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天津的曲藝,如果說現在能在全國有巨大優勢的話,不是相聲,而是鼓曲。
由於工作的關系,我常在劇場或者各種茶館欣賞專業和業餘演員的表演,那是一種純真的藝術享受。我最喜歡京韻大鼓,尤其愛聽傳統的段子,如駱派代表作《劍閣聞鈴》、《丑末寅初》、《紅梅閣》,劉派代表作《戰長沙》、《李逵奪魚》,白派代表作《探晴雯》等等。我有幸和駱玉笙比較熟悉,也比較多的欣賞這位當代曲藝大師的演唱,那真是韻味濃郁,而且具有高層次的中國傳統文化內涵。我能完整地演唱下來她的《丑末寅初》,哪回在文化界聚會時,大家都讓我『票』一段。我在『丑末寅初,日轉扶桑。我猛抬頭,見天上星,星拱斗,斗和辰……』的唱腔中體味出曲藝的魅力。現在,天津駱派可以說是人纔濟濟。有已經挑起大梁的劉春愛,也有日臻成熟的馮欣蕊,更有後起之秀李響等。業餘中的駱派優秀演員也相當不少,至少能搞一臺駱派專場晚會,李光榮的演唱就不同凡響。
劉派京韻大鼓,自從小嵐雲去世後,像她這樣出類拔萃的繼承人不多見了。我在現場聽過小嵐雲演唱的《逼上梁山》,氣勢磅礡,繞梁三日。在紀念她藝術成就的研討會上,我曾經大膽提出,小嵐雲的演唱已經超過她的前輩劉寶全,引起與會者的爭論。如今,天津的劉派當屬小映霞。她的表演惟妙惟肖,手眼身法步都俱佳,可惜多年不登臺了。最近被我請出再度出山,在中國大戲院唱她的拿手好戲《草船借箭》,滿場雷動。現在正當年的尚有張秋萍和楊鳳傑,她倆的韻味也很好,只是出來的機會少了,前不久跟小映霞聯袂出演,觀眾叫好聲不斷。業餘裡能唱劉派的也不少,比如韓梅,不惑之年正是見風采的時候。
天津的白派倒是興旺。雖然閻秋霞和趙學義相繼去世,可青年演員王莉已經深受觀眾歡迎。白派不好唱,因為它的腔調不豐富,旋律性不強。業餘演員唱白派的也不乏人纔,如男演員李樹盛就能演唱長篇白派大鼓,這在全國也少見。
說起天津的梅花大鼓,我不太喜歡聽,主要是不如京韻典雅,上下句重復太多。可天津的梅花大鼓在全國沒人可比,屢屢獲獎。尤其是籍薇,再有一批年輕演員,如王哲。王哲真是全纔,唱劉派京韻大鼓也很有心得。幾年前,我曾經在北京看了業餘演員王瑩的一臺專場,北京許多曲藝名家去捧場。王瑩雖說是業餘演員,可她演唱的梅花字正腔圓,落地有聲,贏得全場觀眾的喝彩。
天津單弦在全國也是獨樹一幟。我看過劉秀梅專場,她的演唱有變化,而且在表演上有匠心。青年演員陳寶萍也後來居上,嗓音和韻味都不錯。可惜的是天津時調,國寶級的王毓寶年事已高,登臺越來越少。弟子高輝和劉迎登臺就見彩,可惜新作品太少,都是老段子。按說河南墜子在天津是個小曲種,可在曹元珠老師的提攜下,張楷就顯示出與眾不同的演唱風格。可能借助她的小品和影視表演,唱中就有了人物關系,臉上就有了不同表情的反饋。張楷很用功,她的文學底子打得牢固,演唱融入了文化,人物形象豐滿,語言也有歷史背景。
天津的曲種豐富,演員一代接一代,再加上眾多的業餘演員作為後盾,這是其他城市難以抗衡的。
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