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由天津市委宣傳部、天津電視臺、中央電視臺、八一電影製片廠聯合攝製的50集大型史詩電視劇《解放》,自開機以來一直受到各方領導和觀衆的關注。該劇在央視一套以及天視三套黃金時間播出以來,收視率一路飆升。無論是演員對歷史人物的詮釋,還是劇中對重大歷史事件的再現,均得到了觀衆的認可。在採訪中,該劇導演董亞春以及各位專家從不同角度爲觀衆和讀者分析了該劇的成功之處。
解放導演心聲
董亞春:
文戲爲主線
女性是亮點
作爲一名優秀的攝影師,董亞春曾拍攝過《席捲大西南》《英雄孟良崮》《開國領袖毛澤東》《張學良》等影視劇,並因拍攝電影《衝出亞馬遜》榮獲金雞獎最佳攝影獎。在接受採訪時,董亞春介紹說:“《解放》共50集,採用雙導演制,分A、B兩個攝製組,分赴兩地同時拍攝,我是B組,主要負責國民黨部分戲的攝製,唐國強帶領A組,主要負責共產黨部分戲的攝製。雖然之前講述解放戰爭的影視作品很多,但是到目前爲止,還沒有一部作品是講述從1946年解放戰爭開始到1949年解放戰爭結束這段完整歷史的,更沒有對解放戰爭期間發生的歷史事件進行全景描述的作品。《解放》宏大的敘事方式史無前例,這是它特別吸引我的地方。《解放》雖然是反映解放戰爭題材的作品,但在拍攝手法上與以往的影視作品有所不同,比如《解放》在拍攝過程中僅僅是以戰爭爲主線,最本質的東西是在國共兩大陣營對峙上,該劇把看點放在了毛澤東和蔣介石在戰爭中的策略上。可以說,兩大陣營鬥勇的同時,鬥智的成分更多,所以從一定程度上講,《解放》是以文戲爲主。《解放》在拍攝上的另一個突破是女性角色成爲劇中的亮點。人物是一部作品的靈魂,《解放》同之前拍攝的《長征》《延安頌》等作品一樣對人物的刻畫非常細膩,雖然《解放》這部戲以男人爲主,女性角色相對較少,但女性角色在劇中起到烘托人物、調節劇情的作用。另外涉及偉人家庭以及感情的戲,《解放》並不迴避,像劉少奇結婚、毛澤東與江青、周恩來與鄧穎超等領導人感情生活的場景也都會在劇中出現。《解放》的成功是來之不易的,我特別感謝天津市委宣傳部給予我們的巨大支持,沒有他們的支持就沒有這部精品。”
解放專家盛讚
李準:後來者很難超越
《解放》不僅引起了觀衆的廣泛關注,許多專家在觀看該劇之後也給予了極高的評價。
著名影視評論家和學者李準認爲,雖然過去也有反映解放戰爭的影視作品,但《解放》是迄今爲止最爲宏大的一部,這部作品真正做到了全方位地展現解放戰爭的艱苦歷程,同時這部作品在故事情節上也非常抓人,沒有“炒冷飯”,具有很強的“揭祕性”,一些過去從來沒有在影視作品中出現的情節在這部作品裏都有所體現。劇中既有千軍萬馬的大場面,又有感人肺腑的小細節,在毛澤東等領袖人物的塑造上也有新意,與同類重大革命歷史題材電視劇相比,該劇有了可喜的突破和創新。“它甚至應該作爲學校和一般羣衆的教材來保存,今後如果再拍這樣的作品恐怕很難超越這部作品。”李准以三點概括了《解放》的與衆不同:“首先,該劇具有史詩的風格;其次,該劇脫離了以往類型劇的模式,故事寫出了新意;第三,《解放》有許多揭祕性的情節都是第一次展現,非常引人入勝。”新報記者王軼斐
肖克凡:勝在尊重歷史細節
昨晚,著名作家肖克凡接受了記者的採訪。“毫無疑問,《解放》是一部恢宏的史詩作品,而它在藝術上的成功之處則在於細節刻畫。”肖克凡認爲,無論中外,偉大文藝作品的共同特徵之一就是注重細節,“文藝作品若無細節就是失敗的,只有細節才能讓人物事件鮮活起來,呼之欲出。觀衆容易有一種思維定式,就是弘揚主旋律的全景戲、史詩劇通常概念化,人物事件往往乾癟模式化,而《解放》則不然,它在尊重歷史、注重細節方面非常到位,讓人驚喜。”肖克凡特別舉例說明:“剛纔戲裏演到知道毛岸英談戀愛了,毛澤東很是擔憂,父子就此聊天,這場戲的特別之處在於,爲兒子擔憂的毛澤東這時完全是一個普通父親的形象,很家常。”肖克凡還提到,“陳雲到東北主持工作,會上他走到肖華面前,二人對話的細節既體現出陳雲的領導能力和人格魅力,也表現出肖華當時對時局認識上的一些侷限性。敢於展現偉人的某個時期的一些歷史侷限性,這在以前的作品中是很少見的,這些細節讓人物和事件更豐滿立體。”