也許因為自己是喝著遼河水、啃著玉米面餅子長大的，多少年來本能地喜歡趙本山的喜劇小品，可以說是他的鐵杆粉絲。但這幾年來卻明顯地感到，趙氏小品一年不如一年，特別是今年春晚《同桌的你》，真讓人覺得『江河日下』了。老套的男女情感誤會，觀眾都洞若觀火，劇中人卻在那裡糾來扯去，毫無懸念和新鮮感；那些反復使用的逗笑招數，已經讓人生厭，實在笑不出來。不客氣地講，趙氏小品差不多快走到盡頭了。

　　任何事物都有高峰低谷，這並不奇怪。但就趙氏小品而言，之所以盛極而衰，除了事物的內在規律之外，至少有兩點致命的硬傷。一是遠離社會的熱點和民生疾苦，疏離了大眾。回想早些年，不論是鞭打乾群關系的『三鞭子』，還是譏諷乾部公款吃喝、不辦實事的『扯蛋』等，趙氏小品都不同程度地乾預了生活，抨擊了時弊，表現了一定的思想深度，引起了觀眾的共鳴與喝彩。但是，後來卻走上了純粹搞笑、逗樂的『忽悠』之路，『賣拐』也好，『賣車』也罷，都是內容蒼白之作，除了賺取廉價的笑聲，沒留下任何有價值的東西。這種變化的軌跡，恐怕是趙本山先生曾經宣稱過的『不碰政治』的直接結果。但是，像喜劇小品這類形式的文藝作品，一旦遠離了社會，遠離了民生，其生命也就走到了盡頭。許多年來相聲的窮途末路，已是前車之鑒。照著這條道走下去，趙氏小品也玩不了多久了。

　　二是透支了生活積累，步入了胡編亂造的歧途。趙本山先生早期的許多好作品，都能讓人從中感受到黑土地上濃濃的風土人情，這完全得益於他曾經擁有的豐富的農村生活積累與感悟，與他得天獨厚的農民出身有著直接的關系。誠如周恩來總理生前所言，文藝創作的規律是『厚積而薄發』。好東西的背後必定是厚厚的生活積淀。然而，在商業化了的演藝界，已經紅遍大江南北的趙本山先生，身不由已、無可奈何地以近乎工業化的生產方式去『制造』文藝作品，早就透支了生活積累，掏空了生活體驗，遭遇今天的尷尬實屬必然。看看黑龍江電視臺頻頻亮相的《本山快樂營》，完全是在胡編亂造，哪還有文化和藝術可言，連淺文化都談不上，人們從中只能看到趙氏小品衰敗的影子。

　　趙本山先生的表演天賦和纔華，雖然舉世公認，但沒有好劇本，英雄也無用武之地。作為趙氏的崇拜者，真不願意看到趙氏小品走到這一步。但本山先生聽不進善意的批評，並且在《同桌的你》中特意用了這樣一段臺詞：『我不喜歡趙本山，在我們高雅人的眼裡，他那些玩藝太俗。』(大意)把這些話說成是對有不同意見的觀眾的挑釁與反擊，可能有點過，但卻真的令人反感。這也難怪，他不是公然說自己『在對農村生活的了解和熟悉方面可以當教授們的老師』嗎？但動輒坐著私人飛機『天馬行空』，常常在高爾夫球場裡消遣的大老板，又能有多少農村和農民的生活體驗呢？遠離了培育自己的黑土地，遠離了曾經與之為伍的農民兄弟，又聽不進批評意見，趙氏小品只能一年不如一年，真是太可惜了！(汪長緯)