|
||||
中國是一個酒的國度,酒的歷史格外長,酒的品種也格外多。在我的印象中,幾乎所有的縣都有自己的酒廠,因此,中國酒的品種少說也要在數千種之上。
酒標是體現酒的品位與風格的重要標志。酒標最重要的內容是如何把酒的名稱體現出來。不知為什麼,我總覺得中國的酒標有些單調,尤其是酒的名稱,大多都是用美術字或是印刷體來表現,手寫體的卻不多見,也就是說,在酒標的設計中,書法往往不作為一個主要的設計元素。是書法家們不屑為之,還是酒廠認為手書的酒名不夠搶眼,影響銷路,真是無從知曉。但是,在裝飾設計中,書法又是一個不可忽視的要素,特別是在我們這個具有深厚文化傳統的國度,書法與酒有著密切的關系,杜甫《飲中八仙歌》中有『張旭三杯草聖傳,脫毛露頂王公前,揮毫落紙如雲煙』的句子,在天津也廣為流傳著『華世奎醉寫勸業場』的佳話。正因為如此,凡是以書法來表現酒標的,我都格外留意。
在我所接觸過的白酒中,有『塞外茅臺』美譽的『寧城老窖』的題字,出自國家領導人烏蘭夫之手;外表頗為別致的『酒鬼』、『湘泉』的題字,出自藝術家黃永玉之手;近年來價格逐漸飆昇的『汾酒』,則出自歐陽中石之手。給我留下較深印象的是『蘆臺春』酒標。因此,看到『我與「蘆臺春」的故事』征文啟事,我馬上想到的就是它的酒標。其他的,恕我孤陋寡聞,好像就不多見了。
『蘆臺春』產自寧河,大概得薊運河水之精華,『蘆臺春』久負盛名,多年穩居地方名酒之首,很長一段時間特別是以短缺為特征的計劃經濟時代,『蘆臺春』的供應非常緊俏,只有在過年過節時纔有可能買到。『蘆臺春』的酒瓶是綠色的,酒標是紅色的,似乎呈梯形,『蘆臺春』3個烏黑閃亮的字居於中央,穩重而醒目。3字中的『蘆』字為繁體的『蘆』,『臺』字則為簡體。『蘆』字字形稍大,上半部筆畫之間非常緊密,可謂『密不通風』,下半部則安排得很疏朗,堪稱『疏可走馬』,這讓人想到清代大書法家鄧石如所說的『常計白以當黑,奇趣乃出』的名言。最後的橫筆穩穩托住眾多的筆畫,使這個字堅如磐石,牢不可破。而且,整個字向右上方傾斜,有一種飛動之勢。『臺』的結體則頗似北魏《張猛龍碑》中的某些字,上面的『?』用筆險峻,向左下方伸展,恰與『蘆』字呼應,下面的『口』寫得較小,更增添了整個字的險峻之美。我想,孫過庭《書譜》中所謂的『絕岸頹峰之勢,臨危據槁之形』大概就是說的此類結體。『春』字將重心放在左半部,有填補『臺』字右下角空白的趨勢,同時,又靠一筆長捺牽引重心,實現了整個字的平衡。『蘆臺春』這3個字屬於典型的方筆魏碑,下筆穩准狠,斬釘截鐵,如削金斷玉,棱角分明,但又不失靈動之態,俏麗之美。尤其是幾個長筆中自然出現的飛白,更是增添了筆畫的力度和質感。盡管我沒有飲酒的習慣,對許多酒都是視而不見,但每當看到『蘆臺春』的酒標,我都忍不住駐足欣賞,有時還不自覺地用手指模仿一下。到寧河縣城所在地蘆臺鎮辦事,見到『蘆臺春』的銷售點,也會多看上幾眼。
有一段時間,我很想弄清這3個字的作者,起初,我誤認為是出自我的書法老師、以寫魏碑書法見長的孫伯翔先生之手。孫先生說:『不是我寫的,這3個字寫得不錯。』有一次和寧河縣的同志一起吃飯,在品嘗『蘆臺春』的時候,自然提到了這3個字的作者,那位同志告訴我是當地的一位書法家寫的,當時已有些醉意,因此便沒有記住這位書法家的名字。
人到中年,我和書法已經結緣近三十年,而且,我也下過一些工夫臨寫方筆的魏碑,但是,我仍然不能達到『蘆臺春』那3個字的水平。遺憾的是,除了『蘆臺春』3個字,我沒有見過那位書法家的其他作品,但我覺得,這3個字是能夠傳世的。
請您文明上網、理性發言並遵守相關規定,在註冊後發表評論。 | ||||