取材於江南婚嫁民俗的舞劇《十裡紅妝》以夢戀、夢別、夢歸、夢嫁四個段落，引領著我們走進女主人公越兒的情感世界。在一幕幕浸潤著濃郁的江南地域特征的場景中，透過綿延十裡的迤邐紅妝，我們仿佛看到了眾多舊時代女子無奈而悲涼的一生——等待，自呱呱墜地，等待出嫁的那天開啟塵封的美酒；等待，自情竇初開，等待好姻緣牽來一生的幸福；等待，自兩心相許，等待花好月圓的那天披上嫁衣；等待，自送別情郎，等待他衣錦歸鄉花轎來抬……千百年來，多少女子在長長的等待中走過了一生，無論期待中的人來與不來，無論等來的生活幸與不幸，當《女則》、《女誡》代代相傳，當庭院深深禁錮著女子的腳步，她們所能做的，只有日復一日的等待。

　　越兒繡出滿箱滿櫃的肚兜，寄托著對美好婚姻的憧憬和期盼。封建父權社會文化，以『從父』、『從夫』、『從子』的三道令牌，將女性的獨立人格地位完全剝奪。能否有一個幸福美滿的婚姻，不但事關舊時女子的生活質量，而且幾乎成了決定她們存在價值的頭等大事。『願得一心人，白首不相離』，這願望看似簡單，而實現起來卻困難重重。

　　不妨設想，越兒即便是等來了阿甬又能怎樣呢？也許等來的是在外大開眼界後的男人不屑的眼神、是一份不復當年的冷了的情感，或許，還有幾位姨太太，需要越兒遵從著『不妒』的訓誡，坦然相對……『十裡紅妝迎你來』的輝煌過後，她依然要面對重門深鎖背後不為人知的寂寞和苦澀。

　　所以，編導們讓全劇定格在蓋頭將掀未掀的瞬間，善意地讓越兒也讓觀眾們不去面對夢醒的一刻那更加深重的無奈和悲涼，只留下滿臺的紅妝，無聲地訴說著。說千百年來女人們的夢和愛、傷和痛，說江南煙雨中的前世今生……留一縷五味雜陳的餘韻給你我，一如劇中高潮時，那滿場濃濃的女兒紅的酒香。