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究竟如何評估80年代文學?
在評價當下中國文學的價值和定位時,上世紀80年代的文壇總是作為一個重要的參照系出現,許多至今仍然被公認為傑作的文學作品誕生於80年代,而當下堪稱頂尖的中國作家,也幾乎無一例外是起步於80年代,或者深受80年代文學的影響。本報從去年年底開始推出『重估』系列報道之後,陸續專訪了海內外數十位知名的文學界人士,而『80年代文學』是他們中的每個人都不會繞開的話題。他們中的大多數用『輝煌』、『純粹』、『高標』來標簽『80年代文學』,而復旦大學教授陳思和則有另外一種看法。
批評界推崇80年代文學
南京大學教授丁帆認為,上個世紀80年代,文學重回『五四』起跑線,許多問世的作品並不比所謂的現代文學差,不比『五四』時期的文學差,有些甚至可以說超過了『五四』的水平。他直言:『它們的震撼力是超越「五四」的。 』方之的小說《內奸》、林斤瀾的《十年十?》,甚至包括1979年已經出現的靳凡的《公開的情書》,禮平的《晚霞消失的時候》等作品,重新表現出了『人』和『現代性』的訴求。他認為,『80年代反思文學造就了一批如莫言這樣的作家,莫言敢於在80年代中期表現自我,他的《紅高粱》實際上是人性與個體的完全釋放和解放。「我奶奶」這一人物為什麼能夠紅極一時,因為她完全打破了傳統觀念,打破了人對自我的束縛。她的走紅是中國人自我能量的一種釋放。 』
南京大學教授王彬彬同樣認為80年代的文學創作水平值得肯定,他甚至認為一些80年代並不十分著名的作品也好過當下的作品。 『80年代的一部小說,張煒的《古船》是很好的,我是很認可的,這就是為什麼我認為今天有些文學比不上80年代的原因。我認為90年代以來,還沒有一部長篇小說能夠達到《古船》的水平。 80年代獲茅盾文學獎的作品,有幾部是很不錯的,比如《黃河東流去》這樣的作品,今天可能許多人都已經不記得它了,可即便是這樣已經被遺忘的作品,也是今天那些花拳繡腿的作品所不能比擬的。 』
而上海大學教授王光東和葛紅兵也從主客觀不同的角度表明了自己對80年代文學的看法。王光東坦言:『從感情上來講,我們這代人是非常懷念80年代的,當時的作品在我們看來確實是很好的,即便放在今天,很多也是很好的。 80年代那個時代相對今天來講,最突出的特點是,當時人們的文學激情得到了全面的解放,那個文學時代,人們的激情和理想普遍上揚。今天,人的理想、激情和想象力都在市場化的影響之下。』而葛紅兵則提出,80年代的中國文學正好趕上了紙面印刷時代最美好的時光,『中國人沒錢買電視、看電影,也沒有那麼多電影,於是就看小說,那是雜志風行的時代。雜志非常便宜,一個工人也訂得起。那個時候,質量很一般的作品也可以印幾萬冊。 』
推崇80年代文學是我們這一代人情感懷舊的產物
對於大多數學者肯定並且推崇『80年代文學』,復旦大學教授陳思和有另一番見解,他認為懷念『80年代文學』是一種懷舊的產物。
『我個人的看法是,現在很多人(主要是我們這一代知識分子)出現懷舊的情緒,懷念80年代,認為80年代是值得懷念的。他們之所以懷念80年代,是因為80年代是我們這一代人成長的搖籃,人老了以後都會懷念自己的青春時期,有一種初戀情結在裡面。 80年代是我們這一代人的文學初戀,盡管初戀永遠是不成熟的,但是自己仍然覺得很甜蜜。 』陳思和說,與90年代相比,80年代文學的生態環境並不理想。 『80年代的文學剛剛從「文革」的陰影裡走出來,朝著「五四」精神的原點回歸。但是在當時,無論是改革派還是保守派的文學,都是在國家意志的大敘事裡進行的。反思文學是最明顯不過的了。早期傷痕文學(包括朦朧詩、今天派的作品)比較尖銳一些,產生了積極的影響,但很快,這批作家不是放棄寫作就是去了國外,而留在國內的作家的第二波探索是尋根文學和實驗小說,青年作家剛剛開始覺醒,他們試圖依靠自己的感覺來寫作,但是一年之後又消沈了。之後又開始出現新寫實文學、先鋒文學等等,慢慢在探索,但是不能否認是有點幼稚的。這種探索剛剛開始,選擇的經驗都是模仿的,但是,在當時引起很大的反響,大家都很興奮。到了今天,時間過去了30年,回過頭再看,我們會發現,80年代怎麼會有90年代好? 90年代初,文學改變了以前的意識形態道路,一批作家開始走民間的道路,每個人都是在按照自己的思路寫作,像賈平凹,80年代寫的農村小說多少有些主旋律,而90年代就寫出了《廢都》這樣的自己話語的作品;張煒不像賈平凹、賈平凹不像莫言、莫言也不像王安憶,每個人都是不可取代的。雖然從表面上來看,90年代的文學似乎沒有80年代的影響力,但是我認為,如果沒有90年代的醞釀,就沒有新世紀10年中那麼多好作品的出現。正是因為90年代這低潮的 10年,讓大家在一個很朦朧的狀態下自己做自己的事情,纔使他們的文學經驗一點一點地積累起來。當然,商業化影響了很多作家,不過,文學本來就是少數人的,把文學當做群眾運動來搞本來就不對。大部分作家被商業裹挾了,離開了文學,這是很正常的現象。過去,國家把作家 「養」起來,管你寫得好不好,反正把你供在那裡,這難道對文學有好處?我認為90年代前期出了一批很好的作家,不過,他們中的許多人後來慢慢消失了,有的下海,有的去拍電影,不寫小說了。我覺得這些都不重要,重要的是好的作家堅持了下來,而且到了新世紀10年,都拿出了很成熟的作品。 』
在陳思和看來,90年代的文學環境是好的。無名狀態有利於文學的自在發展。他認為新世紀的10年,文學的環境沒有90年代那麼寬松、那麼有個性。同時,由於網絡的成熟、商業的成熟,作家或多或少地受到了影響。 『有些作家看起來很獨立,事實上是被文化市場控制的。我認為今天最危險的地方在於我們看不出新鮮的東西。 90年代我們看得到一系列的創新,到了今天,新世紀10年一方面確實出了一批成熟的好作品;但是另一方面真正的有個性的創新,卻做得很不夠。現在我為什麼不看好,是因為我不能證明下一個10年會出現更好的作品。 』
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