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不久前,一部主題混亂、內容淺薄,編導者自稱『只給觀眾笑聲』、『不談思想』的電影,在銀幕公映後,不僅沒給觀眾以笑聲,反而遭來惡評如潮,甚至被某些人戲評為最差電影『金掃帚』獎。
當今,各種題材體裁的文藝作品不論品種還是數量,其發展速度都是前所未有的。一年數千部的長篇小說,數百部電影,數萬集的電視劇,在文藝發展的歷史上可稱為奇跡。然而,在這種喜人態勢的背後,卻也的的確確存在著另外一種隱懮,那就是一些作品因片面追求市場效益而導致的媚俗化傾向,有人公開宣稱『只為娛樂,不要思想』,甚至以『前衛』自居:『都什麼年代了,何必活得那麼累』。
這種遠離思想,拒絕思想的『思想厭倦癥』,當前並非個例。在有的人看來,『輕松』或『放松』就是對藝術的最高期待,娛樂至上的無厘頭纔是終極手段。在這種傾向的引導下,一些品位較低的粗糙構思,一些格調不高的離奇故事,便堂而皇之地擠上影視、進了書刊。然而如此這般拒絕思考、排斥思想就能獲得人們的青睞嗎?文藝的思想性真的過時了嗎?
事實絕非如此。一部文學藝術的歷史證明,思想性永遠都是評價文藝作品的首要條件,經過時光淘洗的經典永遠都是那些真正思想性藝術性俱佳的作品。且不說《三國》、《水滸》、《紅樓》、《西廂》、魯迅、巴金,也不論雨果、巴爾紮克、列夫·托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基,但就近年來持續走熱的軍旅電視劇作品而言,正是因為其中湧動的愛國主義和英雄主義信仰,纔受到老百姓的普遍喜愛,從而成為電視劇史上一道亮麗的文化景觀。三年前,一部沒有明星、沒有戀情、不事『玄幻』的電視劇《士兵突擊》,曾被很多人不看好,被認為不夠『娛樂』而缺乏市場價值,甚至連一些主要電視臺都不肯接播,但後來的結果恰恰相反,『許三多』精神不知在多少觀眾心裡留下了感動與回憶,受到人們發自內心的喜愛,成為中國電視劇史上一部有裡程碑意義的作品。同樣,去年以高揚信仰、思想性很強的電視劇《潛伏》、《人間正道是滄桑》播出後好評如潮,被奉為電視精品。
當思想插上藝術的翅膀,將會獲得廣泛的影響和長久的生命,而那些缺乏精神追求的短視之作則猶如過眼雲煙。魯迅先生說,文藝是燭照國民精神的燈火。這燈火的光芒來自哪裡?來自於作家藝術家的政治眼光,來自於他們對國家對人民強烈的愛和自覺的責任意識,來自於他們在對生活的探尋中發現的新思想、新觀點。正是這些思想的先驅者,拓展了社會大眾的精神疆界,引領著人們朝著高尚健康的目標前進。深邃的思想不僅來自於書本,更來自於生活,作家和藝術家需要始終保持與人民的血肉聯系,生活不僅給作家藝術家創作素材,更重要的是給作家藝術家以新的思想、新的眼光、新的觀點。一個人只有長期地堅持不懈地深入生活,反思生活,纔不會腦袋空空,纔會帶著對生活的思考和判斷進入創作,纔會藝術地傳達對生活的獨特看法,也纔能給人以啟發,發揮文藝的思想價值。
要治愈『思想厭倦癥』,唯有保持與時代的對話,把握這個社會的脈動。在某種浮躁的環境中,一些文藝工作者不能靜下心來,從生活中汲取營養,而是熱衷於速成,精心於炒作,源源不斷地炮制『力作』、『巨制』。殊不知,經濟泡沫能夠破壞人們的物質生活,文化泡沫損害的卻是人們的精神世界。文藝作品不僅需要娛樂,更需要的是『寓教於樂』,它不僅需要『養眼』,更需要的是『養心』,『養眼』不『養心』甚至『花眼亂心』的藝術注定逃不過被社會拋棄的命運,而惟有那些時刻與時代和人民保持心靈共振、保持獨立思考、富於表現力的文藝人纔方能走上藝術的巔峰,成為時代的雕塑者,為廣大群眾所熱愛和銘記。
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