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簡要內容:日前,山西電影制片廠突然決定,放棄王家嶺礦難的選題。按照此前披露的創意,這部《八天八夜》將表達重點放在『動人故事』上面,主創方顯然低估了公眾的情緒反彈。而像眼下這樣,人家一批評,也無回應,草草收場,不僅不能於國人的災難意識有所助益,反倒留下話柄。 |
日前,山西電影制片廠突然決定,放棄王家嶺礦難的選題。有關負責人還表示,之所以做這個決定,是緣於『充分尊重社會各界大多數群眾的意見和建議』。(《山西晚報》6月4日)
從5月29日宣布籌拍到6月3日放棄,現實比電影更有戲劇性。然而,不拍了,意味著主創方真正接受『社會各界大多數群眾的意見和建議』了嗎?經歷此事之後,中國人的災難意識真正廓清了嗎?
按照此前披露的創意,這部《八天八夜》將表達重點放在『動人故事』上面,主創方顯然低估了公眾的情緒反彈。將裹脅了整個鄉土社會、牽動了整個當代中國的礦難,演繹成一個動人的故事,並企圖通過這個動人的故事營造出一種動人的氛圍,不免過於樂觀了,沒有考慮到公眾早已被一次次礦難強化了的悲傷情緒,甚至還要悍然在公眾的傷口上撒上一些歡快的佐料。其被論者批為『喪事喜辦』,當屬意料之中的事情。
實際上,災難片到底應該怎麼拍?我們應該有怎樣的災難意識?或者具體一些,王家嶺礦難到底應該以什麼樣的立意呈現在銀幕上?這些都是可以認真討論的。公眾的紛紛參與,是拍好礦難片的民意基礎。各方的不同意見和建議,都可以作為芹獻。有意見交鋒,也要察納雅言。王家嶺礦難救援的奇跡,正是一個契機。而像眼下這樣,人家一批評,也無回應,草草收場,不僅不能於國人的災難意識有所助益,反倒留下話柄。
礦難頻發,絕大多數都是人禍。即便拍攝王家嶺礦難,也應該將立意放在『警示』而非『動人』上,放在挖掘礦難背後扯不斷理還亂的官商勾結上,放在利益驅使下礦主對礦工生命的漠視上。唯有真實地展現了災難以及災難後面的長鏡頭,纔有可能喚醒人的良知,以及將良知付諸行動的努力。在這方面,我們的藝術表現並不是多了,而是太少。看國外一些災難片,印象最深的往往是驚心動魄的災難本身,即或有一些『動人』的情形,也往往不會喧賓奪主,演變為國內業已習慣了的事故變成故事、進而頌揚先進事跡的老套路。因為,真實再現災難本身已經足以說明問題了。
對待災難的態度,體現的是一個國家國民的素質。這些年來,礦難頻發,但是從來沒有對此進行藝術的呈現。藝術家完全可以俯下身子,真正從一條條幽深的井下巷道出發,切身體驗那些礦工們的悲歡和血淚,直面造成礦難的諸多瘋狂因素,拍攝出震撼人心、有良知、有見地、有情懷的大作品來,這樣的作品對於揭示礦難中的假丑惡,鼓勵真善美,應該會產生積極的意義,也有助於民眾、官員更好地了解煤礦的井下生存狀態,加深對礦難的體驗,從而遠離災難,切實監督違背安全的煤礦開采。現在僅僅因為遭遇批評就萌生退意,不拍了,那是藝術乃至現實的雙重怯懦。藝術的退卻必然意味著現實的屈辱。(胡印斌)
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