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簡要內容:非著名編劇阿岡的兩篇博客《我不是名編劇我不啞忍潛規則》、《我不挑戰康洪雷只挑戰潛規則》,矛頭直指國內編劇界的尷尬現狀。造成這種狀況的主要原因,一方面是國內編劇地位邊緣化,在影視產業結構中沒有多少話語權;另一方面是編劇不能抱團,缺乏有力的維權組織和行動。 |
『就因為你這個編劇還未著名,所以不管你的勞動最後的績效是50%還是70%還是更多,所有功勞都要算到著名編劇頭上,一句話就讓你人間蒸發,不復存在!』非著名編劇阿岡的兩篇博客《我不是名編劇我不啞忍潛規則》、《我不挑戰康洪雷只挑戰潛規則》,矛頭直指國內編劇界的尷尬現狀。(5月18日《中國青年報》)
國內編劇收入冰火兩重天,這並不是什麼秘密。一線編劇吃香喝辣,二三線編劇忍氣吞聲,不入流編劇任人宰割,這些都是事實。實際上,近年來也時常能夠聽到類似抱怨。例如,當紅編劇石康趁《奮斗》大紅大紫,就對自己的收入狀況發了不少議論。中國電影文學學會主持張羅的編劇維權行動,也搞過好幾回了。只不過,國內編劇行業的格局仍是江山依舊,臭水長流。
造成這種狀況的主要原因,一方面是國內編劇地位邊緣化,在影視產業結構中沒有多少話語權;另一方面是編劇不能抱團,缺乏有力的維權組織和行動。編劇們本來就『人微言輕』,再加上能說得上話的一線編劇沒有大局觀,顧自逍遙,小編劇們當然只能吃悶虧,英雄氣短。別小看編劇這個行當,這是個高級文字活兒,在美國一個頂級編劇年薪可達幾百萬美元,可在咱們這裡,說難聽點一般編劇也就是個文字民工,處處得看人眼色。
相關報道以疑問的口氣,探討這是否應該歸罪於市場———因為這個市場是如此地趨炎附勢,看人下菜碟。但這最多只說出了事實的一半。從另一個角度來看,憑借自身努力博上位,獲取高報酬,這也無可厚非。市場是很現實的,一個編劇能夠替影視公司賺回票房,劇本還不用給就能拿到高價,而如果你藉藉無名,就只能通過實力和機會來證明自己的作用。就像石康,現在他的身價和當年自然不可同日而語。近日,他在博客上曬自己最新收到的一筆稿費,高達300萬元。真正有本事的編劇,總能殺出一條血路,而不管一開始是給人當槍手,還是連基本署名權都不得不歸之於他人。
但這並不是說粗暴對待編劇,動不動毀約、欠薪就是合理的。無論什麼行業,以自己的勞動換取合理收入都是天經地義的,沒有任何理由可以藐視。基於具有中國特色的市場現狀,編劇要維權,為自己討說法,如果沒有『娘家』可依靠,那麼只有更多市場的力量。實際上,國內編劇行業並不是過度市場化,而是市場化仍然不夠充分。依我看,這纔是造成編劇權利和地位得不到恰當保護的真正根源。
目前,國內編劇行業的產業化程度仍然處於初級階段。大部分編劇都是個體戶,或者編劇之間大多只有相當分散的合作關系。這在影視公司強勢、行業協會弱勢的格局下,對於編劇個體而言是非常不利的。但是,試想大多編劇歸屬於類似律師事務所一樣的公司,能夠以法人資格和影視公司談合作,對方的違約成本肯定會提高,至少不敢輕易動不動就翻臉毀約,威脅編劇。編劇行業走向正規化、產業化,纔能夠打破眼下這種力量不平衡格局,逐漸擴大自己的話語權。
這一點,恐怕是國內編劇行業的現實出路,同時也是編劇產業發展的一個很好機會。特別是,當前國內影視蓬勃發展,這可為編劇產業化提供了必要的市場基礎。去年初,二十多名國內編劇組成了一家編劇公司。不知道這家公司目前運轉情況如何,但可以說,只要這類型的創作公司多起來,不僅可以提高國內編劇的行業水平,而且能夠為編劇這個行業贏得本該具有的重要地位。
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