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有評論家稱,微博小說不僅語言簡潔、乾淨,含蓄、有力,更在情感上『淨化』著網絡寫作
這是一篇僅百餘字的小說,它輕輕漂浮到眾人的視線下——
『一個初冬的深夜,空曠的垃圾場。明天是丟棄大型夢想的日子。每個人都會到這裡來,丟棄自己傷痕累累的夢想。今夜,一個男子來到這裡,與他成為棒球選手的夢想訣別。過了不一會兒,一個老人出現了:「這個看上去還能使。」老人一邊將那個夢想裝入大口袋,一邊朝著馴鹿的耳邊喃喃道:「你們說,把這個夢想放在哪個孩子的枕邊呢?」』
它在日本Discover首屆Twitter超微小說大賞上得了獎。
幾天前,書評家黃集偉在報上讀到這寥寥百餘字,感覺『一擊即中,百味雜陳』。他把感想發在了自己的博客上。幾乎與此同時,從各個途徑看到了這篇微博小說的不少網友,也在各自的微博、博客、論壇和SNS(社交網站)上轉發、推薦,『初冬深夜的故事』迅速擴散。
有心人發現,微博小說在傳播過程中,原作者姓甚名誰、是哪兒的人,既沒人提及,也無人關心,好像被無形的手『淘洗』而棄。對此,黃集偉並不見怪,他對記者說:『微博時代,每個人都可以成為一篇百字小說的創作者,但每個創作者都會淹沒在人群之中。』
《中華文學選刊》主編、評論人王乾則肯定地下了結論:『微博小說不會出名寫手。』
非微型小說,亦非『段子』
微博小說隨微博而生,在不超過140字的篇幅內起承轉合,經常是『一句話』的文學。
『以小搏大。』北大中文系教授張頤武用這四個字概括微博文學,他風趣地說,微博像女孩子的裙子,『越短越吸引人』。
王乾說,微博小說跟微型小說、小小說『在形態上有很多相似之處,如篇幅短小、語言簡潔、結局出人預料,適合當代人的快餐式閱讀』,但又有『巨大的區別』,這就是作者與讀者間的互動。
『以往我們讀到的任何一篇小說都是「舊作」,而在微博平臺上,用戶看到的也許是10秒鍾前剛剛在一部手機上按鍵按出來的。這樣的「即時性」讓它緊扣當下,因而能抓住網友。』王乾說。
從內容看,現今的微博小說尚未『進化』得純粹:難分紀實、虛構,也分不清『段子』、『時事』還是『小說』。王乾稱為『混搭』,『分不清,也不必分清』。
但黃集偉認為,雖然有的微博小說用了『段子』的表達方式,但歸根究底,『段子有預設的指向性,含著價值取向;而小說純粹是一種敘事的藝術,同時有復雜的包容性,待讀者用想象和經驗去填補它的留白。』
簡潔而豐富,重拾漢語之美
從去年底至今,國內已陸續舉辦過幾次微博小說比賽。擔任過評委的王乾,對當前國內微博小說的水平還不太滿意,『創造性不夠,故事雷同,題材相似(多為戀愛情節),少有上乘之作。』
『好的文字,會讓讀者在讀到的時候產生一種化學反應。』黃集偉舉了一例,剛看來的——『車堵在三環上已經8年了。開凌志的娶了開寶馬的姑娘。一天,妻子從寶馬裡爬過來問,孩子上學怎麼辦?丈夫說,別擔心,30輛車之前就是一輛重點學校的校車。』
『它一開始應該是個段子,可我覺得這不到100個字的敘事已經達到小說的藝術水准。』黃集偉頗為陶醉。當然,他引述時也不知道原創者是誰。
『名作家可以寫微博小說,但微博小說作者不可能寫出名。微博上的文學創作只是主流文學的延伸和補充。』王乾說。然而,這種『延伸和補充』讓評論家們眼前一亮,欣喜於漢語文字之美的回歸。『140個字,也就是兩條短信的篇幅,在限制中創作,逼迫寫手錘煉語言,去掉那些常常被濫用的形容詞、副詞,多用動詞,文字因此簡潔、乾淨、有力。』王乾感嘆,以前是千言萬語的『灌水』,現在是惜字如金的『蒸餾』。
微博小說的興起,讓王乾『依稀』看到了排律、古風、文言等差不多已消失於當代的語言風景。他設問道:『以漢語簡短而豐富、含蓄而情長的特點,拿來寫微博小說不是天然的語言優勢嗎?』
他甚至感覺到,微博小說不僅在語言上,更在情感上『淨化』著網絡寫作。那些詩意的、懮傷甚至有些淒美的小故事,其委婉抒情的特質,夾雜在滔滔網絡洪流之中,猶如一枚枚青葉漂浮回轉,牽動著人們的凝望。
『小美好。』黃集偉用這個流行詞愛憐地說出微博小說給他的感受。
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