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不拿短處去比較人家的長處
記者:你是半路出家的作家,我可以這麼說吧?那《潛伏》的受關注和受歡迎程度,有沒有讓你找到另外一條路,或者是其他的合作方式?因為在我采訪的一些作家中,都是因為與電視劇結合,纔更有知名度,也更容易走入市場,與更多讀者和觀眾貼近,我覺得這不是什麼壞事。
龍一:我就是半路出家,至今寫小說纔11年。
現在的問題是,如果我要往影視上靠,等於拿我的短處去比較人家的長處。小說是我的長處,我需要尋找的是獨特的人物和獨特的戲劇結構,然後讓文字有吸引力。如果考慮商業化就太累了,要寫很多情節,那小說的魅力就喪失了。
至於作家轉型的問題,有人有這種纔能,而且做得很好,但我沒有這個纔能,我不會寫劇本,而且我的工作方法也決定了我寫不了劇本。以前我一年寫兩篇小說,現在懶了一年纔寫一篇。我屬於又懶又笨、自己哄著自己玩的人。
記者:我在網上看到一些人的評論,說你的小說寫得沒有劇本好,這個問題,幾年前我在南京采訪《青衣》的作者畢飛宇時也說過。你怎麼認為?
龍一:對我來說,首先一點,電視劇成功我非常高興,但為什麼成功我必須清楚。對於電視劇,我只是開了一個頭,小說具備獨特的人物和獨特的戲劇結構;後邊的工作交給編劇,而編劇必須具備豐富的想象力和創作力,劇本要從電視劇的創作規律上高於小說,然後導演和演員的制作、表演還要高出編劇,邁上這三個臺階,電視劇纔有可能成功。
記者:我覺得能夠讓大家喜歡的作品,都是有智慧在裡面的,而不單純是靠煽情催淚的情感故事。這個智慧,見仁見智,你認為的作品智慧是什麼?
龍一:首先一個,也是我寫作的宗旨,就是發現前人沒有寫過的東西;再有一個,讓這個故事充滿了趣味。這需要很多內容,而且這些內容不一定都能進入文本,而是准備一百,放進去最適用的一二。作家自己要對選題了解得非常透徹,然後找出最恰當的東西配合選題,但這是非常艱難的過程。
怎麼纔能寫出沒寫過的東西?就是獨特的戲劇結構和人物,將他們放在一起形成全新的結構。我是學文學出身,文學作品讀得多,能分辨出作品中沒寫過哪樣的人物,像《潛伏》中的餘則成,他有潔癖,小資,講究情調,這類人在中國黨史中很多,但在文學作品中很少,這跟以前的文學標准有關。再說給他派來的『老婆』翠平,是個文盲,女游擊隊長出身,吸煙袋,把古董硯臺當煙灰缸用,她在城市裡做地下工作,這在以前的作品中也沒有。這兩個人放在一起,就形成了從來沒有過的戲劇結構,不用他們張嘴就會覺得有意思、可樂。
所以,我對《潛伏》這部電視劇的貢獻只有兩點,一個是前所未有的戲劇結構,一個是前所未有的人物。
記者:然後就會有了前所未有的好景象,是吧?因為《潛伏》火了,你的其他作品也受關注了。
龍一:最近《潛伏》的電影正在做,然後是《借槍》。電視劇也好電影也罷,確實有人感興趣了,不僅關心現在的作品,還有以後的作品,等到古裝劇輪回時,我就開雜貨鋪賣陳貨,把以前沒人感興趣的古代生活史拿出來。我的中國享樂史還沒寫呢,打算退休以後寫,因為現在玩小說正有趣呢。
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