年年春晚年年罵，罵也是一種愛、一種留戀、一種期許。如果春晚弄到觀眾連罵它的興趣也沒有了，那纔叫真正的悲哀。

　　當然，今年的春晚還是有一些亮色的，比如西單女孩、旭日陽剛、農民工等草根藝人登臺演繹了草根的辛酸與快樂，雖然西單女孩發揮平平，旭日陽剛還唱跑了調，但讓社會底層藝人上春晚舞臺，畢竟還是體現了『聯歡』的意思。不過整臺晚會看下來，感覺就是『平』，平淡、平庸、平板，就語言類節目而言，更是怎一個『貧』字了得。

　　這『貧』，既是內容貧乏之貧，也是貧嘴之貧。這兩個『貧』其實是有因果關系的。題材雖然大多看似接了點地氣，與現實生活有關，但既局限在狹窄的選材范圍內，又浮在表面不敢深入挖掘，還沒怎麼叫痛呢就讓它『順產』了，光明的大尾巴冷不丁地就甩到電視機前觀眾臉上，伴奏著現場觀眾激動萬分的鼓掌聲。難怪鳳凰衛視某主持人在微博上說，她努力地聽著，就是笑不出來，可現場觀眾笑得那樣開心，掌聲如此熱烈，『都是演員？』

　　大部分小品的主題不說完全雷同吧，也是近親繁殖，李小冉的『午夜電話亭』是婚戀忠貞的誠信，黃宏的『假離婚』是不能造假欺詐的誠信，馮鞏的『撿錢包』是拾金不昧的誠信，海清的『彩票中獎』也是不昧金而不昧心的誠信，蔡明的『借房子』好歹與針砭高房價沾了點邊，但總體而言還是得歸到締結婚姻要講誠信的主題上，這驚人的主題撞車絕不是『事故』吧，該是講『故事』的尺度限制所致。

　　講故事的尺度小了，題材內容窄了、淺了、貧乏了，怎麼辦？常言道，菜不夠，豆腐湊。同理，戲不夠，明星湊；明星不夠，噱頭湊；噱頭不夠，貧嘴湊。且不說已是第23次上春晚的黃宏那空洞無物的網語順口溜越說越溜了，馮鞏永遠的『我想死你們了』也添了不少『真誠』的味精，蔡明在忽閃忽閃大眼睛後冒出的大實話也越來越白了，單說『小品王』趙本山大叔趙家班的表演，也越來越『本色』，耍貧嘴的『尺度』越來越大了。

　　商人們早就發現，很多時候，商品的質量和用途在展示商品的技巧面前顯得無足輕重。作為文化商品，趙氏小品的品牌效應再加上央視春晚的炒作，早已先聲奪人，以致主持人也不怕得罪其他演員，直接問觀眾最想看誰的表演。而這觀眾『最想看』的名為《同桌的你》的小品，不說它其它方面的毛病，只要聽聽它的臺詞，就讓人覺得怎麼春晚也成了『三俗』重災區了。

　　第一個小品《午夜電話亭》裡的『小姐』成了『笑點』，而趙家班《同桌的你》中更屢屢提到男女兩人在『小樹林』、『苞米地』的時候『此處略去若乾個字』，引發觀眾種種曖昧的聯想，諸如『人工呼吸』之類的語言『噱頭』，實在低俗不堪，要是小朋友在看這個節目，問家長到底省去了哪些字，『人工呼吸』有什麼好笑的，真想不出家長會怎麼回答。難怪有網友說：『節目不好看，只能靠大尺度吸引觀眾了。』

　　春晚眾口難調是實情，但這不能成為藝術品格低下的借口。藝術來源於生活，一臺生活『貧乏』的晚會自然會淪為一臺只知耍『貧嘴』或擺弄『花瓶』的晚會，甚至不惜靠『重口味』去媚俗。拿本山大叔來說，他可以不歸山，成為春晚常青樹，但春晚可不能因為他而叫『春』。(洪信良)