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電視劇沒有分級制
記者：現在電視劇的審查過程和電影有什麼不同？
王衛平：程序上來說，和電影差不多。國產電視劇的審查全國有45個機構，各個省的廣電局審各個省自己的片子，他們根據統一的規定自己去審查，地方審查發證以後，就有權利去發行了。
有些題材，碰到了敏感問題、重大問題我們是要聽取相關行業主管部門的意見，比如說婦女兒童題材，比如說性暴力的我都要請婦聯來參加審批；涉及到軍事題材的會由總政參與審查。雖然法律法規我們清楚，但有些題材敏感和行業內階段性的口徑我們不瞭解，如果這方面不能夠充分尊重他們，仔細地聽取他們意見，作品播出以後可能會帶來問題，這方面的教訓也是很多的。比如包括民族和宗教的問題，年年這方面的問題都有。我們的製作部門、管理部門跟人家溝通一下，讓人家幫我們把把關，有什麼不好呢？
記者：這麼多審查部門，口徑能夠完全一樣嗎？有具體清晰的審查標準嗎？
王衛平：馬上我們就開全國的審查工作會議，也是要研究我們審查工作如何能夠更好地執行中央的、國家的有關文化產品管理的規定，同時怎麼使我們的管理、審查科學化、規範化，不致太隨意。
審查機構多了，難免標準不一樣，以前確實是有這個問題。當然這也是意識形態產品審查裏面一個挺難辦的事情，不光是電視劇，電影、音樂都會有這個問題。比如說在涉案劇的管理當中，我們就說恐怖的、兇殺的、暴力的、血腥的東西是不可以有的。當時馬上有人說，血腥怎麼叫血腥？見血就叫血腥還是出多少血叫血腥？一刀下去一道紅印算血腥不算？打下去血蹦出來算血腥不算？什麼叫恐怖？《不要和陌生人說話》裏面馮遠征的那個眼神算恐怖不算？有些藝術感覺上的事情是不好去量化的。
再有一個，在不同的時期宣傳口徑是變化的，咱們都是搞媒體的，有些標準你很難給他固定下來，所以爲什麼我們的法規是一個原則性的條款，道理也在這裏。有些東西你可以細，有些東西你細不了。
記者：在審查過程中，能夠通過的電視劇佔多少比例？被斃掉的電視劇佔多少？
王衛平：到現在爲止，被徹底斃掉的電視劇，這麼多年來都沒有。你說這個概念應該是有兩個，一個概念是審查能不能通過，再一個即便審查通過賣得出去賣不出去，這是兩個不同的概念。從審查上來說的話，經過反覆修改都修改不出去的劇幾乎是零，你第一審通過不了，第二審通過不了，慢慢審慢慢改，最後總會通過，除非你放棄了你不改了。
記者：這是不是也是一種變相的管理手段？修改成本太高了，不如重拍一個戲。
王衛平：除非這樣，這樣不是我審查沒有通過，是你把案子撤了，對吧？但是即便是審查通過了，由於各種市場原因、品質原因、追風過多的原因，包括自己發行關係、發行網絡的原因，等等太多的原因，沒有發出去，最後沒有能夠在電視熒屏上去實現自己的價值，這種劇是有的。
記者：電影準備搞分級制，電視劇有分級制度嗎？
王衛平：現在條件還不適合。中央也讓我們去研究過，但是從現實情況來看，電視劇分級制還不成熟。中央的意思就是讓我們繼續深入調研。電視劇的事情比電影的事情更復雜，電影的分級從10多年前就開始醞釀、調研了。他們已經走到前面了。那我們就先等等他們，如果電影有了一個比較完整行之有效能夠試用推廣的方案，電視劇再考慮跟進。而且不僅是一個電視劇、電影要不要分級的問題，音樂要分級不要，音像要分級不要，戲劇、小品要分級不要，它有一系列的問題。
引進劇有調控
記者：在電視劇的引進上有什麼限制嗎？
王衛平：中央臺、省級臺、省會臺這三級臺都有權引進國外的電視劇，但在數量上是有比例的。央視有自主引進權，省級臺、省會臺都沒有自主引進權。
記者：有審查嗎？
王衛平：對，由國家來審查。進口電視劇不管你的引進權是哪裏，從哪裏引進，到最後審查終端只有一個口子。根據公共利益的需要，進口電視劇在類型、題材、國家、地區上是要有調節的，有的時候根據外交的需要，根據階段性國情的需要，也會有調控。
中央臺、省級臺、省會臺送審引進電視劇的報告，我們對發行播出提出意見，送審單位根據我們的意見進行修改，最後我們審查通過批准他們，他們才能去賣。
記者：有沒有引進後就被槍斃掉不讓播的電視劇？
王衛平：幾乎沒有。曾經有一年發生過這樣的事，臺灣的一部劇我們審查通過，在播出中又有人提意見說，這個電視劇的精神、價值取向有問題，我們一看確實有問題，就給停播了，這些年就有過這麼一次。
記者：現在哪一類電視劇的引進成本最高？
王衛平：有些很便宜，有的是天價。美國、日本的電視劇除極個別外價格也不高，沒超過上萬元，韓劇以前就是幾千塊錢，後來到了上萬美金，跟這兩年韓流在整個的亞洲市場風靡有關係。但它現在慢慢也在往下走。究竟哪個劇最高，我也不知道。比如《大長今》，我從湖南臺的四個口問，答案全都不一樣，當然也許有商業祕密的因素，可能不願意說。
記者：引進劇的市場回報是不是很高？
王衛平：還行，也不是說回報很高，之所以不少人比較熱衷於這塊，是因爲這一塊的回報比較穩定。因爲它只能在非黃金時間播，所以利潤不高，風險也小，但它至少不會虧本。
記者：引進爲什麼有時間限制？
王衛平：所有的引進劇不可以在黃金時間播出，必須是晚上7點鐘以前或10點鐘以後。2000年，廣電總局出臺的這項管理規定是扶持我們民族電視劇的產業，許多國家都有這類民族文化保護政策。
記者：像《越獄》本來是很被看好的一部片子，爲什麼後來不被引進？擔心的問題是什麼呢？
王衛平：爲了維護未成年人的生存環境，在2004年限播涉案劇以來，所有引進劇裏面的涉案劇全都不引進了。這樣就把非黃金時間留給我們自個的國產涉案劇去播。我們的涉案劇沒有不讓拍也沒有不讓播，只是有一部分限制你不可以在黃金時間播，引進涉案劇也得在非黃金時間播，它就和我們去擠平臺了。
記者：發現你們的工作也很累。
王衛平：我們電視劇一年的產量是13872集，中國電影一年生產200部，200部相當於400集吧，與電視劇換算一下相當於400集。工作量確實很大，但凡事看你以什麼樣的心態去面對它。
處在這樣的一個位置上，我們既算是有幸的，又算是不幸的。不幸的是，它還沒有完全科學、法制、合理、規範。在這個過程當中還有諸多的難題，甚至有些方面的問題是我們自身的力量解決不了的。但是你確實又很有幸，你處在一個朝陽產業的管理的端頭，那我們的一舉一動都會對整個產業發生影響，而這個產業在我們國家整個文化產業當中又相當於龍頭老大這樣一個位置，它對於全社會、全民族的文化走向都發生着重要影響。當你想到這些的時候，你會覺得很有幸，很有意義。
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