天津北方網訊：今年10月18日是圓明園遭劫150周年紀念日。如今圓明園凋敝的景象，讓人很難想象它曾經的輝煌和繁榮，但有人致力於研究圓明園的文化，為人們打開一扇了解圓明園的門——

　　圓明園歷史研究花費不菲

　　1981年出生的劉陽，和王道成、張恩蔭等那些七十多歲的圓明園研究專家相比，年齡實在相差懸殊，但他有著同齡人並不具備的資本。主要收集圓明園老照片和歷史資料的他，現在是中國圓明園學會最年輕的委員，同時也是中國文物學會最年輕的會員；2005年，他完成了自己的學術處女作《昔日的夏宮——圓明園》，引起社會的關注；如今，他收藏的圓明園老照片佔國內所有圓明園照片的80%。經過十幾年的收藏，這位年輕人儼然成了行家。

　　他在12歲時第一次去了圓明園。『那時第一次看了展覽館的展品，覺得圓明園實際的歷史和之前了解到的有很大出入，於是就買了些書，想看看到底怎麼回事。』這一研究便一發而不可收，並堅持了17年。

　　研究之餘，他就在胡同和古玩市場轉悠。7年前，他在轉胡同時，意外發現了圓明園大水法的石魚。後來在他的努力下，這對顛沛流離近百年的石魚終於重歸故地。

　　『我的同齡人研究圓明園的很少，我覺得這其中有很復雜的原因——搞圓明園歷史研究是燒錢、賠錢的買賣，比玩車的費用還高。』

　　劉陽說現在一本國外出的圓明園方面的書籍就將近2000美元，有時購買一張老照片就需要幾百、上千美元，『所以我們有時候會入不敷出。』

　　癡迷於圓明園的劉陽後來進入了圓明園管理處工作，之後便和專家們一起前往美國的博物館，統計了在那裡的圓明園文物。

　　『我們在美國最大的收獲是找到了五六十張照片，它們拍攝於20世紀不同時期。那是我們第一次為了圓明園文物去美國，但絕不是最後一次，將來會有我的同事甚至其他機構再去美國尋查資料。』

　　當時，劉陽他們本打算在美國之後再去歐洲、日本，但這雄心勃勃的計劃因諸多原因而擱淺了。但劉陽對此還是有信心的，他准備年底去一趟法國，把圓明園的資料進行登記，『我想掌握全球各個博物館的圓明園文字資料，如果走遍全球，需要很大一筆費用和很長一段時間。但是我相信能走完，因為我還年輕。』

　　不能忘卻的紀念

　　劉陽所有關於圓明園的照片收藏中，他最滿意的是一張原版的琉璃塔照片。後來劉陽查到了照片拍攝者的日記，日記表明拍攝者是在1900年12月26日下午參觀的圓明園。

　　『這是目前我們發現的最後一張琉璃塔照片，因為它在1901年被破壞掉了。以前很多史料都記載塔是1900年被破壞的，但這張照片說明至少在1900年年底塔還在。所以它對塔的變遷和破壞過程有很高的研究價值。我買這照片時，價格非常便宜，因為那時候並沒有形成市場。』

　　『因為圓明園被燒了，所以一張照片的內涵就會讓我們少研究五年或者十年。』但他說，遺憾的是國內關於圓明園的研究曾中斷過三四十年，所以三十歲到六十歲之間的研究者基本很少，『希望更多的年輕人加入我們，要不圓明園研究將出現很大的空白。』

　　五年前劉陽曾和一些學生搞了一個社會調查，在王府井一帶采訪了國內外各行各業約三百人，就問兩個問題：圓明園是誰燒的？心目中的圓明園是什麼樣子？

　　『結果最讓人意外的是，其中百分之八十幾的人說圓明園是八國聯軍燒的，只有百分之十幾的人說圓明園是英法聯軍燒的，甚至還有人不知道是誰燒的。幾乎百分之九十五的人認為圓明園就是大石柱，但實際上大石柱只是圓明園的很小一部分。這兩點「認識」是根深蒂固的，因為一直是這麼被告知的。所以目前普及圓明園知識是第一位的，應從娃娃抓起。』劉陽的擔懮不無道理，一個民族如果連當年的恥辱都能忘卻，那麼還有什麼不能忘卻呢？

　　對話

　　異地修復圓明園勞民傷財

　　影像學在國外是一門非常重要的學科，對於圓明園來說，拍攝者每按一下快門，就記載了它的一段歷史。如果沒有照片，我們對圓明園的想象就會遜色得多，而劉陽手中的照片，也改變了圓明園的歷史研究。和修復、追討文物比起來，老照片似乎不費神費力，但堅持十幾年如一日，也的確需要不小的毅力。

　　《城市快報》(以下簡稱『快報』)：你為什麼對圓明園老照片情有獨鍾？

　　劉陽：因為用影像研究圓明園一直是個空白，但我認為影像是研究圓明園最重要的三要素之一，另外兩要素是考古挖掘和文獻資料。圓明園被毀時，很多西方人去拍照，我把這些照片匯集起來，就是一部圓明園的變遷史。此外，很多圓明園的建築被夷為平地了，建築形象很抽象，但通過老照片，就能見到建築細節。比如在圓明園四十景中的規月橋，現在已經不存在了。但我有一張老照片，通過研究就能得知乾隆中期時的建築風格。所以影像學從某種程度上彌補了繪畫學和建築學的不足，是圓明園未來的重要研究方向。在收集照片過程中，我還會收集別的，尤其是影像資料，把圓明園的歷史碎片一點點粘貼起來，直接影響圓明園的電腦影像復原。

　　快報：當時圓明園復原後的3D圖曾引起人們關注，你覺得最初的圓明園、被燒毀後的圓明園、人們試圖去復建的圓明園，哪個更重要？

　　劉陽：最不重要的是異地修復圓明園，這纔是真正勞民傷財的。因為異地修建圓明園實際上是對圓明園和中國文化的一種侮辱。我覺得復原的意義最重大，因為圓明園是150年建築的疊加，每個建築和景點都會變化，但可以用電腦做出對比，人可以身臨其境在其中穿梭，不用花那麼多錢來重建。

　　快報：你覺得它應該作為什麼形象、符號出現呢？是曾經的輝煌，還是被毀滅的輝煌還是未來的復興？

　　劉陽：應該是被毀之後的樣子。我們現在看到的並不是圓明園最初被毀之後的樣子，因為被毀之後還會看到建築的起伏，但現在很多地方都是平地，很多是人為破壞造成的。另外，由於時間的變遷，很多遺址一直埋在地下。

　　快報：從你身上，人們能感受到研究圓明園人纔的斷層，那麼圓明園方面對於培養研究人纔有沒有著手的計劃？

　　劉陽：圓明園管理處對於培養人纔很盡心，但是被培養人有自己的難處，比如搞研究需要買資料，得有資金支持。如果我明年要孩子的話，也要面臨類似問題。另外，現在年輕人也缺乏圓明園知識。本質上，現在圓明園研究沒有被大眾接受。

　　快報：前年圓明園獸首的事鬧得沸沸揚揚，你覺得獸首拍賣之事關乎國人的尊嚴嗎？國人是不是應在拍賣前理智一些？

　　劉陽：從歷史和研究價值來說，獸首的價值是無形的。我覺得拍賣是把雙刃劍，因為很多文物在私人手中，拍賣行可以用它的手段讓收藏者把東西賣了，雖然我們從情感上不能接受，但有機會花錢把它買回來。如果感情和市場混為一談，就會出現去年的那個鬧劇。

　　快報：你認為蔡銘超拍了獸首不給錢是鬧劇嗎？

　　劉陽：很多人贊成蔡銘超先生拍了獸首不給錢，但這其實是不懂行的表現。不講信用在外國人眼裡是一件很缺德的事情，有損中國人的形象。其次，拍了以後不買，對這件事情本身就沒有起到作用，不買、不給人錢不代表人家會送給你，因為東西還在人家那裡。過兩天拍賣行再賣，咱就沒機會買了。這就相當於砸場子、鬧劇，顯得沒有素養，我不提倡這個形式。此外，我覺得拍賣錢如果由國家和納稅人來付，不太可取，但如果是私人或者私企來買，然後再捐贈的話，完全是可取的。

　　快報：你對拍賣行的拍賣圖冊非常關注，通過它們來搜尋文物流散的途徑。但這樣做的意義有多大？有沒有什麼有效的手段，能夠使這些文物免於流失？

　　劉陽：只要聽說有賣的，我就去搜尋，至少可以做個資料。如果能夠做到控制文物進入拍賣行，效果會更好，因為拍賣是有規矩的，不會知道買主，一旦進入私人手中，很可能就再也見不到了。但全世界有太多拍賣行，不可能控制住。