50集大型文獻連續劇《解放》，以其恢弘、厚重、高屋建瓴和細膩生動創造了當代中國文藝史上的多個『第一次』：第一次全景展示了解放戰爭的全過程；第一次在戰略戰術、決策謀劃高度展示六十幾年前在中國發生的國運民生的『兩種命運的決戰』；第一次把解放的過程、最高決策下的軍事執行情況、隱蔽戰線的作用、國統區民主斗爭的發展、解放區人民的巨大支援立體而交叉地表現出來；第一次系統又情節地描繪了這一歷史時期，尤其是國共兩黨領袖人物、民主人士的神采、情感、風范、行為、話語與心態，特別是在理想、追求、作風和境界上做了前所未有的刻畫。

　　於是，這部電視劇達到了一個具有標尺性的高度，一方面使天津的文藝創作站在了全國的前沿，並具有著引領性；另一方面，《解放》在當代藝術創作上，以其有力而豐富的實踐，使創作方法得以突破，這就是『史詩現實主義』。過去，我們出現過藝術創作的『史詩性』，主要講作品達到了某一歷史和藝術感染的高度，但並沒有把詩史性作為對現實主義的當代發展，沒有把史詩現實主義視為一種創作方法。現在《解放》的成功，讓我們看到這種創作方法的偉力。

　　首先，電視劇把一個極為復雜的歷史階段以一種文獻故事的方式，讓豐富的歷史生動地復原，達到了歷史性和再現性的結合，同時這種結合又因對事件的綱舉目張的剪裁而張弛有度，縱橫捭闔，宏裡有微，細處見深。表現解放戰爭的影視作品從上世紀50年代始，不下百部，這些作品往往只選取某一戰役和事件，就可揮灑出精彩的一幕。而在《解放》中，曾經反映過的那一幕幕，只是一個環節，一個過程，一個前奏；這些前奏、過程、環節，又被高屋建瓴地組織在一起，形成對歷史的形象地濃縮和藝術魅力的展現。就拿團結來說，我們是各有深刻的思考又同仇敵愾高度一致，而蔣介石麾下的將領們各有心思，各懷私利，互不信任，互相猜忌，何況理念不同，理想相異，一個為民，一個害民，於是作品的主旨、思想、刻畫、表現等等維度自然就極大地提高了，電視劇的藝術概括也就有著空前的力度。

　　其次，《解放》對人物的塑造既嚴格遵循著歷史原貌，又在性格的體現上把情感、言行細膩化、交流化、心緒化。當然還要細中有深，小中有大，都能栩栩如生的圍繞著戰事、國體、民生而浸入人物個性中去。應該說，作品在博大與細微的結合上寓凝練於鮮活中。僅舉一例，我們這邊是五大書記共同謀劃，各級指戰員眾人拾柴火焰高，而蔣介石那邊看似強大卻一盤散沙加上孤家寡人。於是人心的向背，戰爭的勝負，便從人物的性格塑造上生動表現出來。全劇大約480多個人物，因細節的不同，個性的凸現，做到了重要人物熠熠閃光，其他人物各留特色。在大中摳細處，於細節上彰顯深度和力度，並把宏大放置在人物性格的智慧和指揮等諸多方面，這裡就不僅僅有史而且有詩，對人物而言那就是風采傳神了。

　　再其次，全片對歷史的既嚴格又忠實的抒寫，讓歷史的新資料進一步深化，讓今天的全面使以往的局部和點進一步地系統，同時又和今天的人們如何憶念歷史，發揚光榮傳統，推進祖國建設結合起來，而史詩現實主義恰恰達到了上述藝術創作的要求。這已被全片的動人和驕人的收視效果所證實。

　　總之，紀實與抒情結合的文獻故事巨片《解放》在創作方法上的開拓與創新，值得推廣與發揚。它必將對宏大題材、主題深刻的作品的創作產生深遠的影響。它是今天百花園中的一只奇葩，與其他的創作共同揮灑著文藝的春天。讓我們舉手歡迎她。(張春生)