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書名:《插圖本中國現代文學發展史》
著者:吳福輝
出版:北大出版社2010年1月
讀家:楊早
推薦指數:★★★★★☆
一句話點評:吳先生笑瞇瞇刺出一劍,便刺出了現代文學史寫作的一種新可能。
一般說到文學史,總是喜歡分為『個人寫作』與『集體寫作』。我則更喜歡將文學史分為以下三類:(一)『知識型』文學史,以大量的高校教科書為代表,重點是作家作品介紹與分析;(二)『理念型』文學史,以章培恆、駱玉明《中國文學史》、陳思和《中國當代文學史教程》為代表,特點是用一種獨到的文學理念貫穿全書;(三)『研究型』文學史,特點是熔鑄各家之長,集大成於一身,它們不是為一般入門者准備的,而且面對有知識准備的閱讀者。這樣的文學史,前有洪子誠《中國當代文學史》,今有吳福輝《插圖本中國現代文學發展史》(以下簡稱《插圖本》)。
圖文本如今是時尚,大部分卻是『有圖固佳,無圖亦可』,更有甚者,是有圖反成贅累。《插圖本》則不然,圖與文,同為作者手中揭開中國現代文學層層面紗的兩把利刃。現代文學圖影也是汗牛充棟,大學課堂上的PPT裡俯拾皆是,但是能夠體現圖文之間的張力的『左圖右史』卻很難有人達到。在我過眼的書中,《插圖本》是圖文結合最有機的。如果你去過北京或上海魯迅博物館,或是作者吳福輝供職數十年的中國現代文學館,你會明白這種圖片的豐富性與有機性從何而來。
不過《插圖本》最讓我心折的,還不是精心挑選的大量圖片,甚至也不是提供空間想像的地圖(如《全國白話報分布圖》《上海話劇演出場所地圖》),或一目了然的統計表(如《〈阿Q正傳〉主要中外版本和改編本插圖本》)??對於一位成名垂三十年的現代文學研究名家來說,資料工夫的完備是基本的,雖然其形式之新穎,亦可大贊一筆。
於現代文學初窺門徑者而言,此書『一編在手,勝卻百書』之處,在於它如傳說中的乾將,博采眾鐵之精,和上自己的血,鑄出來的一柄名劍。舉凡近年來現代文學研究領域取得突破性的理論、成果,如媒體研究、晚清發軔期、翻譯與文學的互動、文人經濟生活考察,特別是通俗文學的地位與功能,本書都如海納百川,掃數收入,而且黏合之間,不見斧鑿痕跡。作者是怎麼做到這一點的?
再深入細讀,纔會發現,雖然作者熔鑄化用了諸家之長,『自家面目』仍是十分清晰。吳福輝先生對文化地理學向來重視,早年以『京海之辨』的比較研究蜚聲學界,而今萬變不離其宗,終究出發點與重心還是落在了『地域/都市』這個現代性生成的基本因素之上。大家知道,現代文學三十年,加上晚清近八十年,大半地閃展騰挪,恰恰都是在北京、上海之間上演的『雙城記』,再加上蘇州、香港、廣州、昆明、重慶、桂林、延安等『多城記』,貫穿始終的鄉土文學,沈從文的邊城,蕭紅的故鄉,也無一不是都市的映照下,纔得以顯現它的獨特與陌生。
抓住了都市這個基點,則大眾文化、市民文學、先鋒文學(新文學)、文人的生活與交游、印刷資本主義等等概念,都可以順理成章地插入這一部『發展史』當中。這可能便是《插圖本》一書的最大魔力,看上去敘事是那麼順暢與輕松,細節、軼事、場景俯拾皆是,似乎作者只是一位愉快的講解員,帶領讀者在現代文學的寶山中往復游歷,一旦踏出景區,回首來途,纔驀然驚覺,作者已經用歷史敘述與文本分析的斷片,搭建起了一座華美的樓宇。我們在不知不覺中,已經接受了作者的潛在思路,隨他經歷了一次暢美歡悅的文學史旅。
這便是吳福輝先生的『暗算』。被暗算的不單只讀者,還有在讀者心目中中國現代文學史日益枯乾、定型的印象。吳先生笑瞇瞇刺出一劍,便刺出了現代文學史寫作的一種新可能。
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