少問題。投資方並不會追求影片中的思想性,他們更看重情節。但情節大部分又是雷同的,很難出彩,於是爲了追求新奇,就出現了很多殘酷的、冷漠的、邊緣的東西。
調查中,64.9%的人認爲影視作品對觀衆有潛移默化的影響,導演、編劇和演員應加強責任意識,41.4%的人認爲應加強對影視劇中違規行爲的審覈,追究導演和編劇責任。
秦俊香認爲,一部作品是編導人格的再現,提升主創人員的素質與責任意識是減少影視劇中違規情節的根本,同時還應適當加強對作品的審查。家長平時也要注意關注孩子觀看影視作品的反應,發現孩子受到錯誤引導後應及時予以糾正。
“單純靠審查也不可能解決問題。”北京電影學院導演系教授詹相持認爲,最重要的還是導演的責任感,影視作品中出現違規鏡頭有時也不是什麼大事,但出了事就是大事。影視劇主創人員要有公衆意識,常懷一顆社會良心拷問自己作品中的每個細節。