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左川是津門著名漫畫家，他所創作的漫畫不僅獲得了國內衆多漫畫大獎，也深得讀者的青睞。近日本報記者專訪了這位漫畫名家，聽他講述了自己半個多世紀的漫畫創作之路。
從小時候臨摹小人書到今天的漫畫界大家，在半個多世紀的時間裏，左川一直癡迷着漫畫創作，而今，他爲各類有趣的書籍繪製插圖，依然保持着他不打草稿且高產的習慣。
臨摹小人書
左川的父親是位名中醫，半歲失怙的他從小喜歡小人書，特別是嚴少棠等畫家的作品。生長在北京的他，那時經常會到隆福寺附近的書攤上花一分錢租上一本書，一看就是半天，或者是把書借回家去整本地臨摹。因爲沒有正式學習過美術創作，左川戲稱自己是“小人書打基礎”。
20世紀50年代抗美援朝時期，還在上小學四年級的左川畫了一部《美帝侵華史》，因爲構思巧妙被學校展覽。左川喜歡在課桌下畫畫，教語文課的伊老師看到他沒有專心聽課，卻並不責備，還稱讚他畫得挺好，“伊老師對我說，‘你將來準能當畫家’，對一個孩子來說，有這麼一句鼓勵是多大的安慰啊。”後來在左川參軍之後又回去看望這位老師時才無意中得知，這位伊老師正是著名畫家張大千的夫人。
左川表示，自己沒有正經學過美術，幾乎全是“自學成才”：“報紙雜誌是老師，漫畫月刊是老師，那時我每週都去圖書館看《大漫畫》，每一頁的每張畫我都能記住”。15歲參加工作後，左川到了文化宮的工人漫畫創作組，每星期一次的創作組活動像磁石一樣吸引着他們。爲他們做講評和指導的是當時在人民出版社的趙克。趙老師爲小組成員講評，好的作品就幫他們發表在報刊上。也就是從這時起，左川真正踏上了漫畫創作的道路。
左川說，漫畫的最大特點是不能重複自己，更不能重複別人，“今天發表了這個題材，明天還是這個就不行，而且反面人物也要清秀舒服才行。反面人物的行爲可能是醜陋的，但形式不能齜牙咧嘴。好人要很美，中間人物也要很美。”
左川畫漫畫不喜歡打鉛筆稿，總是情之所至，想到了有趣的點子便在紙上一揮而就，畫壞了是寧可撕掉稿紙也絕不塗改。他說之所以能夠這樣，祕訣就在於平時練習中多打鋼筆稿，畫出來才能流暢。
創立漫畫班
20世紀80年代，可謂是傳統漫畫又一個輝煌時期，全國各大報紙都有自己的漫畫編輯，喜歡漫畫創作的作者也是遍及全國。但繁榮中也存在着一些問題，比如老漫畫家多、新秀少等現象，當時已在漫壇頗有名氣的左川說：“我們作爲中間一代的人，就琢磨着怎麼想辦法起一個傳承的作用”。1986年，左川和他的老師趙克溝通了這個想法之後一拍即合，於是就籌備創立了全國首個堪稱“超豪華”師資陣容的漫畫講習班，“創立初衷就是要把當時請得到的、最權威的漫畫家全都請來”，左川回憶道。
用“豪華”來形容講習班的師資一點兒都不爲過：校長由時任全國美協主席的著名漫畫家華君武擔任，此外還有沈同衡、何韋、詹同、方成、王復羊、繆印堂、段紀夫等知名漫畫家擔任教師，馬三立、薛寶琨等相聲大家也參與講課。招生對象是全國的漫畫編輯和漫畫愛好者。自從在《工人日報》、《漫畫信息報》和《諷刺與幽默》等報刊上發佈消息以來，吸引了涉及全國30多個省市的近百名報名者慕名前來。他們一起在天津封閉培訓了一個月，在全國漫畫界引起了較大的反響。現在仍有一部分學員活躍在漫畫界，成爲傳統漫畫發展的中堅力量。
當問及爲什麼之後沒有再辦這樣的漫畫班時，左川十分感慨地表示，隨着詹同等一批老漫畫家陸續離世，這樣的師資陣容再想湊齊已無可能。
結緣馬三立
作爲漫畫家的左川，與相聲泰斗馬三立有一段緣分。在上世紀80年代漫畫講習班創立的時候，和相聲界人士並無交往的左川，就請到了馬三立爲來自全國的學員們講了半天課。“漫畫和相聲是姊妹藝術，都是諷刺幽默,所以請到了馬老來爲學員們說說語言藝術是怎麼表現幽默的。”
左川回憶道，馬三立在講課中對於幽默與滑稽的區別有着精到的論述，“馬三立說，滑稽是普通程度的幽默。比如從樓上潑出一盆水，一個正從樓道出來的人被淋了一身，這情景確實可笑，但只能被稱爲是滑稽；而更可笑的是樓上依舊潑水，從樓道里出來的大人小孩都打着一把傘，這就叫幽默了。”
20世紀90年代初，左川第一次舉辦的個人漫畫展上，又一次請到了馬三立作爲嘉賓。“當時現場展覽着一幅我爲他畫的肖像漫畫，是以他那段著名的相聲《買猴》爲創作靈感的。他當時在自己的肖像漫畫前面站着看了許久。”
左川對馬三立一直很尊重，不僅對他的藝術造詣很欽佩，對他的經歷和遭遇也十分同情。在馬老謝世之後，左川又和馬三立的女兒相識，因目睹了她對父親的深情，左川鼓勵並幫助她寫出了那本《我的爸爸馬三立》。
最擅畫肖像
“現在是傳統漫畫的低谷，動漫的熱潮，但我相信傳統漫畫的魅力永遠會吸引着讀者的關注。”左川對記者說。
左川的拿手好戲之一就是肖像漫畫。事實上，連左川自己也不記得爲多少人畫過速寫的肖像漫畫了。肖像漫畫和普通漫畫有聯繫又有區別，左川笑道：“栩栩如生的同時，帶一點點善意的誇張，給女生畫和給男生畫像也不一樣。給女生畫肖像漫畫，誇張也要誇張得有美感才行，不然女孩子很容易不高興的。”
令左川最爲難忘的，是1992年在天津音樂學院的元旦聯歡會上，他爲全校師生畫肖像漫畫的經歷。左川當時受聘爲音樂學院的顧問，在聯歡會現場擺了一張桌子爲師生們畫速寫肖像漫畫助興。也就在那一天，100多名師生在左川的桌子前排起了長隊，他也就從晚上7點一直畫到了凌晨1點，眼鏡不知什麼時候折了，畫到最後幾個學生的時候，連畫筆也差點掉在地上。“畫一張肖像漫畫也就是5、6分鐘的事，但是在這幾分鐘裏得抓住人物的相貌特點才能畫得像，而且不能塗改。身、眼、手要完全達到一致。畫畫的人都知道，畫畫想要畫得像了，全身肌肉都緊張，連腳指頭都是繃着勁的”。那天在滿足了所有師生的要求之後，左川發覺自己的腿抽筋了，身子也僵硬了，右手更是在之後的兩年中都經常打不過彎來。兩年裏，很多次左川都因爲僵硬的手將線條畫壞而撕掉畫稿，也有過賭氣發誓再不畫漫畫的時候，但他始終舍不掉的，是心中對於漫畫的癡迷。
左川的老伴說，左川是“沾漫畫就明白，沾生活就糊塗”。現在，左川主要以爲各類有趣的書籍繪製插圖爲主，依然保持着他不打草稿且高產的傳統。例如《不用偷着樂》中的100多幅人物肖像漫畫，就是他在不到一個月的時間裏繪製的。
小檔案
左川，原名左濟利，著名漫畫家。
1941年6月生於北京，祖籍四川省江北縣。
1956年開始漫畫創作，並在報刊發表作品。
2000年有10幅作品參加在日本舉行的“第五屆亞洲漫畫展”。
出版的著作有《左川漫畫選集》《親情之歌》《中國皇帝大觀》《中國科學漫畫選》《未來不是夢》等。
現爲中國美術家協會會員，國家一級美術師。
