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曾幾何時,每年十月伊始,大家就開始談論當年的諾貝爾獎。國外玩博彩,儼然商人;中國人則像地主老財,惦念著這好事會不會來到自己的家。中國人被這個獎提著鴨脖子好久了,近來這脖子被越提越高,因為據說諾貝爾文學獎,每年都有中國作家被提名,然而每年都落空。以至於從當年的魯迅,到後來的老捨、巴金、沈從文……一溜被提名的傳言都沒有收獲。但是為什麼如此?中國作家為什麼就不配得諾貝爾文學獎?
諾貝爾獎是什麼?它是這世界上千千萬萬獎項中的一個,只不過它授予了許多傑出的人物。與其說是這個獎的傑出,勿寧說,是那些人物的傑出。這個獎的重要價值在於那些傑出的人物身上,如果不能籠絡這些傑出人物來受獎,這個獎無非就是獎金比較多的普通的獎。所以應該說,諾獎應該感謝這些傑出的人物。那麼我們來看獲得文學獎的人物是否傑出?應該說,他們絕大部分是優秀作家。有人貶低諾貝爾獎的獲獎作家,這並不客觀。應該說,能夠獲得這個獎的作家基本上是優秀的。
但是,長期以來,中國作家習慣於跪著看外國作家,特別是對西方作家。一些外國文學的推介者也總是喜歡『挾洋自重』,搞得神秘兮兮,把中國作家給唬住了。那些被唬住的作家,又裝神弄鬼,唬弄後來者。某種意義上說,中國作家是被嚇大的。到我們真的長大,我們纔發現,那些唬住我們的東西未必都那麼高深,甚至很多也不過爾爾。中國作家固然不能自尊自大,也沒必要自輕自賤。即便是獲得諾貝爾獎的優秀作家,中國的優秀作家也並非不可比肩,換成中國作家得一得諾貝爾獎,也並非說不過去。
當然這只是在優秀作家層面而言的,不是在偉大作家的層面。什麼是偉大作家和優秀作家的區別?偉大作家是橫空出世、具有開拓意義的;而優秀作家則是在傑出作家的旗幟下,兢兢業業做完善的工作,並且做得優秀。通觀諾貝爾文學獎,我們發現,它極少獎給偉大的作家,偉大作家往往被遺漏,如卡夫卡、列夫·托爾斯泰,他們都沒有進入這個行列。
這是可以理解的,因為偉大作家已經超出了他所在的時代,不是當時的人所能望其項背的,評獎者自然也無法看清他們,這是無法克服的局限。當然對近年而言,不可否認,還有一個原因,即是全世界文學總體上在走下坡路。大師越來越少,能工巧匠越來越多,這也給評獎帶來了困難,諾獎畢竟每年必須評。這似乎沒有道理:沒理由要求人類社會每年都以大致相等的速度發展,文學也是如此,應該有爆發期,也有沈寂期。如果硬評,勢必造成了娛樂化。這些年來不僅在中國,而且在世界上愈演愈烈的諾獎娛樂事件,不能說跟這種硬評沒有關系。而且一個作家一生幾十年,就能看出成就嗎?所以我想諾貝爾文學獎應該考慮不定期評獎,乃至評去世的作家,雖然缺乏時效,但是文學本來就不講時效的;雖然這些作家已去世,但文學本來就不是現世的事業。讓歷史來說話,纔有說服力。
固然,歷史也未必是靠得住的。推給歷史,就是推給虛無,免除功利。在沒有功利之下,作家們,包括中國作家們安心寫自己的作品,寫出好作品。
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