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讀完章劍華30餘萬言的長篇紀實文學《承載》(人民出版社出版),心情著實難以平靜,那些鮮活的人物在眼前不斷閃現,那段塵封多年,曾經發生在中華大地上的跌宕起伏的故宮文物大轉移的往事,在作者筆下慢慢鋪陳開來。在波瀾壯闊的抗戰歷史畫卷中,我們的先輩在正面戰場、敵後戰場,在前線、後方,在軍事、經濟、文化、教育各個戰場,都付出了艱苦卓絕的斗爭,甚至是巨大的犧牲。『全國護寶、全民護寶』的故宮文物南遷只是文化抗戰的一個組成部分,但正如原故宮博物院院長李文儒先生所說:『文物南遷以一種頑強不屈的姿態,表達著中國人對民族文化的珍視……』文脈不絕、精神不滅。能將這段歷史重新挖掘組織創作,這本身就是一種文化精神、民族精神的傳承,是文物工作者社會責任感的體現。
作者用一種非常直接與朴素的表達拉近了讀者與事件與人物的距離,這不能不說是一種智慧。《承載》從1931年『九一八』事件開始講起,當時的北平岌岌可危,為了保護中華民族幾千年積累起來的文物珍寶,故宮博物院毅然決定實施文物南遷計劃。山海關失守後,1933年2月5日,故宮文物,共計13427箱,另有北平古物陳列所、太廟、頤和園、國子監代運代管6066箱,合計19557箱文物,終於分5批次踏上了驚天地泣鬼神、歷時16年的萬裡大遷移。這批文物先運抵上海,後運到南京,之後又被迫分三路轉移西遷,在川貴一帶為躲避日軍轟炸、破壞不斷地變化保存地點,在這期間,故宮文物沒有一件被戰火焚毀,沒有一件在途中損壞和丟失,創造了可歌可泣的舉世奇跡。
對於普通民眾來說,了解歷史的最佳途徑不是歷史文獻,而是歷史小說,例如大家都看過《三國演義》,卻很少有人去拜讀《三國志》。這是因為歷史記載重在宏觀把握,在人物細節處很少涉及,所以一大批當年為保護故宮文物做出過巨大貢獻的中國優秀知識分子的事跡,如果不是文物專家是很難知曉的,《承載》的出現恰恰彌補了這一缺憾,作者在尊重歷史的基礎之上,通過合理的想象、還原和虛構,將這批優秀的知識分子刻畫的栩栩如生。個個性格鮮明。
《承載》另一個成功之處在於它對整個歷史脈絡的把握相當到位,從北到南,從東到西,涉及大半個中國,圍繞故宮文物遷移十幾年間的零零碎碎的各種事件、人物在作者的精心謀劃下,匯成一股浩浩蕩蕩的洪流,撲面而來,直逼人心。作者對相關歷史進行了大量深入的研究,文學造詣較深,作品既有生動的細節,又有豐滿的人物形象。例如,作者在書中穿插了大量文物知識的描寫,從『散氏盤』到『司母戊鼎』,從『富春山居圖』到『三希帖』……國寶文物的出處、經歷、藝術價值、考古價值等等,經由書中人物之口,娓娓道來,備受藝術熏陶。
文學是通向一個民族靈魂深處最快捷的通道,通過對文學作品的欣賞,就能領會一個民族的心靈世界和精神狀態,就能自然地從思想上得到提高,《承載》以其獨有的厚重體現出作者對那段歷史到位的拿捏與精准的詮釋,折射出作者對中華民族強烈的自豪感、使命感。作為一部書寫中國現代文物保護史的長篇紀實文學,它所承載的不僅僅是作者個人對那段歷史的感動,更是承載了所有華夏兒女對祖國幾千年文化歷史的頂禮膜拜,它時刻提醒著我們該以怎樣的思考、怎樣的態度來面對祖國曾經發生和將要發生的事與物。(作者蒯天)