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反腐劇、古裝劇
記者：反腐劇現在也控制了，爲什麼有的能播有的不能播？
王衛平：從來也沒有說過反腐劇不能播，中央紀委每年都抓幾部反腐劇，反腐倡廉也是我們黨廉政建設很重要的一項工作。還是看你拍成什麼樣，拍的什麼東西，並不是什麼都適合在電視劇裏去表現的，你不能過分渲染腐敗行爲，社會效果不好。
記者：電視劇裏的腐敗官員形象變化很有意思，以前只能出現縣級、地區級，後來到了《星星》、《大雪無痕》就有了省會級官員，到了《省委書記》就有了副部級官員形象出現。在人物形象和題材上有禁區嗎？
王衛平：2002年中央臺拍的《省委書記》就到副部級了。這個尺度還是在慢慢放開的。有些題材可能現階段不適合動，有人曾經想拍陳希同的腐敗，那可能條件不成熟，但是不是以後能拍，我也不知道。比如說寫江青現在肯定不適合，會牽涉到很多複雜的人際關係，但是你說在寫延安的時候出現一個江青的畫面行不行啊，應該無大礙。
記者：對古裝劇的調控又是基於怎樣的目的呢？
王衛平：量太大了。歷史劇前幾年很受歡迎，然後就是題材跟風，帶來模式化、概念化，模式、類型、題材、內容、風格、樣式都差不多，真正特別有創新的，讓人眼界一開、耳目一新的比較少，這樣的話觀衆就有審美疲勞。
大家好像一直在說古裝劇政府限制，我說誰給我提供一個文件給我看一看，我們的管理部門都不知道哪有這麼一份文件，你們傳的跟真的似的。我們什麼時候下文說過限制古裝劇呀？實際上並不是政府在限制，是市場本身在限制，東北地區你賣不下去，沒人買，西北地區你也進不去。全國很多電視臺一提古裝劇頭就大，市場在反彈。現在央視剛播出的《臥薪嚐膽》和湖南《大明王朝》兩個歷史大劇聽說收視全都不好，才零點幾。
我們並沒有對題材進行限制。中華五千年文明從哪兒走？你不得從歷史題材劇裏邊走嗎？歷史題材劇怎麼會受限制呢？我們限制的是古裝劇裏面的一部分，跟涉案劇是一樣的。比如說顛倒篡改史實的東西，對於重要的歷史人物和重要的歷史事件，以不嚴肅創作態度去戲說的，對於帝王將相歌功頌德，完全集中展示後宮相互傾軋醜惡的，我們限制的只是創作傾向和方向的東西，而不是題材，這之間有很大區別。
記者：怎麼區別電視劇虛構和戲說、惡搞之間的關係？
王衛平：這裏邊是有區別的。合理的虛構和誇張是文藝作品必須的，一部文藝作品如果沒有合理的虛構和誇張，成不了文藝作品。但是什麼是能虛構的，什麼是不能虛構的，這當然是有度的。
你能把毛澤東虛構成什麼樣？你把蔣介石虛構成我們完全想象不到的一種類型和人物出來，公衆能認可嗎？在電視劇裏，毛澤東在下邊抽菸是什麼樣？在下面的時候跟誰說過什麼悄悄話、家常話、情感的東西這個你是可以虛構的。你在不違反這個人物的基本邏輯前提下，是可以虛構的。但重要的歷史人物形象、重大的歷史事件你是不能虛構的，有些歷史事實你是必須尊重的。文藝作品還有一個傳遞中華文明的職責，還有一個避免去誤人子弟這樣一種使命。
我們經常會和歷史學家去探討，使他們明白電視劇不是歷史教科書而首先是文藝作品；同時我們還要跟製作人、創作人員說，你這個東西是文藝作品但是大框架下是不能去變的。
爲什麼我們的紅色經典、古典名著不能作篡改性的改編，我們要審查劇本，我們還有一個保護民族文化精粹的任務，不能在我們這代人手裏，把我們的古典名著都改得面目全非了，《紅樓夢》已經完全不成爲《紅樓夢》了，賈寶玉也成了一個飛檐走壁的大俠，你試試看國民饒不饒你？
記者：但歷史劇還是中國電視劇的一大法寶，打遍亞洲。是不是歷史劇創作禁區太多了，比如說《貞觀之治》，玄武門事件沒殺戮，李世民射出一箭然後就戛然而止，他打高麗不行，打突厥也不成。
王衛平：有一些在歷史生活當中確實存在過，發生過，但是我們在表現這段歷史的時候可能會淡化它，也是國際國內政治的需要，比如說你要拍岳飛、拍楊家將可能都有這樣的問題。當年確實發生過大規模的民族征戰，但現在都是民族融合了，你再去強調、渲染擴大的話，給現在的民族團結就會帶來問題。
拍成吉思汗也有這樣的問題，對他的鐵騎歐洲人現在還存有恐懼記憶，我們去渲染這個東西正好迎合了中國威脅論，人家會覺得中國人是不是想向外侵略啊。所以有些涉及敏感外交關係的題材，儘管投資幾千萬還是播不出來，我們當然要考慮這些因素和影響。
記者：這個一般是你們把關還是上面？
王衛平：不同的東西，把關的層面是不一樣的。
記者：在題材上出現撞車你們怎麼調控？中央臺在重拍《紅樓夢》，《紅樓夢》原來的編劇王扶林也搞了一個120集的，比方3個關於“貞觀之治”的電視劇。
王衛平：兩個《紅樓夢》形式上不太一樣。原來我們管題材撞車，現在不管了，按照中央大力推動發展文化產業的精神，把市場這一塊交給市場自己去調節，充分競爭，優勝劣汰，政府不通過行政手段去硬性干預它。
我們頂多從某種角度爲他們服務，提供信息讓他們知道已經有人在做什麼，你自個做不做你自己看。另外還有一個競爭的問題，前面拍的電視劇不一定比後面強，你看《越王勾踐》和《臥薪嚐膽》，前面這個劇早完成了，中央臺硬是等到後面這個劇出來以後，進行比較，覺得後來這個劇好就播了。
人人都管電視劇
記者：通常，電視劇從生產到播出，需要哪些程序？
王衛平：符合國家有關電視劇審查的管理規定的作品，國家通過審查之後就發給你許可證，可以進入市場，可以去發行，可以去播出。在這個過程中，生產數量的問題，我們在審查當中是不管的，在電視臺播出時會管。
記者：電視新聞、電視劇之間的審查尺度是不是差異比較大？
王衛平：當然不一樣。新聞是軍事化管理，很乾脆，能播就能播，不能播就不能播，沒商量。而電視劇是文藝，文藝靠形象來表達，審查起來就不太一樣，因爲審美是主觀的，是見仁見智的。
而且同一部電視劇，能夠走市場去發行，但就不一定能在電視去播出。有的電視劇能夠在地方臺播出，在中央臺就播不出來。有的電視劇只能在中央八套播，一套就播不出來。因爲它的平臺不同、受衆不同，社會影響是不一樣的，傳播範圍不一樣，所以對產品的把關的尺度不一樣，要求不一樣。
記者：製片人有種說法“人人都可以管電視劇”。有時候審查通過的電視劇，也會被停播。比如《呂布與貂蟬》。
王衛平：這種說法也不準確，因爲人人都在看電視劇，提出好或不好，提出意見或建議，都是正常的，但不是說人人都能管，你不是主管部門的人你管不了。
因爲電視影響大，不光是老百姓關注，方方面面上上下下都很關注。有的電視劇即便是審查通過了，在播出當中由於提意見，不管是從上面提的還是從下面提的，如果意見提得對，是原則問題，就會停播了，這種情況每年都會有。
《呂布與貂蟬》不叫槍斃，只是提出修改意見去修改，再重新播出。槍斃的意思是你連改的機會都沒有了。
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