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在近兩年的全球金融危機中,中國的文化產業逆勢而上,迅速崛起,成為中國經濟發展中最具潛力的『績優股』,這已是不爭的事實。中國有著別人無法比擬的文化消費市場,這個龐大的市場,就連久經沙場的外國文化產業巨頭們都要發出一聲驚嘆:原來『新大陸』在這裡!
有了市場這一終端,似乎所有上游的環節都該按照規則運行,這本來沒啥錯。市場要的是效益和利潤,市場從來就是以金錢論英雄的。名導馮小剛在強勢推出《唐山大地震》的同時,順便說了句『票房要過五億』,正是這句『多餘的話』,讓很多觀眾提出了質問。人們懷疑他的真誠,懷疑這個一向口無遮攔的『老憤青』,是否又換了一種手法在掏大家的口袋。於是,角力的雙方就形成了。一方面,是連篇累牘在各大媒體做宣傳的制片方;另一方面,是坐在影院裡抹淚的同時還惦記著是否為『五億票房』做了貢獻的觀眾,大家伙為了一個共同的目標,為了舔舐一場災難給我們造成的心靈創傷而走到了一起,私下裡卻是各想各的,早就不是一條道上跑的車了。無獨有偶,也恰是在這個時候,曾以《暗算》風靡一時的麥家也一錘定音,將新作《風語》以一千萬元的天價賣給了某出版社。在今年的早些時候,麥家曾拒絕了某出版單位為購得這部還沒寫完的小說所付的五百萬元現金。那時麥家說,他不是嫌錢少,而是介意出版社態度不端正:『我的書稿你一個字都沒看,就開價,這是對我的作品負責嗎?』而現在一千萬元擺在眼前,麥大作家肯定覺得是對他作品相當『負責』的。不過,業內的人士都懂,這樣的索價,已跟正常的市場運作沒啥關系,即便按高版稅16%來計算,假如這本書賣30元人民幣,起印則必須達到200至300萬冊纔能保本,而一部小說發行200萬冊以上,在國內,基本上還屬於天方夜譚。難怪有人說,這不過是麥家與出版社合演的一出戲而已。
在重金面前,有人稱麥家『斯文掃地』。我倒沒有這樣想。在中國,大多數作家的稿酬其實是非常低的,能讓普通爬格子的人生活得好一點,一直是很多人的願望。然縱觀中外文學史,一部傑出作品的產生,多數與金錢無緣。一個創作者,一旦將金錢視為唯一的目標,恐怕離『死』也就不遠了。
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