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“80後”戲迷
圍坐八仙桌
感受津味文化
時間:上世紀90年代地點:中華曲苑
“每次去聽戲時,我感受到的不只是那場演出,而是一次文化之旅。”身爲“80後”的穆森這樣形容自己的看戲經歷。上世紀90年代,十幾歲的穆森便走進了戲院,他最常去的是中華曲苑。“在這種小劇場聽評戲能全方位感受到天津戲院的獨特之處,因爲它很多細節的設計都很有味道。比如觀衆席全部擺放八仙桌,八位觀衆在不同的方位;還有就是衛生間不離開園子,即使去上廁所也不耽誤聽戲。”
穆森說,過去的五六年裏,每逢週末,他都騎車到南市的中華曲苑,下午聽京韻大鼓,叫一杯茶水,吃一個牛肉燒餅。聽完出來遛遛彎兒,吃遍戲院周圍的美食,然後再進戲院,晚上花10元錢聽相聲。“戲院連同它周圍的飲食、休閒環境一同形成了一個場,構成了獨具天津特色的聽戲氛圍。戲院裏,感受到的是天津的民俗文化和天津人的熱情。戲院外,體味的又是天津的飲食文化,這一切其實都是天津的根,也是我爲什麼這麼鍾愛戲院的原因。”穆森說。
12歲小戲迷
老爸領着去
過過戲迷的癮
時間:本世紀地點:中華劇院
“第一次聽京戲是在中華劇院,爸爸領着去的,大樓真漂亮,音響也好。”小戲迷呂鑫今年只有12歲,卻在華美的中華劇院過了好幾次的戲迷癮。小呂鑫的爸爸作爲資深戲迷爲我們詳細介紹了這座新劇院。“除了大氣的主樓,還包括綜合樓、賓館、園林。園林裏有假山噴泉草木花卉,戲院分二層,能容納1000多人,按座位單雙號分設兩門。舞臺右邊設有樂池,舞臺下左右各有一塊長方形顯示屏,即使是後三排的觀衆也可以從上面清楚地知道唱詞。坡形座位分佈讓後面觀衆也能對舞臺一覽無餘。有的觀衆習慣閉目傾聽,所以劇院的音響特別關鍵,這兒的音響確實好,演員往臺上扔個令旗什麼的,絕對擲地有聲。”
有幾十年聽戲史的呂先生告訴記者,在現代化的大劇院裏聽京劇,別有一番味道,“就像老酒裝在了新瓶裏,聽戲環境變了,聽到的是戲裏的另一種滋味。”
聽戲
天津戲園子之
甄光俊(天津藝術研究所研究員)
天津衛有戲綿延百餘年
冬天舉着火把聽戲
清同治年間,天津民間營業性演戲活動已從露天場地進入有建築形式的室內進行。最先是在人口稠密、商業繁榮的三岔河口一帶,相繼建造了多家以茶園命名的演戲之所,尤以協盛、襲勝軒、金聲、慶芳等園名聲最著。起初,羣衆進入茶園看戲只付茶資,並無買票之說,一面品茶、談生意,一面聽戲消遣。這些茶園受照明條件所限,每天只演日場,從無夜戲。冬天夜長晝短,戲未終而日已落,就由僱員點燃兩支用竹篾扎制的火把,高舉於舞臺兩側,或是用蠟燭照明,舞臺上下煙霧瀰漫,一片昏暗,直至劇終散場。由此可見,當時羣衆只重聽不重看。臺下觀衆五行八作,各色人等看戲時常鬧笑話。名角劉鴻升演《斬子》,一個高腔沒唱上去,觀衆羣聲大罵,茶壺茶碗也飛到臺上,受驚嚇的演員們抱頭逃回後臺。名角孫菊仙演《硃砂痣》,唱完一段二黃原板,摘下髯口向觀衆大講起某省的嚴重災情,當場向觀衆勸募,被他感動的觀衆紛紛往臺上扔錢扔物。名角汪桂芬在津演滿一期,最後一場演《文昭關》,近千名戲迷聞訊而至,多加了幾百張站票仍有很多人進不了茶園,結果將襲勝軒的大門擠倒,傷了多人。
大戲院裏買票聽戲
清末民初,天津多處建起新式戲園,僅南市一帶就有十數家,這些戲園規模大小不等,南市大舞臺能容納數千人,一般戲園容納幾百人,輪流演出京劇、評戲、梆子和什樣雜耍,各有各的觀衆羣體,營業都很興旺。上世紀二三十年代,由於坐落地點、內部設施等有利條件,春和、北洋、新明等戲園成爲梅蘭芳、馬連良、周信芳等名生名旦來津演出的首選場所。1936年,中國大戲院落成,其規模、設備不僅在天津首屈一指,在全國各地的演出場所中也是名列前茅。中國大戲院開業後,率先實行對號入座,售票處懸掛座位示意圖,便於羣衆購票和入場就座;戲單(演出說明書)隨戲票贈送,讓觀衆看戲前對演出情況有大概瞭解;場內禁止小賣;戲院裏設有衣帽間,方便觀衆寄存衣帽等物。這些新舉措成爲對舊戲園陋習的有力衝擊,受到各界好評。開業後,各地戲曲藝人把登上中國大戲院舞臺表演,當作顯示身份的榮耀,時至今日依然如此。