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《大懸疑》(王雁著?大眾文藝出版社2010年4月)的宣傳語中有言,內容涵蓋及廣,難以歸類。在我看來卻不難,在推理懸疑前面加上個學者型就足矣。
不可否認,作者王雁的學識極為廣博。小說從玉器入手,引出歷史傳說,又及命案的發生,把讀者帶入謎一樣的織網中。在抽絲剝繭的過程中,慢慢滲入各個領域的知識體系,既有解剖學的分析,又有考古學的探究,既有薩滿的傳說,又有科學的求證,既有玉器的考究,又有青瓷的援引。蕭何狄楚四家交錯糾纏的命運又築成了故事的血肉,從葬玉琀蟬隱藏的驚天密碼裡,從蕭楚格死亡的支離破碎中,作者埋下了一個又一個伏筆。
看似完美的鋪設和布局,卻也有很致命的缺陷——枯燥。故事的設置與謀劃固然很吸引人,可惜的是,作者用大量書面語替代了口語,專業性極強,很像直接從專業書籍裡批發來的句式和文字。這大大削弱了閱讀的暢快感。知識性的文字引用得太多,毫不誇張地說,如果抽掉此處種種,原書即使縮減為1/3,對整個故事的張力影響也不大,反而可能更加緊湊。
挖坑,中國小說作家慣用的伎倆,特別是在以《鬼吹燈》為始的一派小說興起之後。拋去豐富卻略顯古板的知識體系和科學態度,《大懸疑》當屬於這一類小說。王雁與南派三叔在挖坑上有著驚人的相似,你會發現讀完整本書之後,什麼答案都沒有得到,分明就是在原地踏步。我一直認為,延續和挖坑有很大區別,你可以在完結一個謎案的同時,為下一篇故事引出一個源頭。但是,如果開篇設下的局到結尾都沒有答案,這樣的創作是不是缺少誠意?
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