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上世紀九十年代初,人們的閱讀熱情依然持續,但在圖書上開始有了選擇。從1994年起在出版物上全面推廣使用條碼,這個時期,『下海』成為一種時髦的生活方式,這其中,包括各個階層的人。王朔的出現讓人們耳目一新,但到了九十年代後期,作家們開始沈寂,比如餘華在1996年出版《許三觀賣血記》之後的10年裡,他再沒有寫過一部長篇小說。值得關注的是,經管類圖書和勵志類圖書成為這個時代比較引人注目的出版現象,並且有了第一部網絡文學作品——《第一次親密接觸》。
上世紀90年代王朔成為以飛揚跋扈的文字橫行文壇的痞子式作家,一聲『我是流氓我怕誰』,直如當頭棒喝,劈手撕下所謂文學崇高的面紗,接下來幾乎全部的媒體都參與到這場轟轟烈烈的論戰中去,加上《渴望》、《編輯部的故事》、《愛你沒商量》、《過把癮》等電視劇改編的成功,王朔火遍了大江南北。四卷本的《王朔文集》一出版,在當時引起轟動,一時『洛陽紙貴』。因為在這之前的時候,所有的文集應該是蓋棺論定的一些老文學家,就是屬於泰斗級的,比如說老捨,比如說郭沫若、曹禺,就沒有給青年人出文集的。而且王朔在當時是一個很有爭議的作家,傳統派和學院派的人認為他不入流,但很多的老百姓愛看他的文字,市面上只有一些零散的王朔著作,並不成系統。
1993年長江文藝出版社出版了餘華的《活著》,在相當長一段時間內,以現實主義為標榜的中國主流文學評論,對《活著》給予了尖銳的批判。例如:認為作者將主人公富貴最終的活著類比為一種類似牲畜一般的生存,並予以唾棄。但是,隨著時間的推移,市場,尤其是當海外市場對《活著》給予了高度的評價後,有關《活著》的另外一些見解漸漸出現。《活著》被國外評論界譽為『堪稱經典的作品』,受到了相當高的禮遇。譬如《活著》在榮獲意大利格林紮納·卡佛文學獎後,意大利的一些重要報紙紛紛予以報道和稱贊,有的傳媒甚至認為它是中國現當代文學史上寥寥無幾的、可以與世界級大師比肩的優秀作品。一個海外媒體以《餘華的〈活著〉》為題說:『中國再次距離我們很近』,文章還稱贊格林紮納·卡佛獎『有資格被認為是一個「誠實的」文學獎,因為它基本不受出版市場的制約』。
上世紀90年代初,我們知道了餘秋雨的名字,他的《文化苦旅》紅極一時,發行數百萬冊,為許許多多讀者,特別是青少年讀者喜愛和推崇。對於其令人驚異的成功,批評家朱大可曾評價:『《文化苦旅》首先在上海的《收獲》雜志連載,而後,在經過市場的反復測試之後,纔在出版社結集出版。而後是一個消費者的盛宴,餘文被不斷連續地出版、轉載、報道,成為中國各大城市主要暢銷圖書,它甚至出現在幾乎所有中文網站或雜志上,與魯迅和林語堂的作品一道成為現代散文的經典之作,一時間大有不讀餘文,羞談文學之風。』
上世紀90年代,我們沈浸在書香之中,懷著一顆火熱的心,了解我們未知的真相。
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