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全國政協委員、民進中央常委、中國作家協會會員馮小寧導演
主持人:各位網友晚上好,歡迎觀看中經在線訪談『兩會代表委員面對面』節目,我是主持人佘穎,本期訪談由本網與網易聯合播出。這期我們請到的嘉賓是全國政協委員、民進中央常委、中國作家協會會員馮小寧。馮小寧導演是我國一位非常受觀眾喜愛的導演,所有的作品都是集編劇、導演、攝影、特技、剪接、制片兼於一身,代表作有《北洋水師》、《紅河谷》、《黃河絕戀》、《嘎達梅林》等。馮導,歡迎您來到我們的中經在線訪談。 [03-04 20:33]
馮小寧:謝謝大家給我這麼一個機會,和我們中國經濟網的朋友有一些交流。 [03-04 20:33]
主持人:馮導,今年的政協會議上很巧,經濟組和文藝組第一次碰到一塊做聯席會議,現在經濟和文化的融合已經是大趨勢。電影產業應該是我國文化產業裡跟經濟產業聯系最緊密的產業了,像去年的票房是62億,今年的賀歲檔也超過30億。前兩天李長春同志也說,現在我國的電影產業面臨前所未有的重要機遇,您覺得現在面臨一個什麼樣的重要機遇呢?您怎樣看待現在電影市場的這種紅火? [03-04 20:33]
馮小寧:大家可以回想一下十年前,所有人都記得,就是泰坦尼克進入中國,中國人第一次看到了這樣的美國大片,大家一下子就愣住了,覺得中國電影一比覺得顯示出了一種粗糙,當時中國電影面對著非常大的壓力。但是我想跳回今天,我請所有的網友去想一個問題,就是中國是世界上唯一一個沒有被美大片在市場上壓垮的電影大國。 [03-04 20:34]
主持人:對。 [03-04 20:34]
馮小寧:還有一個電影大國是印度,但是印度因為我去過,他的電影產量那麼高,但是,全是一個故事,這是另外一件事,他不是我們這種綜合性的文化的這種發展的一個大國。所以,可以說我們中國是世界上唯一一個沒有被美國大片壓垮,這點上是靠中國電影人和我們的政策造成的我們現在有這麼優秀的電影產業的發展。 [03-04 20:35]
馮小寧:可以這麼說,剛纔你報的數據大家不太了解,我們電影現在的產量和我們的票房總額,現在是世界前列。也就是說,在我們上頭只有美國,還有哪個國家,我們能排到第三位。 [03-04 20:35]
主持人:我們現在是電影大國了。 [03-04 20:36]
馮小寧:對,所以這次我覺得國家和中央能夠提出來,把中國電影從一個電影生產大國,轉變為電影生產強國這麼一個戰略目標,這就是中國電影誕生105年以來,前所未有的一次良機。因為包括國民黨政府,以及後來新中國前幾屆政府,都沒有把電影放到如此重要的位置上去看待,是為什麼呢? [03-04 20:36]
馮小寧:就是因為我覺得我們中國的經濟發展世界矚目,已經成為世界上的經濟大國。但是左邊這條腿,邁得非常大,右邊這條腿還沒有及時跟上,這樣一個巨人站不穩,需要把我們的文化軟實力迅速提昇上來,提昇到和我們的經濟強大同等的位置的時候,這樣的兩條腿站在世界上,纔不愧為世界大國。 [03-04 20:36]
馮小寧:那麼在這個文化產業發展中,電影是一個龍頭,就像你剛纔說的,它本身就是一個商品性的藝術品;再加上電影是大眾藝術,它最廣泛的和大眾有一種市場交融的這種關系;第三點,電影是世界藝術形式中,最適合民族間、國際間交流的藝術形式。所以,把電影放在最前面、最重點地去提昇,我覺得這是一個國家的戰略思維。 [03-04 20:37]
主持人:那您覺得如果我們現在想要實現這種從電影大國向電影強國轉變,我們現在比較迫切需要解決哪些問題?或者是著重要發展的方向是什麼呢? [03-04 20:37]
馮小寧:這句話按理說應該問李長春同志。從導演的角度比較狹隘,但是我說一下,第一中國電影現在,老百姓反映比較多的,就是需要大大地提昇我們作品的思想文化品位。大家知道,最近這些年,我們有很多的商品大片,成績非常好,票房很高。但是,大眾不滿意的地方,就在於有一些影片缺乏文化思想的內涵。 [03-04 20:38]
馮小寧:說白了,就是看了不知道說什麼、或者看完了以後喝了一杯白水,光看了花哨和熱鬧,這個現象很多網友有同感。所以,這個在世界上,你要進入強國的位置,你要和很多世界同行去比拼市場的時候,這是我們最大的一個弱項。如果這點不提昇,那麼我們暫時的這種靠商業品積累起來的市場效果,就有可能是泡沫。咱們大家都知道,做經濟的,它可能是一種經濟上的泡沫。 [03-04 20:39]
馮小寧:所以,我們要把這個實實在在的思想提起來,這個思想的東西,不是說我們簡單的按以前說教法的、或者說主旋律的概念去錯誤偏頗地理解。不是的,因為真正的思想內涵,實際上有一個觀點,就是說我們中國傳統文化中的東西,其實我認為我們中國傳統文化中,精髓的地方是什麼? [03-04 20:41]
馮小寧:不是表面的中國的大紅燈籠的東西、花棉襖的東西,一些民俗的習慣,就是中國傳統文化的代表,這是錯誤的。應該是我們中華民族傳統文化中的精髓,比如說天人合一的東西,比如說人性的東西,比如說我們的那種尊老愛幼、尊師重教等等這些東西,都是從我們的孔子那裡、從我們的老子那裡、從我們的傳統文化中,一直沈淀下來的。 [03-04 20:42]
馮小寧:這些東西,纔是真正的一種思想格調和思想高度,把這些東西放到我們一些制作精良的優秀作品中,那麼它就可以有世界的共通語言。因為我們中國文化思想的這種傳統,其實就是現在西方發達的先進文明的共通、一樣的東西。 [03-04 20:42]
馮小寧:比如說大家看的阿凡達,阿凡達裡表現的這種思想的、人文的這種水平,其實和我們剛纔說的,我們祖先一直告訴我們的這種天人合一、尊重自然、尊重人的本性,這些東西都是相同的。問題就在於我們中國電影,不是從形式主義上去強調我們的民族性,而是從我們的思想內涵中、從我們傳統文化的精髓中去汲取這種思想水平。 [03-04 20:43]
主持人:就是一部好的片子,還是要有人性的東西纔能打動人,還需要有視覺衝擊力。 [03-04 20:43]
馮小寧:就是必須具有強烈的藝術感染力,還是拿阿凡達作為例子,我們現在看到我們的這種在高科技3D技術上和阿凡達的巨大距離,這個是事實存在。其實大家知道,我小的時候,就看過魔術師的奇遇這個國產立體片,你們不知道。同樣是立體眼鏡,實際上原理是一樣的,但是我們國家這麼多年,沒有把電影文化、電影產業發展到一個雄厚的程度的時候,我們就沒有大量高科技的開發和利用。 [03-04 20:43]
馮小寧:所以,今天抬頭看到阿凡達的時候,我們就發現我們落後得太遠。但是,這又是一個不可回避的問題,因為我們現在是全球性經濟,全球市場競爭,你不拿出能夠跟人家比拼的作品,你必然出去以後觀眾不管你,觀眾手中的錢就是買好看的電影。所以我們中國電影要發展,這就是另外一個很重要的,必須要極快地提昇我們高科技的水平,增強我們的藝術感染力,這點上是中國電影常年的一個弱項。 [03-04 20:44]
主持人:您覺得像阿凡達這樣高成本、高技術的片子,它是將來電影的一個發展方向嗎? [03-04 20:44]
馮小寧:我不這麼認為,電影本身是一種感動人的藝術形式,有時候很好、很精彩的一個故事,也足以感動人。比如說我們大家知道,每年的《感動中國》,一些很普通的人的故事,能夠讓我看了也掉眼淚,他感動人了。但是我們需要把他作為電影進入市場的時候,讓大家進電影院的時候,就不是中央電視臺的一個感動專題了,我們需要做藝術包裝,把它提昇到一個藝術感染狀態,所以就離不開這種高科技手段。 [03-04 20:44]
馮小寧:所以,我覺得拿阿凡達作為一個尺度,讓我們中國電影和它去比較,我覺得沒有必要。但是,它是一個重要的借鑒,我們不能視而不見。我們根據中國的實際特點和每個時期的特點,拿出我們不同條件下的作品,但是我們要無愧於現在這個條件下創作出來的作品。比如說,我今年剛剛拍完《舉起手來》的下集,總成本600萬。 [03-04 20:44]
馮小寧:別跟阿凡達比,跟一般的美國大片比,幾千倍,但是我們拍出來的作品,我相信將來大家看到以後,仍然會在這樣的作品中,感覺到一種欣賞和一種滿足。當然,肯定在制作的難度上,制作的高科技水准上,我們離他們差距還很大。但是,畢竟在我們的國產片中,我們還是能達到比較多的特技手段,比較精彩的畫面場面。 [03-04 20:45]
主持人:現在國產電影的競爭也在不斷提昇,像去年國產電影的總體票房大概是56%點多。 [03-04 20:45]
馮小寧:始終在一半以上。 [03-04 20:45]
主持人:連續7年超過了進口影片,對於國產電影的競爭力,您怎麼看呢? [03-04 20:46]
馮小寧:首先是因為中國電影的這種體制改革,原來我們的電影,是這種計劃經濟,上頭發一個指示,底下就開始一層一層做。大家還是那種計劃經濟下,做好做壞一個樣,沒有積極性的調動。但是市場化以後,就形成了強烈競爭,說白了,就是誰有本事誰上。在這裡頭,也有一些有本事但是作品弱一些,這也就出現了大家現在看到的有一些影片不滿足,所以這是一個正常的市場過程,我覺得讓大家理解一下。 [03-04 20:46]
馮小寧:中國電影挨了不少板子了,我當然個人的板子挨得不多,但是我希望大家對中國電影的理解是,我們短短十年,就真正進入市場,而且是在非常倉促應戰的情況下,面對的是成熟一百多年的美國大片。所以,我說我們是堅持在世界上唯一一個沒有垮的電影大國,已經非常牛了。第二,我們在這個過程中,沒有經驗可取,完全是摸索,就像剛纔說的,有本事的就上,沒本事的就出局了,搞電視劇去了,結果造成了中國的電視劇發展非常棒,這都是人纔的流動。 [03-04 20:47]
馮小寧:所以,我對我們中國的人纔,批評要嚴肅的、要尖銳的,但是心裡還是要關愛我們這幫導演。再有一個,就是中國電影能夠有今天的發展,歸功於我們的媒體長期地、沒有放棄對中國電影的關注、炒作和批評。批評很重要,不批評一個人,他是沒進展的。再有一個是觀眾,我們的中國觀眾,就和足球的球迷一樣,有時候雖然不滿意,但是仍然買票進去看,這一點我覺得是對中國電影最大的支持。 [03-04 20:49]
馮小寧:但是我們中國電影和足球比的話,我覺得我們腰杆硬多了,畢竟是世界前三位了,所以這是第二個原因,要感謝我們的國民。第三個,就是我們國家的保護政策。對美國大片有一種控制,但是這個控制,隨著入市的深入,馬上就要解脫了,我們面對的是美國大片連獅子老虎帶狼全進來,這個時候我們更加急迫地要把中國電影搞出點動靜來,所以更需要我們電影人包括經濟界的關注。 [03-04 20:51]
馮小寧:為什麼?因為電影本身就是經濟界的一部分,因為它本身就是藝術性的商品。所以,它和我們的經濟是非常能夠融在一起,我不太懂經濟,但是我所知道的經濟就是投錢、產生效益賺錢,電影現在就具備這個本事,我們的電影產業已經具備著你把錢投進來,然後把它生產好了以後,變成一個產品在市場上賣,然後你投資者就盈利。就這麼一個簡單的過程,再加上我們中國現在國家重視,給予優惠條件在這個項目上發展,我想傻子纔不在電影上投錢。 [03-04 20:51]
主持人:那我們就講一講這個投錢的問題,電影資金其實一直是比較困難的。之前我看過一個八卦,就是章子怡在做《非常完美》的時候,她自己出去拉資金都非常困難。您覺得電影的融資難,比如說華誼兄弟上市了,但是上市的畢竟比較少,對電影的金融支持,您有沒有考慮過這個問題? [03-04 20:52]
馮小寧:一個就是前些年,中國電影很低迷的時候,大家不敢往裡投,或者有些人投進去以後打了水漂,這裡什麼原因呢?就是不懂行。電影是一個特殊的商品,它除了商業規律以外,它還有第二條軌道,就是藝術規律。這個藝術規律,我們有很多經濟界的朋友可能比較陌生,這點上我覺得也不難,就是要尊重科學、尊重專家。 [03-04 20:52]
馮小寧:你比如說我想對一個電影產業,或者文化產業的電影投入,你只要看准什麼呢?你看准營作方、或者制片方是不是有成功的經驗,是不是值得你信賴的一個企業、或者一個品牌。那麼,這點是非常重要的,而以前我們的很多經濟界朋友,據我所知,那時候他們經常看到演員,覺得我跟這演員挺熟,我投給他錢,錯了,演員是電影產業中一個重要因素,或者說他是一個非常優秀的船員,但他不是一個舵手,這條船的舵手應該是制片人和導演。 [03-04 20:52]
馮小寧:所以,在這點上,摸到這個基本規律以後,那麼你投入,有時候你的風險性就會很低了。另外,你對這個電影的題材或者故事不懂。說現在鬧不明白,有的人到我們這兒來拉我們入伙,他們的電影說是獲了國際大獎的,按理說可信度很高。結果,我一看這本子,或者叫什麼玩意,或者將來拍出來以後,我都看不懂,市場上更賣不動。 [03-04 20:53]
馮小寧:這是什麼原因呢?我想跟經濟界朋友講一個道理,就是電影的評價是非標准,評獎是一種標准,票房也是一種標准,這兩個都是可以人為操作的。就是票房有時候還可以操縱一下,搞點技巧。但是,評獎就更容易操縱了,因為任何一個獎,超不過十來個人,少的話,7、8個人國際級大獎有時候就評了。 [03-04 20:53]
馮小寧:本人是國內的各種獎項評委當過,國外的評委也當過,我深知這個評改是怎麼回事,他是這些評委專家的觀點,甚至還有相左的觀點,甚至誰的票數多就取誰,所以真不能作為一個衡量標准判定這部作品是否最完美。有時候是幾個點不錯,比如說藝術風格上,或者某一個表演單項上,但是它不一定代表所有觀眾都喜歡看,或者看得懂。 [03-04 20:53]
馮小寧:而另外一點,國際獎項,真正的評委,良知的評委是願意把難得的那種獎評給那些剛出道的,還沒有多少大牌的,或者說沒有資金支持的那些、有藝術苗頭的人,這纔是獎的意義,鼓勵你。所以他評的這樣的作品,往往都不是商業片,所以你要是在投資上頭,你想取得商業回報為目的的時候,你投到這種藝術風格或者探索影片上,你就砸瞎了,因為他本身不具有商業回報的基礎。 [03-04 20:55]
馮小寧:所以,我說各位,拿什麼來做電影的評價標准呢?群眾的口碑,群眾不只是中國的群眾,還有西方的、包括非洲的,所有的老百姓的口碑,是不是覺得這電影好看,是不是我喜歡看,感動我了,這是最重要的。所以,你作為一個投資人,你要投給一個導演的時候,其實非常簡單,你把他以往的作品拿出來以後,你別問專家。 [03-04 20:55]
馮小寧:當然你可以參照專家的意見,你交給你手下的員工,最普通的老百姓,或者大街上請點民工,你讓這些人看,是不是他們看得懂,是不是能感動他們,然後你就可以評判這個導演未來的作品,是不是可以有最大的觀眾群,是不是具有最大的市場和商業價值潛力。 [03-04 20:56]
主持人:那這樣,就是在投錢的時候,就是您自己也拍過很多片。就是電影它這個啟動資金從哪來呢?像《集結號》,和國內的銀行就有過合作。 [03-04 20:56]
馮小寧:啟動資金不在於怎麼來,因為這筆錢如果制片方有融資的渠道,或者說甚至他自己拿錢,那麼就可以了。一般的有時候有這個項目來融資,也有題材來融資,也有劇本來融資,但是比較符合規矩的,應該是先有劇本,最起碼先有劇本大綱。 [03-04 20:56]
馮小寧:然後拿這個劇本大綱和導演、和演員的這種陣容和品牌,來證明就是現在我雖然劇本還沒有完全細則化,但是它的這種可行性和未來性,都是很理想的。為什麼先這麼做呢?因為是商品,商品有一個商機的問題,就是說你要是拖拖拉拉,三五年以後,你纔去劇本成熟,或者纔去投拍,那麼早期你這些事情拖得太久了,就黃了。 [03-04 20:57]
主持人:馮導,像您這兩年也拍了一些中小成本的影片。 [03-04 20:57]
馮小寧:我從來拍的都是中小成本。 [03-04 20:57]
主持人:就是那個《舉起手來》成本並不是很高,但是票房非常好,但是像這些沒有進入主流院線,都是數字院線、農村院線,這算不算二元化? [03-04 20:58]
馮小寧:早年拍的《紅河谷》《黃河絕戀》等等都是在主流院線,後來拍的《嘎達梅林》《超強臺風》等也是在主流院線。問題在哪?我本人不是某一個商業集團把我做一個包裝,我是一個自由職業者,所以在市場經濟情況下,說實話,我缺一條腿,我缺一個有實力的一個商業的平臺來跟我配合,我也在一直等待這個機會。 [03-04 20:58]
馮小寧:那麼在這個期間,我就先拍一些,比如說《舉起手來》,瞄准的是農村,這部電影從04年到09年的統計,是獲全國放映場次觀影人數第一,連續六次第一。《無聲無息》可以說沒有一個中國人沒看過,我就是喜歡嘗試大眾化的東西。那麼現在我拍了《舉起手來》第二集,這次就不是一個農村題材了,它是一個戰爭大片,是一個海戰的故事。 [03-04 21:00]
馮小寧:所以,它更適合於主流院線和二線市場和農村院線並發,怎麼說呢?叫通吃,我喜歡這種感覺,男女老少,大家共同具有的這條路子是我追求的,這次我想進行一次嘗試。我不太喜歡一個作品只被一部分人去欣賞,但是我不否認這些作品,因為每一個人要懂得電影既然是大眾藝術,它必須是寬泛的,它必須是各種風格並存的,各種口味都有的,它纔能是真正的電影,如果把電影只做成一種菜,那麼等於回到文革時期了,這是不對的。 [03-04 21:01]
主持人:您這個片子,將來是會在商業院線和二線城市、農村院線都會同時上? [03-04 21:02]
馮小寧:對。 [03-04 21:03]
主持人:您對二線城市、農村院線的市場會看好嗎? [03-04 21:03]
馮小寧:我告訴你沒有一個聰明人不看好,因為你想,我們現在城市主流院線,大家都是豪華影廳、3D。但是你想國家大力地要發展電影產業,國家已經大力地在扶持中小城市的電影院建設,要讓中國真正的主要人口,能夠進入電影的消費和電影的娛樂,這樣一個明確的商機,就跟樓市似的,已經是非常明顯的趨勢了,你還有什麼懷疑嗎? [03-04 21:04]
馮小寧:更不要說農村,大家現在可以說,農村票房也低,一般兩塊錢一張票,有時候到村裡放電影,或者看電影是免費的。免費的,那是培養你的電影習慣,對不對?要知道,中國的農民,他的總趨勢是在逐步走向富裕,雖然現在有的地方兩極,像江浙一帶的農村,說白了,買大奔、寶馬跟玩似的。 [03-04 21:04]
馮小寧:但是你到甘肅陝北這些地方,農村相對落後。但是中國的總趨勢,9億農民是逐漸富裕起來的,這是誰都不懷疑的事情。所以,大家對電影的觀賞需求必然會成熟,所以我們的中小城市和農村這兩個大的市場,是世界上最後一塊未開發的處女地了,最起碼對美國人來說,他一直瞄准這些地方,他希望找機會讓他的電影進去。所以,我們中國乾嗎放著自己家門口的事不去抓緊做好呢?完全可以做好。 [03-04 21:04]
主持人:還有一個問題,就是說現在電影是作為一種文化商品,它既有文化屬性,也有社會屬性。現在可能就是電影在商業的探索上做得很好了,它自身的這種社會屬性、這種公益屬性怎麼來滿足呢? [03-04 21:05]
馮小寧:剛纔開篇的時候我就說了這個觀點,就是中國電影急需提高我們的文化思想品位。所謂文化思想品位,就是感動人這三個字,這是我個人理解。你要是能把觀眾感動了,大家就不會像對某些國產大片那樣的不滿足了,對吧?因為觀眾進電影院,第一不要聽你做報告,也不要上孔子的學說,主要是裡頭的故事和裡頭的人物,讓觀眾覺得這人讓我看了真感動、或者我欣賞他,至於你是不是學人家的長處,出去自己琢磨去。 [03-04 21:05]
馮小寧:所以,電影最重要的是在思想文化品位上的體現是在感動人三個字上,無論是以你的民族精神、或者人文精神,或者一種孝道的行為,或者是以一個喜劇的方式,歡笑也是一種感動,或者是痛哭流涕,像《媽媽再愛我一次》,都是讓觀眾有一種精神上的滿足。而感動人靠什麼呢?靠作家的真情、導演的真情,當然演員更需要真情。 [03-04 21:05]
馮小寧:我們現在有很多優秀演員,他在一個作品中,那作品本身沒有感動人的地方,他在那使勁感動,觀眾看得不過癮。所以,我覺得這個不復雜,就是在於中國導演是不是拿真情投入,那麼還有就是中國導演是不是有這種文化底蘊,初出茅廬的時候,你可以憑著自己的靈氣,但是拍到一定程度以後,我曾經有句話,電影拼到最後,拼的是哲學和美學。 [03-04 21:05]
主持人:您這話說得太有哲理了。 [03-04 21:06]
馮小寧:是因為我們這幫人都是學美術的,你看我們美術界的導演就很多,尹力、韓剛、霍建起,像張藝謀、顧長衛他們是學攝影的。 [03-04 21:06]
主持人:我還想問一點跟經濟相關的話題,這次李長春也強調要大力繁榮發展電影產業,對於加強社會主義文化的先進性,滿足人民群眾不斷增長的精神文化需求,以及提昇我們國家的文化軟實力上,都具有非常重要的意義。但是他也提到,發展電影產業,對調整我國的經濟發展方式,加快經濟結構轉變也同樣具有重要意義。前兩點,大家都挺好理解,電影產業跟經濟結構的調整和經濟發展方式的轉變,有什麼關系呢? [03-04 21:06]
馮小寧:用我一個特淺的看法,就是大家在經濟發展、在投資上,把一些錢想辦法投到咱們電影這文化產業上來,就是這麼簡單。因為我們國家,大家知道,金融危機對我們國家有很大的影響,咱們當時都強調要拉動內需。內需是什麼?就是中國人自己拍電影,這就是一種內需。 [03-04 21:06]
主持人:然後大家再掏錢出來看,這就是內需。 [03-04 21:07]
馮小寧:對,這是咱們自己的內需,因為我們國產的電影主要還是針對我們中國觀眾,我們自己去盈利,促進這個經濟的發展,經濟就像流水一樣,嘩啦嘩啦流了它就活了,一潭死水肯定不行。這是我的一個理解。再有一個就是,剛纔我說過,電影本身它就是經濟的一個部分。我們以前搞一些小商品,或者搞一些鋼材,或者搞一些服裝制作等等。 [03-04 21:07]
馮小寧:但是現在我們不要忘了,電影是一個大的商機,完全可以去涉足進來。那麼至於我剛纔說到那些風險,你自己去把握,說采用這個藝術規律、科學規律,實在不行,商人朋友們可以去問電影局,你說我有一個片子,人家找我來投,我覺得挺想投的,你覺得合適不合適,你到電影局去問問,國家電影事業管理局,他就擔負著重任,幫助老百姓把關,我覺得也值得信賴。 [03-04 21:08]
主持人:您也是給電影局在做廣告了。我們這次因為也是跟網友的一個互動,畢竟是在線訪談,咱們來看一下網友的問題。這位網友問您如何看待電影中插入式廣告問題? [03-04 21:09]
馮小寧:就我知道,電影中間很少插入廣告,我們國家據我所知,在電影放映的過程中,因為它短,一個半小時、兩個小時,一般不允許插入中間的廣告。但是,在電影開頭,有一些貼片廣告,這個是常見的事情,我覺得可以理解,因為這段時間,大家正在找座位,可以插點廣告,你愛看不看,並沒有侵犯觀眾買票的權益。 [03-04 21:10]
主持人:有一位網友問,中國電影常常在國際上拿獎,但是這些電影的票房都不高,您認為我們國家的電影如何纔能叫好又叫座呢? [03-04 21:12]
馮小寧:剛纔已經回答了這個問題,不要太把國際獎當個東西,我也獲過國際獎。他是國際同行給你的一種鼓勵而已,它不是衡量一部作品好壞的尺度,所以我們大家已經下意識地常年把獲國際獎當做一種尺度去看的時候,老覺得那個片子獲國際獎了,肯定特好,結果去了以後,自己可能不接受。 [03-04 21:12]
馮小寧:那麼,實際上你要聽了我這句話你就明白了,他不是尺度,是一種互相的鼓勵,是同行的鼓勵。因為世界上所有的國際大獎,大家不知道,一共有三百多個,沒人能夠意識到這點。而且所有的這些評委,幾乎全是業內同行去承擔,很少有說五個工人、三個部隊的戰士、或者六個農民工當國際評委的。 [03-04 21:13]
馮小寧:所以,電影就是為廣大老百姓服務的,它不是為業內的同行服務的,所以當同行們評出來的獎,它怎麼能夠代表著無數億老百姓的尺度呢?我這句話要是你們給翻出去,我相信很多人就明白什麼是國際獎了。 [03-04 21:13]
主持人:這個問題有點尖銳,有人說您所有的作品都是編劇、導演、攝影、特技、剪接、制片兼於一身,是不是因為您不會用人,或者是您本人有局限性? [03-04 21:13]
馮小寧:可能是我不會用人,或者我有局限性,但是大家知道,世界上兩個你們知道的導演,就是集這些於一身的,一個是斯皮爾伯格,一個是卡梅隆,我不去那麼比較,我只是說這種方式和你等號後面的結果,不能成為一種正常比例,也就是說不能拿這個來證明你不好,我不好可能有別的原因,比如說本人的水平問題等等。 [03-04 21:13]
馮小寧:但是你不能拿這種方式做一個你這樣做了等於只能這樣,或者張藝謀沒這麼做張藝謀肯定特棒,不能這麼說。包括日本、包括印度、包括伊朗、包括俄羅斯,都有很多大師級的電影導演是這樣的,這個叫復合型人纔,現在國家正在提倡的。就是說在現在電影發展的新時代,已經不是一個當年只是能導話劇就可以的,你必須具備知識技能,包括高新科技技能,否則您就不能勝任現代電影的發展。 [03-04 21:14]
主持人:這位網友說您的《紅河谷》《黃河絕戀》曾經是當時的熱門,但是那個時候的電影市場沒有現在這麼火,現在的電影火起來了,怎麼不見您電影的蹤影了? [03-04 21:14]
馮小寧:我剛纔說了,我沒有炒作,或者市場的包裝市場的發行,因為我是一個個體,我還沒有一個很好的商業平臺的機會,我覺得也別著急,只要我像剛纔那樣,就是清醒地認識我們的這種現實,同時不斷地在實踐中去謙虛地學習,那麼我就還有可能將來拿出讓大家都喜愛看的電影。當時,也如我所說,就是他沒看到這個,比如說全中國老百姓幾乎都看過《舉起手來》。 [03-04 21:14]
主持人:有一個網友說,您是我國生態電影的先行者,您決定用影像來保護大自然,可是環境還在破壞中,用這種方式宣傳保護大自然有效嗎? [03-04 21:15]
馮小寧:這個挺有意思,他指的是20年前我拍攝的《大氣層消失》這個電影,我覺得那個電影的想象力,到現在可能還是很有價值的。後來我又拍過《青藏線》、《嘎達梅林》環保片,還有《超強臺風》的災難片,使大家看到環境破壞對我們造成的影響,這都是一個電影人的意識感,因為我覺得這是一種通過電影手段可以傳達給大眾的方式,就像卡梅隆的阿凡達一樣,他都要傳達一種對這種我們人與自然的一種思考。 [03-04 21:15]
馮小寧:所以,要靠一部電影去完成一個人類的大命題,絕不可能。但是,如果千千萬萬的藝術家都自覺地這麼做的時候,它必然起到作用。比如說我舉一個例子,我知道所有現在都是像你這麼大年齡的,小時候看過《大氣層消失》這部電影的孩子,現在都27、28歲了,他們都跟我說,自從看過這個電影,我一生都不傷害動物,如果一部電影能起到這樣的作用,我一生都很欣慰。 [03-04 21:17]
主持人:有一位網友問,為什麼中國電影編個故事都不完整,都是因為一些廣電總局的審查問題和媒體人亂評論嗎? [03-04 21:17]
馮小寧:媒體人評論幾乎是不准的,因為媒體也好,評論家也好,人家有發言的權利,他有說嚴肅的話的權利,也有不負責任的權利,他自己如果說得不正確,他自己有良知的責怪。作為聽者,你說什麼我都聽著,這是真正的大師。至於廣電總局的審查,這個原因是不存在的。 [03-04 21:17]
馮小寧:因為最近這些年,我自己知道的,廣電總局對我們國家很多電影,幾乎是非常寬松的一種審查,只是黃色的、暴力的、過於血腥的,甚至有一些個別反動的,實際上他就是罵中國、罵中國人這種電影偶爾也有,像這種電影卡掉。一般的你什麼風格,講什麼故事看不懂,他也都由市場去證明,由觀眾的罵聲還是誇聲證明讓你自己下頭怎麼改正。 [03-04 21:18]
馮小寧:所以廣電總局並不是很插手的。這一點我們很多民眾,尤其是媒體不了解內情,我說這個話,是經得起驗證的。哪一個導演如果拿這件事說事,我建議有興趣的網友,把他被斃的那部片子,想辦法找來看看,你覺得你作為一個普通的正常人,你的良知能不能忍受。你看完了有可能說,我要是審查的,我也把你斃了。 [03-04 21:18]
主持人:這有一位網友說,您走的路線和其他導演不同,您有沒有迷茫過? [03-04 21:19]
馮小寧:我一直在迷茫,一個人要是什麼都活得特別明白了,那不成聖人了嗎?我覺得作為一個藝術家,他必須在焦慮中生存,必須在痛苦中前行,他的作品纔有感情和思想。這個我是受我們傳統文化、包括西方傳統文化的影響很大。小時候,很喜歡屈原的詩,也喜歡杜甫李白的詩,也知道曹雪芹這樣的大師,他們生活都很拮據和艱苦,社會名望當時也很低,死了以後名望纔高起來。 [03-04 21:19]
馮小寧:所以,小時候纔知道,原來那些在當時當世風風火火,呼風喚雨的那些人,有時候他們的作品可能是泡沫,很容易逝去,真正留在我們民族歷史上的作品,往往藝術家本身都是比較曲曲折折的,這是一個受毒害吧,受早期的毒害。 [03-04 21:20]
主持人:有一個網友說,您覺得中國電影的路線該怎樣走?現在許多電影的路線是不是已經偏離了軌道? [03-04 21:20]
馮小寧:這個我剛纔確實回答了,我說了,中國電影現在的問題所在,而且要改變它的方法我也說了。 [03-04 21:20]
主持人:這有一個關心您政協委員身份的,您作為一個明星委員,您怎麼看待這一身份? [03-04 21:20]
馮小寧:好象大家都沒有把我當大腕,我是一個真正的普通老百姓,經常出現在我們北京的地鐵,跟沙丁魚罐頭似的擠在裡頭。有的老百姓認出我來了,說你怎麼坐這車?我說你不也坐嗎?本身我是中國環境大使,我在07年,我們被網友評為綠色中國年度人物,我覺得今年我又獲得了世界野生動物保護學會的中國形象大使。 [03-04 21:23]
馮小寧:這是唯一一個我不同於老百姓的地方,因為我覺得我們有更多的職責,所以我們在自己身體力行,有可能坐公交的時候,就不開車、少開車。在其他的很多場合,包括在我們拍電影中,大家也知道,我們是一個非常環保的拍攝電影,每一個地區和每一個場所,包括青藏高原這樣的無人區。 [03-04 21:23]
馮小寧:我要求我們的劇組不允許扔煙頭、可樂瓶、更不要說塑料袋,每天在高原缺氧情況下,我們很疲憊,有時候一整天沒有吃東西,我們仍然要保持把片場打掃乾淨纔離開。往往到駐地的時候,要到半夜一兩點鍾纔到,但是我們仍然堅守,而這所有的過程中,都沒有媒體在場,我們是自覺的。所以,我想如果了解我的這些情況,相信這位網友就知道,我是一個老百姓。 [03-04 21:23]
主持人:最後一個問題,這位網友說,您今年在兩會上提了哪些議案?您提出議案的依據是什麼? [03-04 21:24]
馮小寧:去年我提出過要呼吁國家加強中小城市電影院建設,因為現代電影已經不是可以掛塊布,露天支一個架子就可以放了。現在的電影是3D技術了,我覺得我們中國有數以億計的老百姓生活在中小城市,他們也有權利欣賞到現代高科技這種藝術的資格。再加上剛纔我分析過,那是一個巨大的市場,所以我們國家應該加強。 [03-04 21:24]
馮小寧:今年我們兩會上的電影界朋友,也都一起再次提出同樣的呼吁,國家也已經在今年非常側重這方面的建設。另外一個,我也繼續提出關於不允許食用野生動物的提案,因為早在十多年前,我就一直在政協呼吁全中國要改變我們在國際上的一個惡劣影響,就是食用野生動物。比如說穿山甲、包括果子狸,最後吃出一個非典來。 [03-04 21:24]
馮小寧:我見過很多地方這樣做,其中不乏大量的政府公職人員,這是絕不可以的。我覺得我們國家必須在法律上明確下來每一個細則,美國的很多法律非常細則化,我們中國在野生動物保護法上必須細則化,否則的話,說到環境污染,如果我們把湖水弄髒了,花多少錢還能把這湖水想辦法弄清了?野生動物這個事真正急迫,因為被吃絕了,這個地球上永遠不會再有了。 [03-04 21:25]
馮小寧:我覺得現在全世界瀕危動物有四分之一在我們中國,我覺得中國全國的老百姓要有一種民族責任、民族尊嚴,能不能大家把嘴都閉上,別再吃了,這是我今年繼續提出的提案。 [03-04 21:27]
主持人:好,謝謝馮導跟我們分享他的觀點,也謝謝網友,今天的訪談就到此結束,再見! [03-04 21:27]
馮小寧:謝謝! [03-04 21:28]
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