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4月28日,法國奧賽博物館保管部負責人安妮·羅克貝爾在剛剛運抵上海世博園法國館的羅丹的作品《青銅時代》旁工作。
藝術的瑰寶在世博園丹麥館白色的螺旋形建築內,早已聞名遐邇的『小美人魚』雕像靜立池中。丹麥館還特意將『小美人魚』從8271公裡外的哥本哈根來到上海的全過程拍攝下來,在館內以紀錄片形式播放。
『小美人魚』塑像由丹麥雕刻家艾裡克森根據安徒生童話《海的女兒》於1925年創作,此次參加上海世博會是她近百年來首次離開家鄉。為了讓家鄉人能時刻看到她在上海的情況,當地政府在哥本哈根港口專門設立了一塊多媒體大屏幕,將『小美人魚』塑像現場展示的動態圖像實時傳輸到大屏幕上。
這件丹麥國寶命運多舛,在歷史上屢遭破壞。曾經有人用油彩涂抹過她的身體,用別國國旗將她包裹,甚至有人鋸掉過她的頭。盡管如此,她都得以『再生』,成為丹麥的象征。
說起藝術,法國館可謂其中翹楚。參觀者還未來得及從眼花繚亂的法國時尚和高科技展示中反應過來,就已不知不覺進入到『國寶』展示區。羅丹的雕塑《青銅時代》赫然眼前,在這個曾於1889年和1900年兩度參展巴黎世博會的國寶前,人們紛紛駐足欣賞。該雕塑代表羅丹真正走上藝術舞臺,裸體士兵被賦予了人性,表現出人的懮慮、羞怯和敬畏。
在法國館的落地玻璃櫥窗裡,記者還見到了奧塞博物館提供的6幅繪畫大師的作品。這些19世紀後半葉到20世紀初的印象派傑作擺脫傳統繪畫模式,把對自然和人本身的關注放到首位。
凡·高與高更合作完成的畫作《阿爾的舞廳》所表現的舞廳頂端黃色燈光,給人一種眩目的錯覺,深色弧線勾勒出的色塊體現出廳內人群的擁擠,從而在整體上將節慶的熱鬧場面和稍顯壓抑的氣氛形成對比。
高更的《餐點》(又名《香蕉》)體現出驚人的二元構造,以及19世紀60年代巴黎畫家從日本版畫中吸取的靈感。塞尚最具代表性的作品之一《咖啡壺邊的婦女》昭示了立體主義畫派的誕生,畢加索、布拉克等畫家都從這幅畫作中得到過啟發。
馬奈的《陽臺》以自己的未來嫂子和兩位藝術家為模特,反映出當時法國極為盛行的西班牙畫風。博納爾的《包廂》(又名《化妝間》)背離了當時上流社會的肖像畫傳統,充分表現出人物形象的優雅,同時帶有些許神秘感。而米勒的《晚鍾》描繪了一對貧苦農民夫婦聽到教堂鍾聲,停下手裡農活低頭祈禱的場景,以含蓄的情感向人們展示了真實的法國農民形象,以及充滿寧靜和深厚宗教傳統的鄉間風景。
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