|
北京東郊有一家私人博物館，它的主人是一位既無家傳，又無師從的收藏者，而就是他，卻成為中央電視臺《百家講壇》的一位主講人。他是誰？他有著怎樣的『傳奇』人生？日前，他接受了中央電視臺《面對面》的專訪。
人物介紹
馬未都：
1955年生於北京祖籍山東
收藏家文物鑒定家
新中國第一家私人博物館
觀復古典藝術博物館創辦人及現任館長
機床工人開始收藏之路
一無家學二無師傳，馬未都怎麼走上收藏之路？
北京的潘家園，是北京舊貨買賣的集散地。在這裡，人們可以時常看到馬未都的身影。馬未都下過鄉、插過隊，在做收藏之前，他只是一位回城沒幾年的機床工人。最初，非常質朴的動機，培養了他在文物方面的興趣。不經意間，馬未都開始了自己的收藏之路。
記者：一開始的時候，你怎麼對文物收藏感興趣了？
馬未都：我從小就對舊東西感興趣，對新東西不感興趣。我記得小時候，學校帶著去看博物館，老師總說跟上跟上，但我永遠落在最後，我要看明白，弄清歷史的成因是特別重要的。
記者：你到底對哪一點感興趣？
馬未都：我最早感興趣的是瓷器，我覺得生活中看不到這麼漂亮的東西，它們為什麼都在櫥窗裡？
記者：為什麼我用的都是粗瓷碗？
馬未都：對，為什麼歷史上的東西，都比我們現在的漂亮。後來也是偶然的因素，大概是上世紀70年代末，80年代初那會兒，我那時候剛到工廠，剛改革開放，從地攤上買過幾塊錢的東西，當時就花幾塊錢，也挺高興的，拿回來就琢磨它是什麼？
記者：真的假的？
馬未都：那時候也沒真假概念，第一個概念是好看不好看，以最原始的審美態度，沒受過任何陶瓷美學的教育，你就憑直覺覺得這東西好看，就買回來拿著玩兒。
記者：什麼時候，這個興趣漸漸歸入正軌了？
馬未都：大概是1982、1983年那會兒。我第一次看見人家給我拿一個青花罐的時候，人家告訴我一句話，我當時印象特別深刻，人家說這個青花，可以分出歷史朝代，我當時覺得這是不可能的事情。
記者：什麼人跟你說的？
馬未都：一個文物局的老頭，說青花可以分出年代來。我認為青花就是一個白瓷上畫著藍色的花，這怎麼能看出700年來的變化？每個朝代都能分出來？那個老頭就說，你只要認真地看，就能看出來。然後我就專門去買了一個100瓦的電燈泡，特亮，擱在床頭的臺燈上，天天抱著看。
記者：晃著100瓦的大燈泡看？
馬未都：你不能想像，看一個東西在那趴幾個鍾頭，翻來覆去地看，抱在被窩裡。讓正常的人看，是有點不正常的。看到睡著了，然後半夜突然就醒了。
記者：夢裡面，忽然有什麼東西提示了你？
馬未都：對，過去佛教上有一句話，叫積思頓示，就是你想得久了，突然有一天你就明白了，這個東西道理一樣，就是你看得久了，突然有一天就徹底明白這個事了，東西都是有規律的。
賺稿費用來買古董
在馬未都對收藏產生濃厚興趣的時候，他的另一方面的纔華開始展露出來。從1980年起，馬未都開始文學創作，1981年，他的小說上了《中國青年報》，此後，馬未都從工廠車間跳到《青年文學》編輯部當編輯。後來，他又與王朔、劉震雲等人一起組建了『海馬影視創作室』，創作了頗受好評的電視劇《編輯部的故事》。之後，他發表小說、報告文學等上百篇。雖然在文學道路上受到了矚目，但馬未都那個時候關注最多的還是收藏，在他看來，自己是一個挺幸運的人，因為他趕上了一個對收藏有利的時代。
馬未都：我趕上了一個前後人都沒趕上的機會，我剛有經濟能力的時候，文革剛結束，改革剛開始，文物長時間的低谷期，讓我從頭抄到尾。今天的文物，尤其重要的文物非常昂貴，你再有錢，也是望而卻步。我原始積累的那10年，1980年到1990年，沒有這麼多人競爭。
記者：你靠什麼去支付這些文物需要的錢？
馬未都：最主要來源首先是工資，其次是稿費。上世紀80年代寫了很多東西，那時候稿費雖然跟今天比是低的，但跟文物比是高的。我第一篇小說發在《中國青年報》上，給了60塊錢稿費，我記得清清楚楚。
記者：當時月工資是多少？
馬未都：也就幾十塊錢，我忘了，30多塊吧，可能就這些錢，但當時一個乾隆官窯碗纔5塊錢。
記者：現在多少錢？
馬未都：怎麼也得幾十萬塊錢吧。我記得特別清楚，有一個人到我們家，拿著乾隆的青花大碗，然後他說要8塊錢，我說太貴了，然後我說就5塊錢。他不賣給我，他說怎麼也得6塊。我說我就不要了。不要了，那人就走了。後來過了一會兒，又回到我們家敲門，說那我就賣給你吧，5塊錢。這個低谷期持續的時間非常長，大概到了1987年的時候，北京琉璃廠開了一個內部商店，這個商店只對中國人開放，叫弘光閣，那時候的官窯，比如雍正，乾隆時期的碗盤一類，都是400塊錢一個。當天開張那一天還打9折，300多塊錢一個。
記者：你還支付得起？
馬未都：對啊，我記得我那時候寫一篇報告文學，轉載幾十遍，每次都有幾百塊錢。
清朝遺老遺少纔乾的事
作為改革開放以來，較早行動起來的收藏者，馬未都無疑是幸運的，而對他的身邊人來說，馬未都當時的做法多少顯得有些異類。
記者：別人怎麼看待你的這種做法？在當時那種情況下，會不會覺得你有點不可思議？
馬未都：當時身邊所有的朋友都不理解我。當時我在文學界，幾乎所有作家都認識，很多朋友聊起來，都很鄙視我這件事。
記者：為什麼是鄙視？
馬未都：他們覺得清朝的遺老遺少纔乾這些事。
記者：公子哥纔乾這個事？
馬未都：我記得特別清楚，有一回我上一個朋友家，我敲門，他門老不開，我敲開了以後，他們都在那看電視呢，我就把電視給關了。關了以後，我說你們看，我買了一個瓷器，所有人都特別木然地，很煩地看著我。為什麼呢？可能故事情節正在引人入勝的時候，被我強行關掉了，去看一個毫無生機的瓶子。但對我來說，那個樂趣一定要傳達，一定要傳達給每個人，我纔有樂趣。後來我就覺得特掃興，我把東西收起來，又把電視開開，接著看吧。那時候就是這麼一個社會背景。
什麼練就他獨特的眼力
在很多人看來，馬未都比別人提前進入古玩市場,同時他又趕上了一個對收藏有利的年代,而恰恰當時他又有能力支付買古玩的費用,這使他佔盡了先天條件。對古玩真偽和年代的鑒定靠的是眼睛的功夫，而馬未都就在與古玩打交道的過程中，練就了他獨特的眼力。
馬未都：我跟一個人逛市場，有個商人拿出一摞盤子，我拿起這個盤子，就告訴他背面是什麼情況，大概寫的是什麼，那十幾塊盤子我都說得特別准。然後那個人一下就驚呆了，覺得這是一個絕技。
記者：你這個眼力是怎麼練出來的？
馬未都：我當時的好處是，那時候沒有造假。就是80年代，沒有人造假，因為真的賣不出去，造假的還有成本。我跟你說了，一個碗纔賣5塊錢，你造一個成本都不止這個錢。在這種情況下，沒有人作偽，我們買到的所有錯誤的東西，都是歷史上的錯誤。歷史上的錯誤，後來都能被承受。
記者：那就是說，你買到過古代的贗品？
馬未都：對。比如我們買錯的多是民國時候做清朝的偽，那時候看不出來，買回來了。雖然買得貴了，可是你擱一段時間，馬上就不貴了，因為這個東西也是有一定的價值的。
記者：可是問題是作偽，不管什麼時候，它終歸是偽。比如說，今天我們也許靠高科技作偽，放在100年後，甚至比真的還真，但它仍然是偽的。
馬未都：我們歷史上的作偽跟今天比有一個非常大的不同，就是當時獲得的信息，不是非常全面的。今天的信息是非常全面而對等的，所以他可以跟古代的東西做得用肉眼觀幾乎一模一樣。但歷史上的那個作偽，比如清朝末年做清朝初年的偽，他不能做成一致，它還是帶有它文化的信息。
記者：所以它就有價值了？
馬未都：有。另外，我們歷史上第一次摹古，摹古和作偽從宋朝開始就有。宋朝，明朝，清朝末年都有，每一次這種大范圍的收藏熱，隨之而來的就是作偽，我們現在算是中國歷史上第五次收藏熱，就是第五次作偽的高峰也就跟著出現了。
記者：沒有買到過現代的贗品的時候？
馬未都：當時沒有。
從北大老師家裡淘寶
就這樣，馬未都在北京地攤上淘來了很多寶貝。那時他經常出入於玉淵潭東門、北海後海、朝陽門等自發形成的古玩交易市場,除了這些地方外，馬未都還經常去北大、清華等高校。
馬未都：我在北京很多高校買過東西，80年代很多學校的老師重新分配房子，他們從平房搬入樓房，很多東西都要賣掉，老師也不太計較。我記得我買過一個康熙筆筒，要就要50塊錢。
記者：你也不砍價了？
馬未都：那就沒法砍價了，已經很低了。
記者：要多少給多少？
馬未都：那時候他也不知行情。嚴格說，我當時買的時候，行情大概是2000塊。
記者：會有佔便宜的感覺嗎？
馬未都：會有，我覺得我理應佔這個便宜，就是我擁有個知識，知識怎麼能變成財富呢？就是在這個時候。
記者：那你就沒栽過大跟頭？在收藏這條路上？
馬未都：沒有栽過大跟頭，栽過大跟頭的人，就沒今天了。
開博物館炫耀精神
隨著文物收藏品的不斷增多，馬未都的眼光開始跳出文物本身，透過文物研究歷史，研究文化。因而他有了很多發現，這些發現讓他有了新的想法，組建一座博物館。
記者：我就想不清楚一個問題，就是你對文物的喜愛這麼強烈，而且你一直沈浸其中，應該說這樣的世界已經足夠大了，甚至終極一生也不見得能領略文物的美和其中的樂趣，為什麼要轉而要做文化博物館呢？
馬未都：中國人對收藏有一個很狹隘的觀念，過去連皇上都在收藏品上蓋一個秘玩的小蓋，就是秘不示人嘛。過去收藏最高的境界，就是找三五知己，能夠一塊兒欣賞，這就算很高的境界了。博物館的概念都是西方人傳給我們的，中國人沒有這樣的襟懷。
別人的長處，我們應該學，我們怎麼能向世人展示你的文化？一定是通過博物館，我想做博物館的時候，還不到40歲。1992年我搞展覽，就發現有些人開始感興趣，來跟你聊天，在聊天的過程中，你會獲得內心上的很大的滿足。
記者：什麼樣的滿足？
馬未都：因為我高，跟我聊天的人低，我就能炫耀。我們很多人都願意炫耀財富，買好車，買好房，穿金戴銀，都是炫耀財富，但精神上也可以炫耀，我知道很多你不知道的，熟知你不知道的。我覺得獲得了很多好處和快樂。那麼我就想，如果我這把展覽固定下來，那不就是博物館嘛。
從那以後，馬未都就開始為這一計劃奔走，1997年，經有關部門審批，馬未都成立了觀復古典藝術博物館,據公開資料顯示,觀復古典藝術博物館是新中國第一家私人博物館。之後又幾經搬遷擴建，現在博物館佔地6畝，展覽區面積近4000平方米，藏品數千件，其中陶瓷和古典家具，是這個博物館的收藏重點之一。『觀復』兩字取自老子《道德經》：『萬物並坐，無以觀復』一句，也表露出他對收藏的一種態度。
據(央視《面對面》 )
|
