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今年春晚的總導演金越和總策劃秦新民,都先後公開向媒體表示,用新人不保險,為了不承擔風險,還是必須使用趙本山等『老面孔』。秦新民說:『趙本山就是個天纔,在小品界的藝術成就迄今為止沒人能超越。』(《重慶晚報》,2010年1月21日)依秦新民先生此言,趙本山不僅在有生之年『鐵定上春晚』,而且春晚的未來命運似乎系於趙本山一身了——有趙本山,就有春晚;趙本山興,春晚就旺。
『開門辦春晚』、『創新辦春晚』,這兩個口號,是每屆新任總導演履職都要當眾呼喊的,但是,近20年來,他們實際所做的是封閉守舊。封閉守舊的一個突出現象,就是佔領春晚舞臺的主要演員多是近20年不換的老面孔,形成春晚主要演員『終身制定編化』現象。春晚舞臺最典型的『老面孔』,是20年來每年都『指定上春晚』的趙本山。春晚總導演換了一茬又一茬,趙本山卻成為『史上最牛春晚釘子戶』。每個新任總導演的工作之一,似乎就是全力證明趙本山在春晚存在的永恆價值,形成了『鐵打的趙本山,流水的總導演』的『春晚定律』。
趙本山真是春晚離不開的『天纔』嗎?在趙本山登上春晚舞臺之前,春晚已經辦了七屆,這七屆由草創而輝煌,迅速成為當代中國人春節必不可少的『文化年夜飯』。趙本山在1990年靠著『春晚老人』姜昆的推舉得以躋身春晚舞臺,並且走紅全國。這說明,不是趙本山的『天纔』成就了春晚,而是春晚捧紅了『天纔』的趙本山。
擁有趙本山,春晚導演就真是獲得了一筆上了保險的『不動資產』嗎?日前在春晚主辦單位央視的官方網站所做的『虎年春晚,誰是你最不想看到的小品演員?』的調查中,『鐵打的趙本山』是首當其衝被觀眾表示不願再看到的『老面孔』。這就證明,趙本山既不是春晚離不開的『天纔』,他的『老臉』也並不是觀眾永看不厭的『金花』。
在上春晚的前10年中,趙本山依靠自己的生活積累和優秀的丑角表演纔能,在春晚舞臺上演出了一系列深受觀眾喜愛的小品,贏得了觀眾的敬重。但是,在上春晚的後10年來,趙本山的表演,起碼在藝術形式上缺少豐富發展。究其原因,是趙本山自身的生活積累和藝術積累畢竟是有限的,在被春晚導演『無限使用』的狀況下,難免模式化、僵化且平庸,對於他『指定要上』的春晚節目只能是操勞之餘的『帶病排演』。
在自身演藝老化的時候,趙本山在春晚的創新之舉是:利用春晚為『本山產業』捧炒新人。在2009年春晚,趙本山利用小品《不差錢》捧紅小沈陽,進而帶動『劉老根大舞臺』在全國商演的『火紅』。由於是春晚總導演們的『鐵定天纔』,趙本山不僅將在2010年春晚『老花再開』,而且正鬧著亦真亦幻的『趙本山「一拖七」上春晚』的新聞炒作。綜合當下媒體輿論可見,春晚在民眾中的口碑已經逐日降低,但『趙家班』卻成為輿論興奮焦點,成為娛樂市場的唯一贏家。
一個健康的展示國家文化發展狀態的綜藝演出,應當是多元化、多風格且給人積極向上的精神啟迪,但是,近20年來,春晚總導演們在編導重心和輿論導向上,產生了嚴重傾斜,即在節目類型上重心嚴重向小品傾斜,而在小品中嚴重向趙本山傾斜,結果導致了四小時春晚就看午夜前半小時的『趙本山小品』的『春晚鐵律』。這就形成了春晚惡性循環:不開門辦春晚,就離不開趙本山;離不開趙本山,就不能開門辦春晚。明明十餘年來,趙本山的表演僵化平庸,可為什麼一茬又一茬新任總導演都把趙本山作為不可放棄的『春晚天纔』?就是因為他們都在做『春晚啃老族』。事實上,正是做『啃老族』的春晚總導演們前赴後繼,把趙本山硬做成了『春晚的趙本山難題』,演變成了『春晚搭臺,趙家班唱戲』,敗了春晚,興了『趙家班』。
因為我們仍然希望春晚恢復生機,所以,請春晚總導演們不要再做『啃老族』了。
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