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張派名家趙秀君近照 |
在『李瑞環改編劇目匯演』中,天津市青年京劇團張派旦角演員趙秀君擔當著其中三出戲的部分場次演出。這些劇目對趙秀君來說是既熟悉又陌生:熟悉的是自這些劇目改編排演之初都是由她擔綱主演;陌生的是,她有一種常演常新的感覺,幾乎每次演出都會有一種興奮,劇中的情節鋪設、人物的心理路程等等,越來越需要自己在藝術、生活上的豐富和積累、認知和體驗以及更加藝術化地呈獻給觀眾。
伴著中華劇院排練場上的鼓點弦韻,坐在席間後排的趙秀君對記者敞開心扉:『此次整合改編創作,國內眾位藝術家同臺演出是一種繼承和總結,能參加此次匯演,也使得自身的一些東西從懵懂發展成更加深刻的理解,不斷得到充實。』趙秀君給自己提出了一個更高的標准——對這五出戲中的主要角色要更好地把握和體現,演出光彩。每天,她要花很多時間精力在這些戲上,不僅參考傳統劇目中老藝術家們的營養元素,自己還要對前無古人的新編部分進行演繹和創作,力爭做到平滑自然的銜接。
趙秀君認為京劇不論如何改編,都不能缺少古典性,要的還是那種老味道,現代的新元素並不能取代或充分表達出京劇特有的氣質和韻味。在排演每一個熟戲時,趙秀君都把其當成新戲處理,摒棄自身的缺點不足,發揮二度創作的作用,讓老戲煥發新的生機。
當初在《韓玉娘》的排練中,單是本子就十易其稿,定型後又改,一次次地完善,趙秀君說:『我不斷地重來、反復,光是唱腔,與樂隊就配合出了好幾版,直到滿意為止。在創作韓玉娘這個角色時,當時時間緊任務重,我說什麼也找不著韓玉娘的感覺,特別痛苦,整整哭了一天,連飯也沒吃。後來,葉少蘭先生幫我抽絲剝繭分析角色,反復排演,就像烙餅一樣,三翻九轉,文火慢熟。當然,朱建中、崔洪這些樂隊的老師也給了我很多好建議,他們和我一起研究,比如韓玉娘的第三場,排練的時候總是覺得太平淡,缺乏衝擊力,達不到預想的效果,於是反復修改再創作,每一個人都相當執著認真。像最後一場韓玉娘病重,唱腔力氣的把握也是難點。采用什麼樣的嗓音,既能表現韓玉娘的病狀,又不會影響唱腔的美感,我與樂隊不斷揣摩,在節奏放緩的同時也不能顯得拖沓。』
經過多年來在戲曲中的修煉,趙秀君覺得內心也得到了昇華。藝術源於生活,高於生活,多讀書、認真體驗生活,有了長期的積累纔能推進新境界。轉眼間,輪到她上場排練了,剛纔還與記者談笑風生的趙秀君,轉而化身成堅貞不屈、柔腸百轉的『韓玉娘』。
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趙秀君,我支持你.