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解放戰爭作爲新中國成立前的重要戰爭階段,曾被無數次搬上熒屏。但是之前從來沒有一部作品是全景式、宏觀地表現中國人民解放戰爭歷史的全過程,而電視劇《解放》做到了。由天津市委宣傳部、天津電視臺、中央電視臺和八一電影製片廠聯合攝製的50集史詩電視劇自開播以來,就以恢弘的氣勢和詳盡的史詩性徵服了廣大觀衆。導演唐國強、董亞春可謂功不可沒。而身兼主演和導演雙職的唐國強在採訪中,也爲觀衆解讀了這部作品中所蘊含的中華民族之氣、泱泱大國之魂。
基調以“草木”見“森林”
快報:你在《解放》中身兼導演之職,在拍攝前您是怎樣定義《解放》的基調?
唐國強:《解放》通過對中原突圍、延安保衛戰、孟良崮戰役、三大戰役直至渡江戰役的詮釋,再現了從1946年6月底蔣介石單方面撕毀停戰協定,對解放區發動全面進攻到1949年10月1日中華人民共和國成立的全過程。《解放》對於我來講必須要史詩性與文獻性兼顧。我相信很多人都知道解放戰爭中進行的所有戰役,但是這些戰役的前因後果卻不是每個人都清楚。而對戰爭中的細枝末節瞭解的人就更少了,究竟是哪支部隊在作戰,戰役中他們都做了什麼,《解放》所肩負的任務就是讓人們在波瀾壯闊的歷史畫卷中,不僅看到宏觀的“山水”,還要看到微觀的“草木”。
快報:你所說的“草木”意義何在?
唐國強:《解放》不是爲了娛樂大衆,而是對於歷史的一次致敬。解放戰爭作爲中華民族最重要的一段歷史,需要人們靜下心來細細品味。人們都知道新中國的建立,但是更有必要知道她是如何建立起來的。正如文天祥的《正氣歌》“天地有正氣,雜然賦流形。下則爲河嶽,上則爲日星。”我所說的“草木”的意義就在於讓人們瞭解所謂“正氣”和“英雄”不是無本之木,無水之源,“本源”就是“草木”。
快報:《解放》在故事表現上很注重對細節的突出?
唐國強:歷史也是靠一個個細節堆積起來的。《解放》中重要的歷史事件和情節都有據可查,我們對收入電視劇中的會議、人物、時間、地點等都經過考證。之所以收錄一些未曾在影視作品中出現過的歷史情節,也是爲了突出更爲真實的歷史。例如國民黨師長韓練成在萊蕪協助我軍3天殲滅5萬多國民黨軍隊,並活捉第二綏靖區副司令長官李仙洲的歷史事件,以及蔣介石鼓動胡適參選總統,結果成爲一場鬧劇等事件,都讓《解放》變得更爲好看。
快報:《解放》是否會拍續集?
唐國強:《解放》只拍到了主席1949年10月1日站上天安門城樓,但“解放戰爭”至此還遠沒有結束,當時新中國的廣東、福建、海南等地方也尚未解放,後來新中國還經歷了抗美援朝、毛主席赴蘇等事件,所以續集我們已經在着手準備,最理想的狀態是10月份就能開機。
人物從“神”迴歸到“人”
快報:據說你在拍攝《解放》的過程中就像“拼命三郎”?
唐國強:說拼命三郎是好聽的吧,他們都管我叫唐折騰。其實這次當導演確實感覺和做演員不一樣。你要顧全大局還要照顧到每一個細節,所以每次拍完一個鏡頭我都會在監視器前反覆找感覺。拍完了又產生新想法的時候也很多,而且出於一種對於毛主席的崇敬我更應該將《解放》拍好,就像我們拍雪山的戲,雪不夠大就用鼓風機吹;過草地時從沼澤地裏抽水爲了追求下雨的效果,結果所有人身上都是黃泥湯,簡直不像個人。其實不是我拼命折騰,而是大家都希望將《解放》拍成精品,所以沒有人喊過苦,叫過累。
快報:聽說拍攝時你把煙火師嚇到過?
唐國強:拍戰爭戲就必須要有爆炸的場面,爲了追求效果我們需要更近的炸點,煙火師說不行,炸點已經很近了,再近就會有危險,而我覺得近一些纔有那種場面上的震撼。我們時常會有爭執,不過我妥協的時候少。當然我也不會讓演員“明知山有虎偏向虎山行”,只是在力所能及的範圍內做到無愧於心吧。就像我們晚上拍渡河的戲,天氣很冷連馬都不願意下水,走到河中間馬把行李都扔了,但我第一個站到水裏大家就都跟着下來了,我想這就是“解放”的精神吧。
快報:《解放》中的毛澤東突出了其平民化的一面?
唐國強:沒錯,對待《解放》首先要嚴謹,所以怎樣詮釋一個更爲真實的毛澤東成爲了《解放》中的重點,而我們的定位就是“領袖人性化”,領袖也是人是有血有肉的。通過很多史料我們可以發現毛澤東其實也很感性,有時還會有一股孩子氣。所以劇情中會出現主席打麻將、和小女孩兒一起放鞭炮,我想這些更爲人性化的表現都在將毛澤東從“神”迴歸到“人”,同時也讓觀衆看到了一個更爲真實的毛澤東。
快報:現在《建國大業》也正式上映,你作爲同時在兩部作品中出演同一角色的演員,怎麼評價這兩部作品?
唐國強:《建國大業》沒法和《解放》比吧,畢竟電影才兩個多小時,而《解放》則是50集電視劇,在篇幅上就相當於幾十部電影了,所以內容上更爲全面。《解放》更注重揭露鮮爲人知的戰爭細節, 90%的實景拍攝這些都不是假的。而且《解放》中有史可查的歷史人物角色有479個,《建國大業》中的170多個明星比《解放》可差遠了。記者張少宣