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2003年以來中國當代藝術生產體系中,尤其以圖像繪畫,以高價的方式,被高頻度曝光。而受到拍賣市場的鼓噪,西方藏家的傳統陣營亦暴露出趨利的性格,在此所列舉的西方藏家,大部分是2000年以後開始『入場』購藏,難逃其機會主義的投資嫌疑。
而08年所引爆的全球性金融海嘯,使得收藏中國當代藝術的多由金融人士所構成的西方藏家大小『散戶』們,其資金鏈受到空前考驗,籌措融資渠道成為他們盡快抽身自保的合理選擇,致使交易部分藝術類的『奢侈品』,清理庫存,精簡藏品,以期套現,是其能否熬過蕭條關隘的群體共識。在如此的大勢下,迫使西方藏家之間的做出決定,是堅持固守還是抽身退出?是像尤倫斯為緩解困境,較為客氣地高調出清中國古代精品;還是如霍華德·法伯試水式的的『法伯專場』拍賣;或者惡劣者如『仕丹萊收藏』的整體出售、棄盤!而曾經高調推廣中國當代的薩奇大佬,由於其在高點的買入價,以蘇富比香港的大量出貨方式,預示出薩奇將在較長時期內離開中國板塊。
近期西方重量級藏家的幾次引發震動的海外整體拋售,雖然國人自我買單成功,涉險過關,但曾經是藝術市場漩渦中心的中國當代藝術遭遇到不言自明的『處理』,仍驗證出中國當代板塊在國際藝術收藏體系內的脆弱地位,依舊還是邊緣化的『雞肋』,同時,令國人對某些新入局的西方藏家的投機本性有了新的確認。
相對於另一《有關西方藏家的私人報告》,這裡的西方藏家數目又有新的擴充和發現,其中既有退場的著名人物(前有法伯的專場拍賣,後有薩奇的整體拋售),但也囊括進不少新的入局者。整體來看,與中國當代藝術有關的西方藏家群體可以區分成三種類型(實際上,後兩個類型的藏家彼此有著互換,因而有更多的模糊性):
1.專項收藏中國當代或以此為主者
他們的共同點都是在中國當代早期起步時便給與關注,是認識中國和受到藝術興趣的驅使,代表的收藏家:
瑞士人烏裡·希克(Uli Sigg)、比利時人蓋·尤倫斯夫婦(Baron Guy Ullens & Myriam Ullens)美國人肯特·羅根夫婦(Kent & Vicki Logan)、 瑞士人皮埃爾·於貝爾(Pierre Huber)、法國人多米尼克及希爾萬·樂維夫婦(DSL)
2.以中國當代作為其收藏體系的豐滿和補充者
代表的收藏家:
美國人霍華德·法伯夫婦(Howard Farber & Patricia Farber)、德國人約根·路德維希·費捨爾夫婦(Jurgen Ludwig Fisher & Elena Ludwig)、澳大利亞人朱迪•尼爾森(Judith Neilson)、安吉斯和卡爾亨斯·埃瑟爾夫婦(Agnes & Karlheinz Essl)、美國人沃什(Worth)、法國人讓·馬克·德克洛、法國人迪地亞·赫斯(Didier Hirsch)、瑞士人弗立茲·凱瑟(Fritz Kaiser)、美國人埃斯特拉(Estella)、約翰·費爾南德斯(John Fernandez)、克裡斯多芬·泰爾(Christopher Tsai)、荷蘭人高偉律、麥克·博耐德(Marcel Brient)、休·斯托菲爾(Sue Stoffel)等。
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