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塘沽的戲曲活動很早就開始了。東沽的戲臺、塘沽的新新大戲院都是戲曲活動繁盛的標誌。而與伶人演出相伴隨的票友活動也傳承至今。
塘沽票友的生成與發展，得益於它的經濟和地理位置，塘沽是魚鄉，大海是資源，塘沽是水路碼頭，文化底蘊豐厚，塘沽距北京咫尺之遙，傳播方便。再加上二十世紀初，中國製鹼工業在塘沽的崛起，積聚了一大批知識分子，其中科班出身不乏其人。
上世紀三十年代，中心街與前街之間有一南北方向的衚衕，衚衕內除了幾家小商門臉外，東側有一規模不大的鑲牙館，該館毗鄰有一個小票房，面積約三、四十平米，票房無名，內有文武場面，這就是當時塘沽唯一的業餘京劇活動場所。
塘沽愛聽愛看京劇的人不少，但票友則寥寥無幾，這主要是由於當時的經濟條件所致。參加票房活動的都是較有錢的上層人物，這些票友偶爾也在當地的“運昌”戲院和專業聯誼演出摺子戲，如《女起解》、《二進宮》、《武家坡》等。由於永利鹼廠“永利國劇社”的興盛，大大促進了塘沽京劇的發展。
在1942年秋天，由塘沽鎮官方出面，組織了一場賑災義演戲，責成塘沽幾位知名票友牽頭操辦，“永久國劇社”承擔了底包、龍套任務，地方各界票友多角演出，由張長玉老師執導排練。這次義務戲排練時間約兩個月左右，排練地點先後在學校大街“靜緣堂公社”偏大廳和吉祥衚衕北頭一家未開業的門臉房。排練成熟後，於是年冬季在鴻興戲院上演，共演三天，劇目是《宇宙鋒》、《女起解》、《玉春堂》、《烏盆計》等。義演本身是義舉，又兼諸多票友，所以轟動塘沽，地方鄉紳也積極贊助或爲之推銷戲票，因而收入可觀，起到了賑災效果。義演結束後，這個“臨時劇團”就不復存在了。然而這次義演的意義遠遠超過賑災的本身，它促進了票友們演技上的不斷提高，增進了各路票友的瞭解、溝通、交流、合作；薰陶和影響了一批青年京劇愛好者，爲此後塘沽京劇的活躍創造了條件。
1945年日本投降後，造成了一些人尤其是青年的失業，這些失業人員中，不乏京劇愛好者，這些人經常在一起拉拉唱唱，久之吸引了一些商人的支持和參加。他們不時提供活動地點和物質支援。由於他們的支持，京劇活動日益頻繁，小有名氣，被當時的海員工會發現並看中，該工會負責人提出，由他們提供活動場所成立一個社團，此舉乃票友們求之不得的事，於是，劇社就成立起來了，命名爲“興中國劇社”。1947年初冬，興中國劇社也唱了一場義務戲，那是爲海員子弟小學募捐，借明星小學禮堂爲演出陣地，戲票由商會推銷，上座率也很高。這次演出的成功，不僅鼓舞了成員的士氣，也獲得了不少商家和士紳們的認可。
與興中國劇社和永久國劇社並存的，還有一個豐財鹽場京劇活動點。參加活動的大多是知識分子，有的對京劇造詣很深，生旦淨醜俱全，可謂實力雄厚。自日本投降至塘沽解放，塘沽京劇活動較有實力的不外乎永久國劇社、興中國劇社和豐財鹽場三家，其他如鐵路、海關皆難成氣候。
1949年1月塘沽解放，永豐賓館的老闆因在解放前夕與共產黨地下工作人員接觸頻繁，故很快與共產黨接收人員以及解放官兵相識，並多次軍民一起搞聯歡、唱大戲。因此，永豐賓館這個京劇活動地點被當地政府所重視，活動始終堅持。
解放後，由於許多失業的票友都就了業，大都忙於工作和學習，無暇參加京劇活動。然而各單位的工會組織都十分關心職工的業餘文化活動，不少單位京劇組織應運而生，其中較有實力的除永久沽廠業餘京劇團外，還包括鹽場、塘建、新港、大化、外運、銀行、合作社等單位，其他小單位也有不少喜愛京劇的同志，每逢盛大節日這些京劇愛好者大多以京劇的形式來慶祝。
改革開放以後，塘沽民間老百姓自發組織的京劇社團遍地開花，儘管他們的藝術水平參差不齊，又是來自不同的單位，但是他們對於京劇的喜愛程度都很高，而且都能做到服從分派、虛心學習、互諒互讓。正是因爲這些票友，才得以讓塘沽的京劇繁榮發展，更加璀璨。
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